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201412071103水母湖(帛琉語:Ongeim'l Tketau)位於帛琉洛克群島的埃爾馬爾克島,原為海的一部分,後由於地殼運動,周圍的海床升高,逐漸與外海隔絕。湖中有大量的無毒水母,是帛琉聞名於世的潛水勝地

 

水母湖[編輯]

水母湖
Jellyfish Lake aerial (March 2008).jpg
湖泊所在地 帛琉洛克群島埃爾馬爾克島
坐標 7°09′40″N 134°22′34″E座標7°09′40″N 134°22′34″E
湖泊長度 460 m(1,500 ft)
湖泊寬度 160 m(520 ft)
湖泊面積 5.7 公頃
平均深度 30 m(100 ft)

水母湖帛琉語:Ongeim'l Tketau)位於帛琉洛克群島埃爾馬爾克島,原為海的一部分,後由於地殼運動,周圍的海床升高,逐漸與外海隔絕。湖中有大量的無毒水母,是帛琉聞名於世的潛水勝地。[1][2]

圖集[編輯]

 
 
 

 

帛琉水母湖 Jellyfish Lake- 帛琉不可錯過的與水母共遊景點

 

水母湖是帛琉經典必去的景點,是所有遊客不可錯過的行程之一,記得水中相機要帶著喔,因為遊客可以與可愛的水母在水中一起拍照,能不能拍到月光水母就要看運氣嚕。

水母湖於1982年被發現,1985年才正式開放觀光,是帛琉的特殊且特有景觀,湖中成千上萬的水母,但看過水母不稀奇,在水母湖的水母是當今世上難得罕見的無毒水母,這次讓你不只可以看,還可以與水母共遊,最特殊的昰可以用雙手輕輕的摸在水中優游自在的水母,一起拍照等等。換做平常去亂摸水母,代價是非常大的,不僅疼痛,在澳洲的毒水母螫到人還可能致死。如今這麼特殊的點體驗怎麼可以錯過,再次強調,到了帛琉卻沒去水母湖別說你去過帛琉玩過。

 


 

 

 

水母湖位置

 

水母湖,位於馬契加群島 Macherchar Island中的一座無人島上,位於帛琉首府科羅 (Keror)約30分鐘的船程。據官方說法,無毒的水母湖在帛琉有4個,但是為了自然生態保育和鱷魚出沒的考慮,只能開放一個安全的點給遊客觀光與體驗。此外,儘管水母湖已成為帛琉旅遊的超熱門景點,但帛琉仍不願意以破壞自然生態來,堅持不舖設人工走道,依然是傳統原始的自然道路。因此,想要到水母湖必須先攀爬過一個珊瑚礁的小山頭,約費時15分鐘。此路況較為原始和惡劣,最好穿著膠鞋、手套前往,沿著兩旁的繩索前進。沿途綁著黃布條的樹,代表有毒植物,一小段路也是要小心,以免還沒開始遊玩就傷了興致。值得一提的是,科羅目前已經在水母湖上建造了一座水上碼頭,讓遊客到帛琉旅遊遊覽水母湖時,可以更安全。

顯示詳細地圖

 

對水母湖的常見的疑問

 

大部分來到帛琉的旅客都會像好奇寶寶一樣,對水母湖的疑問是非常的多。像是:水母湖是如何形成的?為什麼水母湖湖中的水母都沒有毒?為什麼裡面的水母這麼多? 帛琉之家為各位旅客分享一些知識,這樣在走到水母湖的路上,你身旁的人就有話題也不會無聊,由你解答還會覺得你學識淵博,到外遊玩當然就是要開心嚕。

 

水母湖是如何形成的?

 

水母湖在結構上屬於一座封閉式的山中湖。對於水母湖的形成說法有兩種,一種是:在過去,海平面較高的時候,海水湧入此地,水母也是在這個時候隨著海水來到此地。等到海平面下降的時候,水母就被孤立在當地的湖泊之中。另一種說法是:在早期,水母湖曾是海的一部分,由於平凡的地殼運動,使周圍的海床升高,逐漸將水母湖與外海隔絕,形成了一個看似普通的內陸鹹水母湖。

 

為什麼水母湖的水的都沒有毒?

 

自從水母湖形成成山中湖之後,在湖中的水質、養份就跟海中有所不同,水母的天敵也就此消失,然而沒有了天敵,也不需獵食,在這條件下水母就不用拖著長長的長鬚與螫刺,所以隨著時間就退化掉了,最後就變成無毒的水母,看著短短的腳果然比退化前可愛多了。

 

jellyfish

水母退化後與退化前

為什麼裡面這麼多水母?

 

如同前面提到,在水母湖中水母已沒有天敵,而湖中的水母可以自行光合作用,這些條件下,水母可以無憂無慮的大量繁殖,所以湖中的水母就開始多起來。真的要說天敵應該就是現在去遊玩的人類,像是碰撞傷到水母、防曬物質殘留在湖中等等因素都可能造成水母的死亡。

 

 

水母湖物種介紹

 

潛在水母湖裡被水母群包圍,看到水中鋪天蓋地水母,真是看水母其壯觀,開心然而涕下。如此壯觀的水母也該認識一下,在水母湖裡的水母主要有兩種:一是黃金水母Golden Mastigias Jellyfish,外觀為橘色原形球體;另一是月亮水母 Moon Jellyfish,全身透明且成圓盤狀,而月亮水母數量較少,想要看到就要靠一點運氣了,有人去了帛琉3次,但都沒有看到月亮水母。

 

Jellyfish

黃金水母

moon-Jellyfish

月亮水母

 

 

 

 

 

 

 

 

 

除了水母之外,還有銀面魚與海葵,不過還是以黃金水母的數量最多。值得一提的是,來到帛琉旅遊,看到黃金水母遍布水面,不免好奇為何他們都群聚於水面,那是因為黃金水母與表面的海藻共生,靠海藻行光合作用分泌出的營養素為生,故來到水母湖常常見到黃金水母群聚水面。

 

 

與水母共遊前後必做的5件事:

 

1.確認相機所剩的電量,盡情的拍。

2.確認記憶體足夠,盡情的拍。

3.越往湖中間水母越多,體會被水母包圍的感覺,盡情的拍。。

4.輕輕觸摸水母,體會水母的觸感,盡情的拍。

5.拍照角度,要有前視、俯視、仰式的角度,輕鬆拍出水母的姿態,盡情的拍。

重點就是享受和盡情的拍照。

 

 

與水母共游

 

炎熱的正中午,應該來個靜態景點與吃個涼冰是最佳的選擇,但正中午卻是水母們行光合作用的最佳時機,為了與水母共游,行程的正中午就是要前往水母湖。到了水母湖外面,要先步行約15分鐘的路程,才可以與可愛的小水母見面,此時在大自然穿梭著又有另一種沉澱的感覺。到了水母湖,平時看到海或湖,可以大動做得跳入水中,但這次卻要輕手輕腳的下水,儘管靠岸邊比較沒有水母的出沒,但是為了可愛的小水母,必須是輕手輕腳的在水中活動。興奮卻不能游的太快,慢慢的往湖的中央前進,漸漸的就會發現第一隻落單的黃金水母,不會比排球還大的黃金水母,加上圓滾滾的外表就是這麼討喜,然而為了一大群水母,需要繼續前進。

不久,就會從單隻水母變成有很多隻水母,在小心點前進,快到水母湖的中央,就會是鋪天蓋地的水母群,此時的興奮,不管在水中叫不出甚麼聲音,也要興奮的大叫著,馬上會有值回票價、不虛此行、不枉此生這種感覺,滿滿的水母在身旁「噗噗噗」的往各種方向移動,就是讓人說不出的開心與感動。此外當然水母移動是沒有聲音,感覺這麼可愛的水母就該給他配個音。與水母共游,這種體驗就是要到帛琉才有,水母那種嫩嫩軟軟QQ的觸感,讓遊客的首自己去體會,但別戳傷水母喔。

jellyfish

 

 

與水母共遊的注意事項

 

要進水母湖之前,當地的公告幾點注意事項,主要都是為了保護水母們。

1.由於水母十分脆弱,但請勿用力拍打,。

2.請勿將水母移出水面,更不可以拋接水母,以免造成水母死亡。

3.穿除蛙鞋浮淺的遊客,請輕拍水面,以免造成水母死亡。

4.嚴禁水上運動。

5.不可將水母帶走。

希望你、我與更多來帛琉旅遊遊客可以遵守以上注意事項,減少人為破壞,讓日後的子子孫孫都可以看到帛琉旅遊奇觀 – 水母湖。

 

推薦遊記:

 

