靜_E (Jung_E)

202301222223靜_E (Jung_E)

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在衛斯理的「從陰間來」小說系列中，作者提出一套獨有的理論，就是鬼魂其實屬於人死後的殘餘記憶，可以説是某種的執念，積儲着死者生前最強烈的信念，牢不可破，無論遇到任何衝擊均不會改變，也不會覺悟悔改，每天只被管不停輪迴折磨着這個鬼魂。（人年紀大了變得頑固也屬於類似的狀況）

如斯情况，放在本片中的複製機械人身上亦復如是，故事講述在未來世界𥚃，科技已進化至能將人死後的記憶組，下載到機械人身上，但卻發現這些複製人之行為，老是不停在死胡同裏打轉，跟上述的鬼魂狀況，如出一轍。

電影故事大約講述，未來世界政府企圖將於戰爭裏殉職的傳奇女戰士之記憶思維，下載到擁有人工智慧的機械人身上，用以研發出新一代的高級機械雇傭兵，但無奈經過無數次的反覆實驗，仍然苦無寸進，最後方始發現，這些機械戰士只懂得遵循女戰士的記憶組，只管重複舊有的作戰模式，卻不懂得吸取每次失敗的經驗以作改良。

本片剛在Netflix上架，但在美國的電影網站中評分卻不高，大概在於前半段極節奏極度緩慢，來去去去只是五、六個角色互相對話，劇情不停重複講述，女主角看着母親的複製機械人，每次在各種模擬戰鬥中弄致遍體鱗傷，心裏極端難過，劇情純粹單向發展，缺乏其他輔線，引致筆者曾數度產生放棄看下去的念頭。

這種情況大抵可以解釋，為何近年很多口碑不俗的電影，當在戲院上映時雖然得到正面評價，但一旦在串流平台上架，口碑卻來個大逆轉，或許正由於消費者購票入場看戲，無論碰到情節如何沉悶，多會挺下去看，罕有中途離場。

但在家中拿着遙控器，看串流平台上的電影，模式卻截然不同，往往察覺開首10分鐘的情節不合意，便選擇立即按下停止鍵「棄片」，再搜索另一套電影，每天周而復始地重複類似舉動，慢慢地，就連筆者也漸漸染上類似「惡習」，例如近日在Netflix上架的「白噪音」（White Noise）、「淺藍之眸」（The Pale Blue Eye）等新片，筆者僅看了八、九分鐘，便宣布半途而廢，此舉往往會讓部份好電影失諸交臂……

而另一個筆者看本片時所產生的問題，就是發覺自己看的電影原來尚未夠多，特別是對待韓國或者大陸內地的作品，經常碰到每部電影的主角皆陌生非常，難以產生代入感……

但類似狀況，卻較少發生在本地、台灣、日本等製作裏，只因大多數他們的作品，總起碼有三、四個熟悉的面孔在銀幕裏出現，親切感強得多。

就如筆者個人便不識本片的兩位女主角，要在事後於網上翻查資料，方知道女主角姜受延原來被韓國譽為「元祖世界明星」，並蟬聯三屆大鐘賞女主角獎。

而飾演女戰士機械人的金賢珠，則是廣受觀眾喜愛的實力派演員。

但即使如此，當俟至後段，電影卻開始漸入佳境，講述女主角遇上極大難關，雖然得悉噩耗，卻引發其靈感，想到降低母親記憶組中的戰爭意識，繼而灌輸新的求生意志，竟使機械人產生出新的思維，生機重現。

最後，本片最讓筆者嘆服之處，卻是韓國電腦特技之先進，戲中表現出的機械人之面部表情變化，與及動作運用之靈活度，已經足以比美荷里活之水平。

正如筆者時常在本欄裏指出，若世界上能有一個地方堪稱能挑戰荷里活者，首選必定為韓國。

正如某影評人曾經指出，現在世界上能擁有自家電影工業者，只有四地而已，即美國、中國內地、印度、韓國，因他們已然擁有各自龐大的市場及票房，能夠養活一大群電影人，更有足夠資源開發更多類型的作品。

特別是韓國經過30多年的努力，作品已衝出國際，如斯方能支持他們不停改善製作，研發更新的電腦特技，培訓各種的人才，搶佔更多市場佔有率。（觀眾可以發覺， Netflix近年在亞洲上架的大部份新作，均屬於韓國的製作）

反觀近年港產片，日暮西沉，很多新片均需依賴電影發展基金資助方能開拍，由於經濟規模少，題材亦偏向狹窄，自難以吸引不同層面觀眾，結果不少新片均以虧本收場，如此狀況，又如何能夠復甦上世紀八、九十年代東方荷里的風光日子呢？

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