202303262025死屍死時四十四
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若問何種題材之電影最容易打動觀眾，答案相信會是催淚悲情片，而相反最難為者的，卻屬於能讓觀眾捧腹大笑的喜劇。
一個地方要生產大量賣座且成功的喜劇，有其特定的氣候土壤，首要那處能夠誕生重量級的喜劇演員，獨個兒就足以駕馭掌握喜劇節奏，以君臨天下的氣概牙逗觀眾發笑，上世紀八九十年代，不乏此類奇才，當中首選必數周星馳、許冠文，他們只需要一位熟練的「下把」角色來配合（例如吳孟達或者許冠英），便能夠天馬行空地迸發出無窮盡的笑彈。
即使是二線喜劇演員，例如年青時候的曾志偉、吳耀漢、杜汶澤等，也能夠以群戲形式，三四個一組互相碰撞衝擊，合作製造驚喜。
而第二個必要元素，則是樂觀的社會氣氛，上世紀八、九十年代經濟起飛，所有香港人都樂觀得肆無忌憚，同時在創作上也沒有太多的顧忌，什麼也可以拿來開玩笑，敢於向人家的年齡、外貌、性別、性取向、身體缺陷等來開刀，題材天馬行空、五花八門。
那時候便催生出大量的「集體創作笑片」，例如「精裝追女仔」、「最佳損友」、「奇謀妙計五福星」等，大夥兒聚在一起想出來的荒誕招數，如今實難以仿效，單以裸露身體為例，便有「精裝追女仔中」中的收縮水，「奇謀妙計五福星」中的裸體隱身法，如此怪招早已絕跡於港產片中。
而如今剩下來的，便只有以一眾演技派老中青演員交雜，以喜劇來包裝的悲劇（或者笑中帶淚），其中成功引起觀眾共鳴的作品，便相繼有「逆流大叔」、「飯戲攻心」等作品。
但要讓一個缺乏歷練及經驗的新導演來拍攝喜劇，無疑是件難比登天的事，故此觀眾不難發覺，近十年以來，一般新導演所執導的第一部作品，多屬於反映社會話題的悲劇，懂拍攝喜劇之新導演實屬於鳳毛麟角。
本片的導演何爵天畢業於演藝學院，算是個學院派的新晉導演，曾執導過「正義迴廊」，引起極大的迴響，正如筆者在該片的影評𥚃指出過，此法庭片帶有濃重的舞台劇影子，極之適舞台劇演員或者導演來發揮。
而來到其第二部作品「死屍死時四十四」，題材卻屬於黑色喜劇，對他來說或許屬於一個更大的挑戰。
筆者昨日坐在戲院𥚃看此片，感覺像是看舞台劇，戲中大部份情節，多是講述於同一場景中，一群演員走來走去，當中的互動，多屬於舞台劇常見的錯摸、「語帶雙關」式揶揄、食字搶白等套路，結局甚至搬出了馬克吐溫名著「頑童歷險記」（Adventures of Huckleberry Finn ）的橋段，學院味濃厚。
或許是筆者看戲過多之緣故，坐在戲院中表現得極之「冷靜」，對那些惹笑情節有點無動於衷，但儘管如此，其他觀眾卻看得極其開懷，笑聲此起彼落，雖未至嘻哈絕到的地步，亦「甚具功效」，這種情況也或多或少反映了，近年香港人經歷了疫症打擊之後，多避免看題材傷感的港產片（例如「流水落花」），卻盡量選擇開心輕鬆的作品來看，本片在這方面相信能起到相應之功能。
電影的故事話說，以毛舜筠為首的一眾演員，居住在一「單幢式豪宅」內，一天在居住的電梯前空間中，發現了一具赤裸的神秘男屍，要知道在寸金尺土的香港，業主們最怕遇上的，就是自己的物業出了命案，此舉會嚴重影響樓價，故此所有人唯有扭盡六壬，希望能無聲無息地處理掉裸屍……
筆者覺得電影之最大的問題，就是既然設計以裸體男屍作為「主角」，卻沒有好好發揮「他」的表面功能，筆者當初以為，導演會藉此大做文章，炮製黃色笑話，例如擺佈這具裸屍，作出各種荷李活式的荒誕舉動，甚至仿效「奇謀妙計五福星」中吳耀漢的裸體隱身招數，從而炮製出瘋狂笑位來轟炸觀眾。
但如今導演之處理手法卻極之乾淨斯文，於中段已經給屍體穿上了衣服，只將之充作搬搬抬抬的「貨物」而已。
再加上片子之喜劇部份，只限於開首的30分鐘，到了中段以後已回歸溫情，講述「珍惜眼前人」的重要，當中不乏大家熟悉的「窩心」套路，筆者反而卻覺得見慣見熟，新意不大。
但當中最不落俗套的角色，卻屬於大廈裏那位「過目不忘」的護衛員，他長期被住客們所忽略輕視，卻仍留心著每一個人的起居細節，他所為要爭取的，其實只不過是那點點的存在感而已……
整體成績而言，筆者覺得本片的喜劇部份，眾演員間的默契性不大，缺乏化學作用，但及至後段的溫情部份，大家就演得恰如其分，頗能製造催淚窩心的效果了。
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電影評分： 6分（最高位10分）
逆流大叔
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飯戲攻心
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