還想看更多關於黃金水母嗎? 推薦遊記,讓各位準備去帛琉的遊客欣賞一下。

需行光合作用的水母,每當正中午時,成千上萬粉橘透明的,大大小小水母便漂浮上來,是與水母共舞的最佳時機,其外型晶瑩剔透,觸摸起來像果凍般柔嫩令人愛憐。

第一次如此近距離貼近水母而且被團團包圍,感覺很奇妙,看著牠們橘黃色的蕈型身軀近在眼前一張一合,近得我好像可以聽到牠們律動的聲音。 第一次如此近距離貼近水母而且被團團包圍,感覺很奇妙,看著牠們橘黃色的蕈型身軀近在眼前一張一合,近得我好像可以聽到牠們律動的聲音。

— 與水母共舞~水母湖

 

 

 

201412071059圓周率一塊產於公元前1900年的古巴比倫石匾清楚地記載了圓周率 = 25/8 = 3.125

圓周率[編輯]


手寫體的π
直徑為1的圓的周長是π
各種各樣的
基本

\mathbb{N}\subseteq\mathbb{Z}\subseteq\mathbb{Q}\subseteq\mathbb{R}\subseteq\mathbb{C}

正數 \begin{smallmatrix} \mathbb{R}^+ \end{smallmatrix}
自然數 \begin{smallmatrix} \mathbb{N} \end{smallmatrix}
正整數 \begin{smallmatrix} \mathbb{Z}^+ \end{smallmatrix}
小數
有限小數
無限小數
循環小數
有理數 \begin{smallmatrix} \mathbb{Q} \end{smallmatrix}
代數數 \begin{smallmatrix} \mathbb{A} \end{smallmatrix}
實數 \begin{smallmatrix} \mathbb{R} \end{smallmatrix}
複數 \begin{smallmatrix} \mathbb{C} \end{smallmatrix}
高斯整數 \begin{smallmatrix} \mathbb{Z}[i] \end{smallmatrix}

負數 \begin{smallmatrix} \mathbb{R}^- \end{smallmatrix}
整數 \begin{smallmatrix} \mathbb{Z} \end{smallmatrix}
負整數 \begin{smallmatrix} \mathbb{Z}^- \end{smallmatrix}
分數
單位分數
二進分數
規矩數
無理數
超越數
虛數
二次無理數
艾森斯坦整數 \begin{smallmatrix} \mathbb{Z}[\omega] \end{smallmatrix}

延伸

雙複數
四元數 \begin{smallmatrix} \mathbb{H} \end{smallmatrix}
共四元數
八元數 \begin{smallmatrix} \mathbb{O} \end{smallmatrix}
超數
上超實數

超複數
十六元數 \begin{smallmatrix} \mathbb{S} \end{smallmatrix}
複四元數
大實數
超實數 \begin{smallmatrix} {}^\star\mathbb{R} \end{smallmatrix}
超現實數

其他

對偶數
雙曲複數
序數
質數
同餘
可計算數
艾禮富數

公稱值
超限數
基數
P進數
規矩數
整數數列
數學常數

圓周率 \begin{smallmatrix} \pi \end{smallmatrix}
 = 3.141592653…
自然對數的底 \begin{smallmatrix} e \end{smallmatrix}
 = 2.718281828…
虛數單位 \begin{smallmatrix} i \end{smallmatrix}
 = \begin{smallmatrix} +\sqrt{-1} \end{smallmatrix}
無窮大 \begin{smallmatrix} \infty \end{smallmatrix}

圓周率,一般以π來表示,是一個在數學物理學普遍存在的數學常數,是精確計算圓周長、圓面積、體積等幾何量的關鍵值,其定義為周長直徑的比值。\pi\,也等於圓的面積半徑平方的比值。

分析學裡,\pi \,可以嚴格定義為滿足\sin(x)=0\,的最小正實數x\,,這裡的\sin\,正弦函數(採用分析學的定義)。

 

發展歷史[編輯]

一塊產於公元前1900年的古巴比倫石匾清楚地記載了圓周率 = 25/8 = 3.125。同一時期的古埃及文物也表明圓周率等於分數16/9的平方,約等於3.16。埃及人似乎在更早的時候就知道圓周率了。 英國作家 John Taylor (1781–1864) 在其名著《金字塔》中指出,造於公元前2500年左右的金字塔和圓周率有關。例如,金字塔的周長和高度之比等於圓周率的兩倍,正好等於圓的周長和半徑之比。公元前800至600年成文的古印度宗教巨著《百道梵書》(Satapatha Brahmana)顯示了圓周率等於分數339/108, 約等於3.139。

古希臘作為古代幾何王國對圓周率的貢獻尤為突出。古希臘大數學家阿基米德(公元前287–212 年) 開創了人類歷史上通過數學演算法計算圓周率近似值的先河。

近似值[編輯]

  • 常用π的十進位近似值為3.141 5926 5358 9793 2384 6264 3383 2795 0288 4197 1693 9937 5105 8209 7494 4592 3078 1640 6286 2089 9862 8034 8253 4211 7067 9821 4808 6513 2823 0664 7093 8446 0955 0582 2317 2535 9408 1284 8111 7450 2841 0270 1938 5211 0555 9644 6229 4895 4930 3819 6442 8810 9756 6593 3446 1284 7564 8233 7867 8316 5271 2019 0914 5648 5669 2346 0348 6104 5432 6648 2133 9360 7260 2491 4127 3,另外還有由祖沖之給出的約率\frac{22}{7}密率\frac{355}{113}[1]
  • 一般教育使用的π值只取3.14或\frac{22}{7},超過3.1415926535897932384626433832795之後的位數就較少為人知了。
  • 巴比倫人曾使用六十進制的圓周率,數值為
.8,29,44,0,47,25,53,7,24,57,
36,17,43,4,29,7,1,3,41,17,
52,36,12,14,36,44,51,5,15,33,
7,23,59,9,13,48,22,12,21,45,
22,56,47,39,44,28,37,58,23,21,
11,56,33,22,4,42,31,6,6,4。[2]
  • 2143除以22以後再開根號兩次(也就是\sqrt{\sqrt{\frac{2143}{22}}}),可以得到3.14159265...。[3]

計算及發展[編輯]

由於π的無理性,所以只能以近似值的方法計算π。對於一般應用3.14或\frac{22}{7}已足夠,但工程學常利用3.1416(5位有效數字)或3.14159(6位有效數字)。至於密率\frac{355}{113}(3.1415929...)則是一個易於記憶(三個連續奇數:113355),且精確至7位有效數字的分數近似值。

而在2009年末,有科學家已經用超級電腦計算出圓周率暫時計到小數點後2兆7千億個小數位。

而在2010年8月,日本男子近藤茂利用自己組裝硬盤容量達32TB電腦,計算出圓周率小數點後5兆個小數位。[4]

而在2011年10月19日,日本程序員JA0HXV宣布他已經將圓周率Pi計算到小數點後10兆位[5]

實驗時期[編輯]

公元前17世紀埃及古籍《阿美斯紙草書》(Ahmes,又稱「阿梅斯草片文書」;為英國人Alexander Henry Rhind(萊因德)於1858年發現,因此還稱「萊因德數學紙草書」(Rhind Mathematical Papyrus))是世界上最早給出圓周率的超過十分位的近似值,為256/81 ( = 3 + 1/9 + 1/27 + 1/81)或3.160。這部紙草書聲稱是抄自300年前的另一部文獻,也就是說,這個Pi值是公元前1850年(1850 BC)就存在了。

阿基米德以前,π值的測定依靠實物測量。

幾何法時期——反覆割圓[編輯]

阿基米德用正96邊形割圓術得出圓周率介於3\frac{1}{7}3\frac{10}{71}之間。

公元263年,中國數學家劉徽用「割圓術」計算圓周率,他先從圓內接正六邊形,逐次分割為12、24、48、96、192邊形。他說「割之彌細,所失彌少,割之又割,以至於不可割,則與圓周合體而無所失矣。」(分割愈精細,誤差愈少。分割之後再分割,直到不能再分割為止,它就會與圓周完全重疊,就不會有誤差了),其中有求極限的思想。劉徽給出π=3.141024的圓周率近似值,並以{157 \over 50}=3.14(徽率)為其分數近似值。劉徽在得圓周率=3.14之後,將這個數值和晉武庫中漢王莽時代製造的銅製體積度量衡標準嘉量斛的直徑和容積檢驗,發現3.14這個數值還是偏小[6]。於是繼續割圓到1536邊形,求出3072邊形的面積,得到令自己滿意的圓周率={3927 \over 1250} =3.1416 [7]

