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我們需要什麼樣的春晚(圖)

晨報記者 陳 文
隨著資訊的發達,媒體的無孔不入,這兩天2015年春晚的節目單已經在網上亂飛。沒台中坐月子中心推薦瞭最後一道神秘的“防線”,再看看節目單裡的內容,讓人對2015年的春晚更無感瞭。

誠然,春晚依然是全世界收視率最高的節目,但這隻不過是憑著中國的人口紅利。事實上,沒有異議的是,春晚再不是我們生活中不可或缺的一部分。曾經年三十晚上全傢齊守在電視機前的場面,恐怕換到如今,會是全傢老少每人捧著一個手機。

因此,春晚的無奈,不僅源於創意的無力、人才的匱乏、制度的束縛,更是因為時代的更替而帶來的滯後感—如何做台中坐月子費用到與時俱進,緊抓人心,恐怕是如今春晚面臨的最大課題。

過去萬人空巷,如今眾口難調

前一段時間,有好事者把美國“春晚”—超級碗決賽和中國央視春晚相提並論,隨後就有人“傲嬌”表示,超級碗怎麼能和春晚比,春晚的收視率依然是全球最高。

的確,如果僅從收視率上來看,估計全世界都沒有一檔電視節目能與央視春晚一較上下,春晚自身也難以復制昔日的輝煌。1990年代,春晚曾創造出超過40%的收視率。

從過去的萬人空巷,到如今的眾口難調。這恐怕是近幾年來,每個春晚總導演掛在嘴邊最常說的一句話。這句話的背後或許隱藏著幾層意思—首先,觀眾口味刁瞭,過去幾盤大魚大肉就能滿足,如今卻要涼菜果盤天南地北各類小吃茶點統統備足;其次,觀眾選擇多瞭,即使是年三十晚上,依然有不少電視臺不懼競爭與央視春晚同時段播出節目,更何況還有網絡視頻攜美劇、英劇、韓劇等各路人馬與央視搶人;其三,觀眾自己也變瞭,過去一臺春晚就能滿足全傢人的需求,但如今60後、70後、80後甚至90後都有自己獨特的審美需求,因此,這才得見最近兩年春晚動不動就要靠“小鮮肉”、韓國明星吸引年輕觀眾台中月子中心,同時卻又不敢放棄那些老藝術傢,唯恐丟瞭老年觀眾—因此,作為一臺先天帶有“大而全”基因的文藝晚會,即便強悍如馮小剛,恐怕也隻能雙手一攤。

過去緊扣熱點,如今歌舞升平

回顧過去30多年的春晚,值得一提的是,作為一臺全國性的晚會,春晚總是和社會熱點緊扣在一起。這恐怕是春晚與其他電視節目最大的區別,比如在早期的春晚年代,中國足球是和春晚產生聯系最多的社會熱點,不管是施拉普納的白頭發被拍出5萬天價,還是國安、申花隊隊員齊聚春晚舞臺,都說明瞭足球是那些年全中國最癡迷的事情。

之後,1994年春晚的馬傢軍,1999年春晚的抗洪歌曲《為瞭誰》,2003年春晚的神舟五號,2009年春晚的汶川地震,不少春晚的舞臺上,都少不瞭對當年神州大地上發生的熱點回顧。相比之下,最近幾年的春晚,歌舞升平的畫面多瞭,但緊扣時代主題的話題少瞭。這在語言類節目上的體現尤為明顯,過去的語言類節目之所以好看,正是由於其敢於對當時的社會風氣和事件進行點評和諷刺,而如今的相聲小品雖然偶有觸及,卻總是感覺隔靴搔癢。據說羊年春晚上,終於有體現反腐現象的相聲登臺瞭,希望今後春晚的審查能再寬容些,給更多針砭時弊、緊扣熱點的節目以空間。

過去誰上誰紅,如今誰紅誰上

早年的春晚是整個中國娛樂圈為數不多的造星機器,張明敏、費翔、趙本山、小沈陽……有多少在春晚上一炮而紅的人從此走向全國,達到瞭人生事業的巔峰,以至於到瞭現在還有一個特定的稱呼—“晚會歌手”,來形容那些平時寥寥,但專在春晚等晚會舞臺上大顯身手的歌手。

不過近幾年,春晚的節奏從誰上誰紅,轉變成瞭誰紅誰上,春晚舞臺如今成瞭全國甚至全球明星年底匯報演出的至高點。這當然是件好事,說明春晚開始迎合觀眾、迎合市場,讓真正群眾喜聞樂見的明星藝人站到這個獨一無二的大舞臺上。但對春晚本身來說,這恐怕也是一種落寞,自有瞭“超女”、“快男”、“好歌曲”等綜藝節目後,造星不再是春晚獨傢壟斷的功能,終於到瞭某一天,春晚也到瞭不由自主給其他人抬轎子賺吆喝的時候瞭。

但另一方面,也可以看出春晚在人才發掘上的尷尬。過去是全國向春晚輸送人才,但如今市場經濟瞭,條條框框甚多的春晚未必是每個藝人唯一的選擇。以語言類節目為例,不少相聲小品的藝人,上不瞭春晚還有許多地方春晚可以提供表演的舞臺,甚至因為審查沒那麼嚴格,地方春晚上的語言類節目反響不少超過瞭央視春晚。同時,隨著春晚日漸成為名利場,上春晚也成瞭一個怪圈,老人沒作品卻還要硬著頭皮上,新人有能力卻無奈進不瞭圈子,恐怕在推陳出新上,春晚的步伐還需要邁得更大些。

值得肯定的是,最近幾年台中產後護理中心推薦的春晚上不再是反反復復那幾張老面孔,春晚也開始喊出“拔掉釘子戶”的口號瞭。憑本事就能上,春晚不再是某些人的專屬舞臺。

觀眾需要什麼樣的春晚?




在感慨過去的春晚是多麼精彩之餘,我們還要想想,觀眾究竟需要什麼樣的春晚?在我看來,它必須是沒有小圈子,不拘一格降人才,人人都有機會展現才藝的;它必須多樣化,沒有地域界限,不管是北京的、上海的、香港的、臺灣的或者是國際的,而不是某些地區某些人群特定的表演舞臺;它必須有包容心,不論是諷刺挖苦,還是歌頌贊美,都需有其一席之地;它也必須是去概念化的,風格隨意輕松點無妨,熒屏內外親如一傢更好,而不是誰上瞭春晚就表示政治正確,誰沒上春晚就散發出“出事”的信號; 最後,它必須是與時俱進的,如果還用1980年代的思維、1990年代的語境、2000年代的舞美,來展現2010年代後的中國風貌,這樣的春晚勢必被觀眾所拋棄。

制圖/夏台中月子中心評鑑曾珍



本文來源:新聞晨報

責任編輯:王曉易_NE0011
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