中國古籍云:「徑一周三」[8],意即取π=3 。公元466年,中國數學家祖沖之將圓周率算到小數點後7位的精確度,這一紀錄在世界上保持了一千年之久。同時,祖沖之給出了{355 \over 113}(密率)這個很好的分數近似值,它是分母小於16604的分數中最接近π的[9]。(參見有理逼近)。為紀念祖沖之對圓周率發展的貢獻,日本數學家三上義夫將這一推算值命名為「祖沖之圓周率」,簡稱「祖率」。在祖沖之後的印度數學家阿耶波多獲得 62832/20000 = 3.1416;分子、分母都比祖沖之的密率大,結果卻不如密率準確。可惜祖沖之的著作《綴術》已經亡佚,後人無從得知祖沖之如何估算圓周率的值。

錢大昕的《十駕齋養新錄》卷第十七首條〈圓徑周率〉引《隋書律曆志》:「古之九數,圓周率三圓徑率一,其術疏舛,自劉歆、張衡、劉徽、王蕃、皮延宗之徒,各設新率,未臻折衷。宋末南徐州從事史祖沖之更開密率,以圓徑一億為一丈,圓周盈數三(刻本作二,誤)丈一尺四寸一分五釐九毫二秒七忽,朒數三丈一尺四寸一分五釐九毫二秒六忽,正數在盈朒二限之間,密率圓徑一百一十三,圓週三百五十五,約率圓徑七,周二十二。又設開差冪、開差立,兼以正圓參之,指要精密,算氏之最者也。」

清末大臣曾國藩之子曾紀鴻左潛於1874年曾計算出圓周率值到100位。

分析法時期——[編輯]

這一時期人們開始擺脫利用割圓術的繁複計算,開始利用無窮級數或無窮連乘積求π。

魯道夫·范·科伊倫(約1600年)計算出π的小數點後首35位。他對此感到自豪,因而命人把它刻在自己的墓碑上。

斯洛維尼亞數學家Jurij Vega於1789年得出π的小數點後首140位,其中只有137位是正確的。這個世界紀錄維持了五十年。他利用了John Machin於1706年提出的數式。

所有以上的方法都不能快速算出π。第一個快速演算法由數學家梅欽在1706年提出:

\frac{\pi}{4} = 4 \arctan\frac{1}{5} - \arctan\frac{1}{239}

其中arctan(x)可由泰勒級數算出。類似方法稱為「梅欽類公式」。

電腦時代[編輯]

上萬位以上的小數位值通常利用高斯-勒讓德演算法波溫演算法;另外以往亦曾使用於1976年發現的薩拉明-布倫特演算法

第一個π和1/π的小數點後首一百萬位利用了古騰堡計劃。最新紀錄是2002年9月得出的1,241,100,000,000個小數位,由擁有1TB主記憶體的64-node日立超級電腦,以每秒200億運算速度得出,比舊紀錄多算出一倍(206億小數位)。此紀錄由以下梅欽類公式得出:

 \frac{\pi}{4} = 12 \arctan\frac{1}{49} + 32 \arctan\frac{1}{57} - 5 \arctan\frac{1}{239} + 12 \arctan\frac{1}{110443} (K. Takano, 1982年)
 \frac{\pi}{4} = 44 \arctan\frac{1}{57} + 7 \arctan\frac{1}{239} - 12 \arctan\frac{1}{682} + 24 \arctan\frac{1}{12943} (F. C. W. Störmer, 1896年)

實際上生活中我們也用不到這麼多位數,但這有助於超級電腦的測試。

1996年,David H. Bailey、Peter Borwein及西蒙·普勞夫發現了π的其中一個無窮級數:

\pi = \sum_{k = 0}^{\infty} \frac{1}{16^k}
\left( \frac{4}{8k + 1} - \frac{2}{8k + 4} - \frac{1}{8k + 5} - \frac{1}{8k + 6}\right)

以上述公式可以計算π的第n二進位十六進位小數,而不需先計算首n-1個小數位。此類π演算法稱為貝利-波爾溫-普勞夫公式。請參考Bailey's website 上相關程式

法布里斯·貝拉於1997年給出了計算機效率上高出上式47%的BBP演算法:

\pi = \frac{1}{2^6} \sum_{n=0}^{\infty} \frac{{(-1)}^n}{2^{10n}} \left( - \frac{2^5}{4n+1} - \frac{1}{4n+3} + \frac{2^8}{10n+1} - \frac{2^6}{10n+3} - \frac{2^2}{10n+5} - \frac{2^2}{10n+7} + \frac{1}{10n+9} \right)

請參考Fabrice Bellard's PI page 。

其他計算圓周率的公式包括:

 \frac{1}{\pi} = \frac{2\sqrt{2}}{9801} \sum^\infty_{k=0} \frac{(4k!)(1103+26390k)}{(k!)^4 396^{4k}}  (拉馬努金Ramanujan)
 \frac{1}{\pi} = 12 \sum _{k=0}^{\infty } \frac{(-1)^k (6 k)!(13591409+545140134 k) }{(3 k)!  (k!)^3 640320^{3 k+\frac{3}{2}}} (David Chudnovsky及Gregory Chudnovsky)
\pi = \frac {426880 \sqrt {10005}} {\sum_{k=0}^\infty \frac {(6k)!\ (545140134k + 13591409)} { (k!)^3\ (3k)!\ (-640320)^{3k}}}
 \pi = 4 \prod_{k=1}^\infty \left[1 - \frac{1} {(2k+1)^2}\right]

編寫電腦程式時,也可以利用反三角函數直接定義\pi值,但是編譯器必須具備三角函數的函式庫:
利用正弦函數

\sin\left(\pi / 2 \right)=1
\pi=2*\arcsin\left(1 \right)

利用餘弦函數

\cos\left(\pi \right)=-1
\pi=\arccos\left(-1 \right)

電腦代數系統[編輯]

多種電腦代數系統軟體都可以計算高精度圓周率。

例如 Maple

evalf(Pi,100000)

Intel Core i7處理器電腦上20秒內算出一百萬位圓周率數值。

年表[編輯]

特性和相關公式[編輯]

幾何[編輯]

若圓的半徑為r,則其周長為C = 2πr
若圓的半徑為r,則其面積為S =πr2
橢圓的長、短兩軸分別為a 和 b ,則其面積為S = πab
球體的半徑為 r,則其體積為 V = (4/3)πr3
若球體的半徑為r,則其表面積為 S = 4πr2
:180相等於π弧度

環面的體積和表面積公式

A = 4 \pi^2 R r = \left( 2\pi r \right) \left( 2 \pi R \right) \,
V = 2 \pi^2 R r^2 = \left( \pi r^2 \right) \left( 2\pi R \right). \,

R是管子的中心到環面的中心的距離, r是圓管的半徑。

代數[編輯]

π是個無理數,即不可表達成兩個整數之比,是由Johann Heinrich Lambert於1761年證明的。 1882年,Ferdinand Lindemann更證明了π是超越數,即不可能是任何有理數多項式的根。

圓周率的超越性否定了化圓為方這古老尺規作圖問題的可能性,因所有尺規作圖只能得出代數數,而超越數不是代數數

數學分析[編輯]

 \frac{1}{1} - \frac{1}{3} + \frac{1}{5} - \frac{1}{7} + \frac{1}{9} - \cdots = \frac{\pi}{4}  (Leibniz定理)
 \frac{2}{1} \cdot \frac{2}{3} \cdot \frac{4}{3} \cdot \frac{4}{5} \cdot \frac{6}{5} \cdot \frac{6}{7} \cdot \frac{8}{7} \cdot \frac{8}{9} \cdots = \frac{\pi}{2}  (Wallis乘積)
 \zeta(2) = \frac{1}{1^2} + \frac{1}{2^2} + \frac{1}{3^2} + \frac{1}{4^2} + \cdots = \frac{\pi^2}{6}
\zeta(4)= \frac{1}{1^4} + \frac{1}{2^4} + \frac{1}{3^4} + \frac{1}{4^4} + \cdots = \frac{\pi^4}{90}(由歐拉證明,參見巴塞爾問題)

 

 \int_{-\infty}^{\infty} e^{-x^2} dx = \sqrt{\pi}
 n! \approx \sqrt{2 \pi n} \left(\frac{n}{e}\right)^n  (斯特林公式)
 e^{\pi i} + 1 = 0\;  (歐拉公式)

π有個特別的連分數表示式:

 \frac{4}{\pi} = 1 + \frac{1}{3 + \frac{4}{5 + \frac{9}{7 + \frac{16}{9 + \frac{25}{11 + \frac{36}{13 + ...}}}}}}

π本身的連分數表示式(簡寫)為[3;7,15,1,292,1,1,1,2,1,3,1,14,2,1,1,2,...],其近似部分給出的首三個漸近分數

 3 + \frac{1}{7} = \frac{22}{7}
 3 + \frac{1}{7 + \frac{1}{15}} = \frac{333}{106}
 3 + \frac{1}{7 + \frac{1}{15 + \frac{1}{1}}} = \frac{355}{113}

第一個和第三個漸近分數即為約率和密率的值。數學上可以證明,這樣得到的漸近分數,在分子或分母小於下一個漸進分數的分數中,其值是最接近精確值的近似值。

(另有12個表達式見於[2] )

數論[編輯]

兩個任意自然數是互質機率\frac{6}{\pi^2}
一個任意整數平均可用\frac{\pi}{4}個方法寫成兩個完全平方數之和。

機率論[編輯]

取一枚長度為l的針,再取一張白紙在上面畫上一些距離為2l的平行線。把針從一定高度釋放,讓其自由落體到紙面上。針與平行線相交的機率是圓周率的倒數(泊松針)。曾經有人以此方法來尋找π的值。

動態系統/遍歷理論[編輯]

 \lim_{n \to \infty} \frac{1}{n} \sum_{i = 1}^{n} \sqrt{x_i} = \frac{2}{\pi}
對[0, 1]中幾乎所有x0,其中 xi是對於r=4的邏輯斯蒂迭代數列。

物理學[編輯]

 \Delta x \Delta p  \ge \frac{h}{4\pi}  (海森堡不確定性原理)

 R_{ik} - {g_{ik} R \over 2} + \Lambda g_{ik} = {8 \pi G \over c^4} T_{ik}  (相對論的場方程)

統計學[編輯]

f(x) = {1 \over \sigma\sqrt{2\pi} }\,e^{-{(x-\mu )^2 \over 2\sigma^2}} (此為常態分配機率密度函數

高精度π的應用[編輯]

一般工程或天文運算不需要成千上萬位精確度的π,因為40位精確度的π已經足以計算誤差小於一個質子大小的銀河系圓周。現今精度高π應用於電腦軟硬體的測試,以不同的演算法計算π而結果誤差大代表電腦系統可能出問題。[13] [14]

尚待解決的問題[編輯]

關於π未解決的問題包括:

  • 它是否是一個正規數,即π的十進位運算式是否包含所有的有限數列。對於二進位運算式,在2000年Bailey及Crandall藉助貝利-波爾溫-普勞夫公式,證明了π的2-正規性可以由一個有關混沌理論的合理但尚未證明的猜想導出。[15] [16]
  • 0, ..., 9 是否以完全隨機的形態出現在π的十進位運算式中。若然,則對於非十進位運算式,亦應有類似特質。
  • 究竟是否所有 0, ..., 9 都會無窮地在π的小數運算式中出現。
  • \pi^\sqrt{2}ln(\pi)\pi+e等(e為另一個數學常數無理數)是否為無理數。

批評[編輯]

近年來,有部分學者認為約等於3.14的π「不合自然」,應該用雙倍於π、約等於6.28的一個常數代替。支持這一說法的學者認為在很多數學公式2π很常見,很少單獨使用一個π。美國哈佛大學物理學教授的麥可·哈特爾稱「圓形與直徑無關,而與半徑相關,圓形由離中心一定距離即半徑的一系列點構成」。並建議使用希臘字母τ來代替π[17][18][19]

美國數學家鮑勃·帕萊(Bob Palais)於2001年在《數學情報》(The Mathematical Intelligencer)上發表了一篇題為《π 是錯誤的!》(π Is Wrong!)的論文。在論文的第一段,鮑勃·帕萊說道:

幾個世紀以來,π 受到了無限的推崇和讚賞。數學家們歌頌 π 的偉大與神秘,把它當作數學界的象徵;計算器和程式語言里也少不了 π 的身影;甚至有 一部電影 就直接以它命名⋯⋯但是,π 其實只是一個冒牌貨,真正值得大家敬畏和讚賞的,其實應該是一個不幸被我們稱作 2π 的數。

美國數學家麥克·哈特爾(Michael Hartl) 建立了網站 tauday.com ,呼籲人們用希臘字母 τ(發音:tau)來表示「正確的」圓周率 C/r。並建議大家以後在寫論文時,用一句「為方便起見,定義 τ = 2π 」開頭。

著名的 Geek 漫畫網站 spikedmath.com 建立了 thepimanifesto.com ,裡邊有一篇洋洋灑灑數千字的 π 宣言,宣稱圓周率定義為周長與直徑之比有優越性,並認為在衡量圓柱形物體的截面大小時,直徑比半徑更方便測量,想要反駁擁護τ的言論。

文化[編輯]

背誦[編輯]

圓周率背誦世界記錄的趨勢

世界記錄是100,000位,日本人原口證於2006年10月3日背誦圓周率π至小數點後100,000位。[20]

普通話用諧音記憶的有「山巔一寺一壺酒,爾樂苦煞吾,把酒吃,酒殺爾,殺不死,樂而樂」,就是3.1415926535897932384626。 另一諧音為:「山巔一石一壺酒,二妞舞扇舞,把酒沏酒搧又搧,飽死囉」,就是3.14159265358979323846。

英文,會使用英文字母的長度作為數字,例如「How I want a drink, alcoholic of course, after the heavy lectures involving quantum mechanics. All of thy geometry, Herr Planck, is fairly hard, and if the lectures were boring or tiring, then any odd thinking was on quartic equations again.」就是3.1415926535897932384626433832795。

數學外的用途[編輯]

  • Google公司2005年的一次公開募股中,集資額不是通常的整頭數,而是$14,159,265,這當然是由π小數點後的位數得來。(順便一提,谷歌公司2004年的首次公開募股,集資額為$2,718,281,828,與數學常數e有關)
  • 排版軟體TeX從第三版之後的版本號為逐次增加一位小數,使之越來越接近π的值:3.1,3.14,……當前的最新版本號是3.1415926
  • 3月14日為美國所訂的圓周率日

201412071054羅曼式建築(英語:Romanesque architecture,又譯羅馬式建築、羅馬風建築、似羅馬建築)為歐洲中世紀一種以半圓拱為特徵的建築風格,並從12世紀開始逐漸過渡到以尖拱為特徵的哥德式建築

羅曼式建築[編輯]

比利時圖爾奈主教座堂南部翼廊,12世紀
法國昂古萊姆主教座堂的正面

羅曼式建築英語Romanesque architecture,又譯羅馬式建築羅馬風建築似羅馬建築)為歐洲中世紀一種以半圓拱為特徵的建築風格,並從12世紀開始逐漸過渡到以尖拱為特徵的哥德式建築。雖然對於這一風格的起源時間有從6世紀到10世紀等不同的提議,尚未達成共識,但其建築實例遍及歐洲大陸,使其成為自古羅馬建築之後第一種風靡歐洲的建築形式。在英格蘭,這一風格在傳統意義上更傾向於指諾曼式建築

羅曼式建築兼有西羅馬拜占庭建築的特色,並因其結實的質量、厚重的牆體、半圓形的拱券、堅固的墩柱、拱形的穹頂、巨大的塔樓以及富於裝飾的連拱飾而知名,顯得雄渾而莊重。每座建築有明確、清晰的形式,並且常常採用規則對稱的平面,所以在與隨後的哥德式建築比較時,總體上會有一種質樸的形象。儘管有地域特徵和材料差異,這一形式仍可以在歐洲各處被識別。

很多城堡建設在這一時期,但是這一數目被教堂遠遠超過。最為顯著的是那些修道院教堂,它們中很大一部分依舊挺立而且近乎完整,常常使用[1]

 


定義
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根據牛津英語詞典,「羅曼(romanesque)」一詞意為「出自於羅馬」,最初在英語中用於命名現在被稱為「羅曼語」的事物(最早引用於1715年),而在建築方面則最早在19世紀早期,由法國的諾曼第考古學家查爾斯·德·熱維爾(Charles de Gerville)或他的同事阿爾西斯·德·科蒙(Arcisse de Caumont)用於描述西歐5-13世紀的建築,此時很多符合這一描述的建築仍未明確具體年代[2]。在此之前,法國對西方中世紀宗教建築大都以「哥德」一詞歸類,最多也是少數學者加以區分墨洛溫風格、卡洛林風格和哥德風格三個階段,或是早期哥德和晚期哥德亦或重哥德和輕哥德兩個階段。查爾斯·德·熱維爾於1818年在致友人的一封信中,提出以法語中的「羅曼(roman)」這一18世紀語言學家用來指代從拉丁語演化而來之語族的稱謂概括西方11-12世紀宗教建築的風格,用意即是以拉丁語和羅曼語族諸語的關係暗道古羅馬藝術與羅曼藝術的關係,即後者是前者的一種變體。在英國,「羅曼(romanesque)」一詞概括這一建築風格則於1819年最先出現;德國學者最初則在teutsch、longobardisch和romantische三詞間猶豫,到19世紀30年代偏向romantishce一詞。

該術語的使用現在被更多的限於10世紀晚期到12世紀,這一單詞被用於描述可識別為中世紀的,並且為哥德式作出預示的一種風格,仍然維持了古羅馬的圓形拱因而看上去像是羅馬傳統建築的一種延續。

前羅曼式」有時被用於德國在卡洛林王朝奧托王朝時期,以及伊比利亞半島的西哥德、莫薩拉布和阿斯圖里亞斯在8-10世紀的建築,同時,「第一羅曼式」被用於義大利北部、西班牙以及一部分法國的建築,它們既有羅曼式的特色同時又先於克呂尼修道院的影響。

歷史[編輯]

目前世界上現存最大的羅曼式教堂施派爾主教座堂,是對於帝國的力量和建築革新的一種體現,也是德國羅曼式教堂普遍超高形象的代表

源頭[編輯]

羅曼式建築是自羅馬帝國之後第一種遍及歐洲的獨特建築風格。儘管在十九世紀的藝術史學家印象中羅曼式建築是羅馬建築的一種延續,實際上在歐洲的大部分地區,羅馬的磚石建造技術已經在很大程度上喪失,在更北的地區除了官方建築外從未採用,甚至在斯堪的納維亞聞所未聞。即使在羅馬這樣仍然存留著一些君士坦丁時期的大教堂、可以作為後來建造者的靈感的地方,延續性仍然很小。並非是古羅馬建築,而是6世紀位於拉文納的八邊形拜占庭聖維塔萊大教堂給位於德國亞琛、建造於公元800年左右的查理曼大帝巴拉丁大教堂以啟發,並促成了這一西歐黑暗時代的偉大建築[3]

聖加倫平面的一份復件

繼亞琛主教座堂之後不久是一份引人注目的,被稱為聖加倫平面的九世紀瑞士手稿,這份手稿展示了一處修道院建築群非常詳細的平面,並標示有各種各樣的建築以及它們的功能。最大的一座建築是教堂,它的平面是明顯的德國式,其中兩個盡端均有半圓形壁龕這一布置方式通常在其他地方罕見。教堂的另一個特色是它規整的比例,交叉部塔樓的方形平面為其他部分提供了一個模數,這兩處特色在最初的羅曼式建築、建於1001-1030年的希爾德斯海姆聖米迦勒教堂上也可以看到[3]

羅曼式建築也在10世紀的義大利北部、法國的一部分地區以及伊比利亞半島同步發展,並且要先於後來的克呂尼修道院的影響,這種風格有時候也被稱為「第一羅曼式」或「倫巴羅曼式」,其特徵為厚重的牆體,缺乏雕刻以及出現富有節奏的裝飾性拱(被稱為倫巴底帶)。

政治[編輯]

法國佩里戈爾聖弗朗特教堂,如拜占庭教堂一樣設五個穹頂,但它的結構是羅曼式的

公元800年的聖誕節,致力於恢復舊西羅馬帝國、並發起了對古羅馬建築的學習的查理曼大帝在聖彼得巴西利卡由教宗加冕。查理曼的繼任者仍統治著歐洲的大部分地區,在政治上獨立的國家逐漸顯現並最終熔為一體,通過擁戴或挫敗,從德意志王國中產生了神聖羅馬帝國。1066年諾曼第的威廉公爵對英格蘭的入侵見證了城堡和教堂的建設,它們加強了諾曼風格的出現。在這一時期,一些重要的教堂被統治者作為世俗和宗教權力的所在、或者用於加冕和安葬而創建,包括聖德尼修道院、施派爾主教座堂和西敏寺(那裡諾曼教堂如今殘存極少)。

德國亞琛主教座堂中的帕拉丁禮拜堂建成於800—805年之間,是早期羅曼式建築的代表,也是查理曼時代留下來的唯一一座建築

當西羅馬帝國遺留下來的建築結構正在陷入衰落,並且其中許多知識和技術已經丟失的時候,在持續更久的拜占庭帝國,磚石穹頂的砌築以及建築裝飾性細節的雕刻仍未有減退,雖然在羅馬滅亡之後其風格發生了較大的演變。君士坦丁堡和東歐的那些穹頂覆蓋的教堂深刻影響了一些城鎮的建築,尤其是通過貿易往來和十字軍東征。可以證實以上結論的最重要的單體建築是威尼斯的聖馬可教堂,也有很多相比之下不夠知名的例子,尤其是在法國,例如聖弗朗特教堂和昂古萊姆主教座堂[4]

歐洲的大部分地區受封建制度的影響,在這一制度下,農民從地方封建領主手中獲得土地使用權並以耕種土地作為服兵役的交換。這種制度的結果是,農民可以被號召起來,不僅是為了解決本地區的爭端,也可以在領主的命令下跟隨他們穿越歐洲,參加十字軍運動。這一發生在1095-1270年的運動帶來了大規模的人口遷移,隨之亦促使了思想和行業技巧的傳播,尤其是那些涉及城堡的修築、以及因武器供應而需要的金屬加工技巧,亦可適用於建築的組合和裝飾。持續的人口,包括統治者、貴族、主教、修士、工匠和農民的遷移,是能夠創造一種類同的建造方法和可識別的羅曼式風格(儘管會有地域差別)的一個重要因素。

位於波蘭克拉科夫的聖安德肋教堂雙塔均為八角形平面,並有建於巴洛克時期的穹頂

宗教[編輯]

11世紀末至12世紀見證了遍及歐洲的教堂數目的空前增長[5],其中大部分建築得以存留(規模或大或小),包括很多知名的教堂如羅馬科斯梅丁的聖瑪利亞教堂[註 1]佛羅倫斯洗禮堂[註 2]和維羅納的聖澤諾大教堂[註 3]。法國著名的卡昂修道院和修女院以及聖·米歇爾山可以追溯到這一時期,也包括在孔波斯特拉的聖地亞哥朝聖之路上的修道院。在英格蘭的27處奠基於古代的主教座堂中,除了修道士從舊塞勒姆遷置的索爾茲伯雷主教座堂(也稱新塞勒姆)外都開始於這一時期,並且一些教堂,如坎特伯里教堂是在撒克遜人的教堂舊址上重建而成[6][7]。在西班牙,這一時期最著名的教堂是孔波斯特拉的聖地亞哥教堂。在德國,很多羅曼式修道院分布在萊茵河及其支流上,著名的有美因茨、沃爾姆斯、施派爾和班貝格等。在科隆這一當時位於阿爾卑斯山脈北側最大的城市,一個很重要的大城市教堂群大部分完好無損的倖存下來。隨著隱修生活在歐洲的傳播,羅曼式教堂也在蘇格蘭、斯堪迪納維亞、波蘭、匈牙利、西西里、塞爾維亞和突尼斯湧現,很多重要的羅曼式教堂建於十字軍王國時期[8][9]

隱修生活[編輯]

位於法國的羅曼式塞南克修道院,已被不同時期的修道院建築圍繞

隱修生活這一制度由傳教士聖本篤在6世紀確立,這一制度中篤信宗教的人成為修會的成員,他們有著共同的約束和準則,在一個相互依賴的社會中生活,而不是像一群隱士那樣接近而實質上相互獨立。本篤會士修道院從義大利傳播到整個歐洲,並在英格蘭一直遠遠是數量上的最多者,然後是克呂尼修會熙篤會嘉爾篤會奧斯定會。通過與十字軍的聯合建立了醫院騎士團聖殿騎士團的傳教修會。

修道院有時也會承擔主教座堂的功能,有世俗教士組織的主教座堂常常設在居住區內,是歐洲的一個主要權力源頭。重要修道院的主教和修士會像貴族一樣生活和作為。修道院是種種學習活動的一個主要所在地,班尼迪克曾經要求所有的藝術都應該在修道院中傳授和練習,書籍均在修道院內手抄,且在修道院外會讀寫的人極少[1]

在法國,勃艮第是隱修生活的中心。龐大而有權勢的克呂尼修道院對其他修道院的布局和教堂的設計有持久的影響力。遺憾的是在克呂尼很少有修道院教堂倖存,963年以前重建的「克呂尼修道院二世」已經完全不復存在,但建於1088–1130年間的「克呂尼修道院三世」,這座直到文藝復興時仍然是歐洲最大的建築,我們對它的設計有一個不錯的印象。然而位於土魯斯,建於1080-1120年的聖塞尼教堂仍然保存完好,並以它模數化的形式、龐大的外觀,以及簡單的拱形窗這一母題的重複表現了羅曼式建築設計的規律性[3]

朝聖和十字軍東征[編輯]

十字軍東征意圖從穆斯林手中奪取巴勒斯坦聖地的控制權,其影響之一是激發了大量的宗教狂熱,相應的產生了大量的建設計劃。基於穩妥的回報,歐洲的貴族通過新建教堂或擴建舊教堂來感謝上帝。同樣的,對於那些未從這一運動中歸來的人,其家庭也通過這項具體的工作適宜的表以紀念。

1120年建成的法國孔克的聖福瓦修道院(Abbatiale Sainte-Foy)為早期羅曼式教堂的代表。教堂處於前往孔波斯特拉的聖地亞哥朝聖的途中,是由原來的巴西利卡式教堂擴建的。西面的兩個尖塔為19世紀所加。

十字軍東征導致了大量來自聖人使徒的聖物混在其他物品中轉移,很多教堂,如佩里格的聖弗朗特教堂擁有來自本地的聖人,然而其他的一些,最著名的如孔波斯特拉的聖地亞哥,宣稱存有遺骸並供養某位有影響力的聖人,在這裡是十二使徒之一(即聖雅各伯)。這座位於加利西亞(現在的西班牙)西端的城市成為了歐洲一個最重要的朝聖地。朝聖熱潮的興起對教堂的空間提出了更高的要求。很多朝聖者在聖詹姆士殉道之路(或稱朝聖之路)上徒步旅行,其中很多人視赤足行走為苦修的標誌。他們沿著穿越法國的四條主要線路前進,為了這場旅行在瑞米耶日巴黎韋茲萊克呂尼阿爾勒和瑞士的聖加侖集聚,穿過庇里牛斯山的兩座關隘後,匯合成一股橫穿西班牙西北的洪流,途中他們會受到歸來的朝聖者的激勵。在每一條線路上的修道院(例如穆瓦薩克土魯斯龍塞斯瓦列斯孔克里摩日布爾戈斯)均為這股人流提供所需,並因經過的貿易而變得更加富有。在貝里省的聖伯努瓦迪索便是一座典型位於朝聖之路上的教堂[1][3]

特點[編輯]

米蘭的聖盎博羅削聖殿由磚砌成

無論是教會建築還是世俗建築,羅曼式建築普遍給人以堅固而有力的印象。與之前的古羅馬建築和之後的哥德式建築均以柱子、壁柱和拱作為承重構件(或者是看上去如此)相比,羅曼式建築則與拜占庭建築類似,依靠牆、或是被稱為墩柱的牆段承重[1]

羅曼式建築常常被劃分為「第一羅曼式」和「羅曼式」兩個時期,其區別主要取決於建造時所需要的專業技能。第一羅曼式以粗石砌牆、開更小的窗戶並尚未採用拱頂。伴隨著拱頂和有所加工的石塊被增量的使用這些較大的改進標誌著第二羅曼式。

義大利使用粗石砌築真加的聖維托雷阿勒修道院,有一種典型的城堡般的形象

牆壁[編輯]

羅曼式建築的牆壁通常厚度很大,開口部分極少並相對較小,因此顯得沉重封閉。它們通常為雙層壁體、填以碎石。

在歐洲各處其建造材料差異很大,取決於當地的石材和建造傳統。在義大利、波蘭、德國的大部分以及荷蘭的一部分地區通常會使用磚塊。其他地區可見大量的石灰石花崗岩燧石。用於砌築的石頭常常相對較小並且呈不規則的塊狀,置於厚厚的灰漿中。平整的方石牆並非是這一風格區別性的特色,特別是在早期,但是會主要出現在那些可以獲得宜於加工的石灰岩的地區[10]

德國的美因茨大教堂,可能是內立面呈三段式的最早實例

墩柱[編輯]

在羅曼式建築中的拱常常使用墩柱(也稱扶垛)作為支撐。它們用磚石砌築,剖面呈正方形或矩形,通常會在拱的起腳處以水平線腳表現柱頭。有時墩柱上會附有垂直的柱身,在底座層上也可能會有水平線腳。

雖然柱墩基本上為矩形,但是常常可以呈現極複雜的形式,如在內壁上設支撐拱的大空心半柱,或由直達拱線腳處的小柱身組成束狀。

出現在兩個大拱相交處的墩柱通常呈十字形,例如在正廳翼廊(或稱耳堂)的交叉點之下,每個拱由各自的矩形墩柱支撐,並互成垂直的角度[1][3]

柱子[編輯]

柱子是羅曼式建築結構上一個重要的特色,細長柱和附柱也會應用在結構和裝飾上。在義大利經常使用由單塊石料鑿成的整體柱,就像在羅馬和早期基督教建築中那樣[1]。它們也會,特別是在德國,於更巨大的墩柱間交替使用[8]。由多個單塊石料鑿成的拱廊柱也常用於不需要承受較大磚石重量的結構,例如在迴廊中,並有時採用雙柱[1]

回收的柱子[編輯]

這一時期在義大利,數量眾多的古羅馬時期的柱子被回收並再利用於教堂的內部和柱廊上。在這些柱子中大理石質地並有橫向基石的最為耐久,但大部分為豎向基石並有時會呈現各式各樣的顏色。它們可能保留了最初的羅馬柱頭,一般來說是科林斯羅馬混合式[8]

西班牙孔波斯特拉的聖地亞哥主教座堂有以石鼓建造的大柱子,採用束柱柱身

一些建築可能以大柱頭放在短柱上、小柱頭放在長柱上這種奇怪的柱子搭配來取得高度的均等,例如在羅馬聖克里蒙教堂的中庭。這種建築上的折中會見於材料回收自多座建築的地方,在法國這種回收的柱子也在較小程度上利用。

鼓柱[編輯]

在歐洲大部分地區的羅曼式柱子體形巨大,因為它們支撐著厚實而開窗小的上部牆體,有時會有沉重的拱頂。在結構上最為常見的方法是以稱為鼓柱的圓形石柱建造,就像在施派爾主教座堂的地下室中那樣[8][註 4]

英格蘭的達勒姆主教座堂中有裝飾起來的磚石柱以及最早的尖肋骨拱

空心柱[編輯]

在那些需要真正龐大的柱子的地方,如達勒姆座堂中的那些柱子會以大塊的方磚石建造,中空部分填以碎石。這些沒有收分的大柱子有時會點綴有雕刻裝飾[7]

柱頭形式[編輯]

帶有葉飾的科林斯風格為很多羅曼式柱頭提供了靈感,它們所雕刻的準確性很大程度上取決於原作範例的取得程度,那些位於義大利和法國南部教堂(如比薩主教座堂)中的柱頭會相對於英格蘭更為接近古典樣式[1][8]

科林斯柱頭基本上為置放在圓柱上的底部呈圓形,而支撐牆體或拱券的頂部呈方形。羅曼式柱頭仍然保持了此種柱頭形式常規的比例和輪廓,而實現它的最簡單的方法是,切割立方體並將底部的四角按照某個角度收進,以使其頂部呈方形而底部呈矩形,例如可以在希爾德斯海姆聖米迦勒教堂中見到[8]

像在杜拉(在西班牙,臨近塞普爾韋達)的這種雙柱形式是西班牙、義大利和法國南部的羅曼式迴廊的一種特色

這種形狀為其增添了廣泛的、多樣的粗加工特色,有時加以葉飾以模仿原作,但常常形象化。在北歐,相對於古典的源出處來說,帶有葉飾的柱頭通常與紛繁複雜的手抄本插圖更加相像。在法國的一部分和義大利則與拜占庭建築中雕空的柱頭有著深刻的聯繫。正是在形象化的柱頭上表現出了最佳的獨創性。一些以描繪聖經場景、或是野獸與妖怪的手抄本插圖為依託,而其他生動的場景則與本地聖徒的傳說相關[4]

在保持圓底方頂形式的同時,這些柱頭常常被壓縮成與膨起的墊狀差不多,其實例尤其見於大型的磚石柱,或者像在達勒姆那樣的大柱子與牆墩交替出現的地方。

希爾德斯海姆聖米迦勒教堂中牆墩和柱子的交替出現

柱子的交替[編輯]

無論是出現在教堂、還是在劃分城堡內部大空間的拱廊中,羅曼式建築的一個普遍的特點是牆墩和柱子的交替出現。

這種交替最為簡單的形式是在每相鄰的牆墩中放置一根柱子,有時也會有兩到三根柱子的組合,在希爾德斯海姆聖米迦勒教堂中,ABBA的交替形式出現在正廳,而ABA則出現在翼廊。

瑞米耶日地區,高大的鼓柱置於附以半柱支撐拱的墩柱之間,這一主題有多種變化,最為著名的是在達勒姆主教座堂,其墩柱上附有的線腳和柱身格外豐富,巨大的磚石柱上亦有幾何紋樣的透雕[8]

其布置的更加複雜化往往來自於柱墩本身的複雜,此時交替出現的不是牆墩和柱子,而完全是不同形式的牆墩,例如在米蘭的聖盎博羅削聖殿,由於拱頂的特徵而要求交替的牆墩比中間的牆墩承擔更多的重量,並因此十分龐大[3]

西班牙勒塞奧-德烏赫爾主教座堂的壁龕設有半圓頂的窗戶、支以細長柱的拱廊和一個眼狀窗

拱和開口部分[編輯]

羅曼式建築中的拱為半圓形,但也有極少數的建築例外,例如在法國的歐坦主教座堂和西西里島的蒙雷阿萊主教座堂尖拱已被廣泛使用,人們相信在這些實例中有對伊斯蘭建築的直接模仿。

小型窗戶可能在頂部覆有堅固的石過梁,大型窗戶則幾乎為拱形。出入口亦在頂部覆有半圓拱,那些嵌於拱形的大壁龕中,並覆有雕飾的半圓形玻璃窗或壁畫的除外[3]

比利時尼維爾的聖格特魯德教堂內部採用了桁架中柱屋頂

拱頂和屋面[編輯]

大部分建築採用木質屋頂,通常是簡單的桁架系梁或桁架中柱的形式。例如在以桁架支撐椽子的屋頂中,它們有時會沿著木質的天花板排列成三部分,就像在英格蘭的伊利和彼得伯勒所倖存的那些主教座堂中一樣。通常在教堂內的側廊以拱頂覆蓋,正廳則以木料作屋頂,如同在以上兩處地方所見[7]。在義大利常見的是敞開的木屋頂,並且系梁與拱頂一起頻繁出現,木料則常常像佛羅倫斯的聖米尼亞託大殿中那樣加以裝飾[1]

以石砌或磚砌的拱頂採用了一些不同的形式,在這一時期有了顯著的發展,並逐漸演化為哥德式建築的特徵——尖肋骨拱(也稱尖肋架拱)。

筒形拱頂[編輯]

拱頂中最簡單的一種類型是筒形拱頂(或稱筒拱),單一的、拱起的表面從一面牆延伸另一面牆,直到所要覆蓋的空間的長度,例如一個教堂的中廳。這是一種具有良好聲學特性的建築式樣,有利於教堂聖詠的效果。一個重要的例子是建於12世紀早期、仍然保留著中世紀畫作的法國聖塞文-梭爾-加爾坦佩教堂的拱頂。然而,筒形拱頂通常需要堅固的牆體支撐,或者是牆體上所開設的窗洞極小[8]

巴約聖母主教教堂的地下室採用穹棱拱頂和簡化的科林斯柱頭

穹棱拱頂[編輯]

穹棱拱頂(或稱棱拱、十字拱頂)出現在羅曼式建築的早期,著名的是在施派爾主教座堂中約建於1060年的高高的拱頂,這是此種拱頂形式在羅曼式建築中被第一次用於一個寬敞的中廳[8]。在那些晚期的採用肋架拱頂的建築中,穹棱拱頂最多的被頻繁使用在不太明顯或者較小的拱頂上,特別是在地下室和側廊上。一個穹棱拱頂通常在平面上幾乎呈正方形,在建造時由兩個筒形拱頂相交成直角,受力點由兩根柱子變為四根柱子,表現了向哥德式建築發展的趨勢。與肋架拱頂不同,整個拱是一個結構組成。如同在施派爾和孔波斯特拉的聖地亞哥教堂中那樣,拱頂頻繁的由薄斷面的橫肋架拱分開。在韋茲萊的聖馬德萊娜教堂中,肋架的斷面呈正方形,極為突出和多彩[11]

肋架拱頂[編輯]

在1080年的卡昂的聖艾蒂安教堂中,中廳和塔樓均使用肋架拱頂覆蓋

在肋架拱頂中,不僅有橫跨拱頂範圍內的肋架,而且每個拱頂區域內的對角線上也有肋架,肋架即為結構組成,它們之間的空間可填以輕質的非結構材料。

由於羅曼式建築的拱常常接近半圓形,肋架拱頂在結構和設計上所固有的問題是,跨對角線方向的肋架與橫跨的相比要更大,因而也更高,針對這一問題建造者採用了一定數量的解決方法,其中一種是,以對角線上的肋架所相交的中心點為最高點,同時所有表面的填充物以圓頂的方式向上向其傾斜。這種解決方式在義大利帕維亞的聖米凱萊教堂和米蘭的聖安姆布洛喬教堂上被採用[8]

另外一種方式是支高橫向的肋架,或者壓低對角線方向的肋架從而使拱頂的中心線水平,一如筒形拱頂。後者在11世紀末和12世紀初被法國卡昂的聖艾蒂安教堂、修道院和修女院所出現的六分拱頂所採用[1]

布斯徹維爾(Boscherville)的聖喬治修道院教堂的中廳採用尖橫拱

尖拱頂[編輯]

在羅曼式建築的後期,另外一種解決方式被用於協調對角線方向和橫向肋架的高度,那就是在水平向和橫向上的肋架採用同一直徑的拱,並使對角線方向上的肋架交於某一個點上。這在英格蘭北部始於1128年的達勒姆主教座堂上最為顯著。這是一座有巨大的羅曼式形狀和外觀的主教座堂,然而其建造者引入了一些結構上的特色,它們對於建築設計來說是嶄新的,並且隨後成為哥德式建築的標誌。另一個在達勒姆主教座堂上採用的結構特色是飛扶壁,然而它們卻被藏在覆蓋側廊的屋頂之下。在法國,最早的尖拱頂在始於1130年韋茲萊的聖馬德萊娜教堂前廊中被採用[10]

教堂和主教座堂的平面和剖面[編輯]

法國Fongombault的修道院教堂展示了十字形的平面、圓形的聖壇、半圓形的私人祈禱處以及高聳的中廳與低矮的側廊

很多教區教堂、修道院教堂和主教座堂為羅曼式風格,或者在最初建造時為這一風格,並在隨後歷經變遷。最簡單的羅曼式教堂為無側廊的廳堂,在聖壇盡端設一突出的壁龕,或者有時(特別是在英格蘭)為一突出的矩形聖壇,並設一個可能以線腳裝飾的聖壇拱。更加宏偉的教堂則設側廊並以拱廊與正廳隔開。

修道院和主教座堂通常沿用拉丁十字平面。在英格蘭,向東擴建出的部分可能較長,然而在義大利卻常常較短或不存在,教堂的平面呈T形,有時在翼廊盡端也像東側一樣設有壁龕。在法國的聖弗朗特教堂似乎模仿了威尼斯的聖馬可巴西利卡或者拜占庭的聖徒教堂,呈希臘十字平面並設有五個穹頂[12]。在同一地區的昂古萊姆主教座堂採用了無側廊的拉丁十字平面,這在法國更為常見,但是仍然以穹頂覆蓋[1][8]

溫徹斯特主教座堂的南部翼廊為三層

在德國的羅曼式建築常常有與眾不同的形式,東西兩個盡端均有壁龕,主入口處於一邊的中心,很可能這種形式的出現是為了在西側盡端容納一個洗禮堂[10]

在剖面上,典型的側廊式教堂或主教座堂有一個中廳,並在兩邊均有一條單側廊,中廳和側廊通過墩柱或柱子支撐的連拱廊隔開。側廊的屋頂和外側的牆體協助承載上部牆體和中廳的拱頂(如果存在)。在側廊屋頂的上部為有一排窗戶的高側牆,用於中廳的採光。羅曼式時期在高度上有了一個從兩層到三層的發展,在連拱廊和高側牆之間增設稱為高拱廊的走廊。這樣側廊從裝飾牆體的一條簡單的盲連拱廊變為一條有拱廊的狹窄通道,有完全發展的第二層以及一排窗戶照亮廊道[8]

教堂和主教座堂的東側盡端[編輯]

奧地利的施安格瑞伯恩教堂展示了半圓形的聖壇、淺的扶壁以及在屋頂之下的拱廊,塔樓是巴洛克時期的

通常羅曼式教堂的東側盡端接近半圓,或者像在法國那樣有一個被迴廊圍起的高高的聖壇,或者像在德國和義大利那樣另有一個正方形的盡端以突出壁龕。在英格蘭,教堂存在正方形盡端的地方可能受到了盎格魯·撒克遜教堂的影響,彼得伯勒和諾里奇的主教座堂則保留了法國式的圓形盡端。然而在法國,西多會的修士建造了不設壁龕、也沒有裝飾特色的簡單的教堂,他們也在英格蘭建造了很多房屋,以邊遠地區尤為頻繁[13]

扶壁[編輯]

羅曼式建築以扶壁增加對牆體的支撐力,由於其牆體龐大的性質,扶壁並未像在哥德式建築中那樣成為一種非常顯著的特色。羅曼式建築的扶壁通常斷面呈淺的方形,突出牆體並不多。在那些有側廊的教堂例子中,覆蓋側廊的筒形拱頂或者半個筒形拱頂協助支撐中廳(如果設有拱頂)。

在那些採用半個筒形拱頂的例子中,它們實際上開始類似於飛扶壁。為了更好的支撐設拱頂的中廳重量,側廊常常擴大到兩個樓層,而不是在哥德式建築中那樣通常為一個。在達勒姆主教座堂中採用了飛扶壁,但是被隱藏在高拱廊層中[7]

德國的林堡大教堂最近對其多彩的抹灰面進行了修復

教堂和主教座堂的正面和外部裝飾[編輯]

羅曼式教堂的正面,通常指建築的最西端常常呈對稱狀,設一個通過線腳或門廊而顯著起來的中央大門,並排列著頂部拱起的窗戶。在義大利常常有一個位於中央的眼狀窗(小圓窗,也稱牛眼)。常見的裝飾特色是連拱飾[1]

小型教堂常常有唯一的塔樓並放置在最西端,這種塔樓在法國和英格蘭或者位於正中央或者在一側,而大型教堂和主教座堂往往有兩個。

卡昂的聖艾蒂安教堂是一個展示大型法國羅曼式建築正面的典範,它採用了對稱的安排,由中廳和置於兩側的兩座高高的塔樓將正面分為垂直的三部分,每座塔樓均設有兩座薄斷面的淺扶壁。三個水平層通過在每一垂直部分中置於拱券中的大門標示,較寬的中間部分為兩層,每層設三個完全相同的窗戶,同樣分為兩層的外側部分每層只設單一的窗戶,這就強調了塔樓的體量。塔樓上升並貫穿了這三層,其最底層為高高的盲連拱飾,接著是嵌有兩個窄窗的第二層連拱飾和兩個大窗的第三層,大窗均被間柱分為兩個採光口[11]

這一正面可被視為很多其他建築的基礎,包括法國和英格蘭的哥德式教堂。當它在法國北部成為代表形式的時候,它各種各樣的組成對於這一時期歐洲的很多羅曼式教堂來說十分普遍,相似的正面可以在葡萄牙找到。在英格蘭的紹斯維爾主教座堂儘管在兩座塔樓之間嵌入了一個大哥德式窗,但仍維持了這種形式,林肯和達勒姆主教座堂也一定看上去曾經如此。在德國的林堡主教座堂在不同高度的水平層上有富於變化的開口和拱廊。

佛羅倫斯的聖米尼亞託大殿山牆上多種格紋交叉使用,展示了在托斯卡納所喜好的彩色大理石正面

維羅納聖澤諾大教堂帕維亞聖米凱萊教堂展示了兩種典型的義大利羅曼式建築的正面形象,即顯露或者遮蓋這一建築形式。在聖澤諾大教堂中,通過直達山牆高度的豎向柱身和變化的屋頂高度,中廳和側廊這些組成部分被明確區分。而在聖米尼亞託大殿,通過彩色大理石這一很多義大利中世紀建築正面的特色(尤其是在托斯卡納),各個建築部分被定義地更加明確。

在聖米凱萊教堂和聖澤諾大教堂一樣存在豎向的劃分,但是屋頂輪廓卻被遮蓋在一個以階梯狀連拱裝飾的大山牆後面。在阿雷佐的聖瑪利亞教堂,這種遮蓋被更進一步,屋頂輪廓似乎是水平的,拱廊從眾多不同的層高上升起,支撐它們的小柱富有多樣性的裝飾[3][10]

裝飾豐富的諾里奇主教座堂塔樓覆蓋了一座15世紀的塔尖

塔樓[編輯]

塔樓(或稱塔形鐘樓)是羅曼式教堂的一個重要特色,為數眾多的塔樓挺立至今。它們有各種各樣的形式——正方形、圓形和八邊形,尖頂和平頂,在不同的國家它們與教堂有不同的位置關係。在法國北部,兩座大型的塔樓成為任何大規模的修道院或主教座堂的正面所不可或缺的部分,如同在卡昂那樣。在法國中部和南部則更加多變,大型教堂可能只有一座塔樓或者一座中心塔樓。西班牙和葡萄牙的大型教堂通常會有兩座。

很多法國的修道院就像在克呂尼那樣,有不同形式的多座塔樓。這在德國也很普遍,就像在沃爾姆斯大教堂那樣,壁龕有時會架設圓形的塔樓,交叉部則會用八邊形的塔樓覆蓋。正方形平面的大型雙塔也會出現在翼廊(或稱橫廳)的盡端,就像在比利時的圖爾奈大教堂那樣。在德國四座塔樓頻繁出現的地區,它們常常會有四邊或八邊的塔尖,或者是在林堡和施派爾主教座堂中所見的與眾不同的萊茵頭盔形[8]

在英格蘭的大型修道院和主教座堂傾向於設三座塔樓,以中心塔樓最高。這常常因為建造過程的緩慢而沒有完成,在很多例子中(如在達勒姆和林肯),塔樓上面的部分直到幾個世紀後才得以完工。大型的諾曼式塔樓存在於達勒姆埃克斯特紹斯維爾諾里奇的主教座堂[7]

王家瓜達露佩聖母修道院,塔樓每層的窗戶尺寸不斷增大,這在義大利和德國的塔樓也很典型 pic Núria Pueyo

在義大利的塔樓幾乎常常呈獨立式,其位置常常受所在地的地形所影響,而不是美學。幾乎所有義大利大大小小的教堂都是這種情況,除了在西西里,一些由諾曼統治者修建的教堂在外觀上更接近法國式[1]

作為一條普遍的原則,大型的羅曼式塔樓為角部設薄斷面扶壁的正方形,升高並穿過不同的樓層而不會有所收進。塔樓通常以水平層明確的標示為幾段。隨著塔樓的升高,其上所開設的窗洞數量和尺寸也會增加,就像在圖爾奈大教堂翼廊右邊的塔樓上所見的那樣,從頂部起的第四層上僅為兩條狹縫,然後到一個、兩個直到最頂層的三個窗戶。這種布置方式在義大利的那些以磚砌築、可能沒有其他裝飾的教堂上尤其注目,兩個不錯的例子出現在盧卡的聖弗雷迪亞諾聖殿盧卡主教座堂,同樣見於西班牙[1]

在義大利,有許多大體量的獨立式塔樓呈圓形,其中最著名的是比薩斜塔。在其他出現圓形塔樓的國家,例如德國,它們常常成對的置於壁龕兩側。圓形塔樓在英格蘭並不普遍,但是在中世紀早期曾遍及愛爾蘭。

八邊形的塔樓常常用於交叉部並出現在法國、德國、西班牙和義大利,一個因其高度而非比尋常的例子在皮亞琴察,建於1140年的聖安東尼奧教堂交叉部。

設於交叉部的多邊形塔樓是12世紀在西班牙的特色,它們有精細地加以裝飾的肋架拱頂,例如在薩拉曼卡老主教座堂的「公雞塔[8]

環繞施派爾主教座堂的低矮樓廊

裝飾[編輯]

建築裝飾[編輯]

在羅曼式建築中,連拱飾是唯一的意義最為重要的裝飾特色。它呈現有不同的形式,從稱為倫巴帶的看上去像是支撐屋頂線或者某一層的一列小拱,到常常作為英國建築特色、在伊利主教座堂上所見的種類繁多的淺盲連拱飾,再到在施派爾主教座堂中所創、並在義大利廣泛採用的開敞的矮樓廊(就像同在比薩主教座堂和它著名的斜塔中那樣)。無論是內和外,拱廊的使用可以起到重大的作用,可以通過在阿雷佐的聖瑪利亞教堂作為例證[10]

位於坎特伯雷主教座堂窗下的盲連拱由重疊的拱形成點狀,這在英格蘭的羅曼式建築中為普遍的裝飾特色。

建築雕刻[編輯]

羅曼式時期產生了極為豐富的建築裝飾,它最為頻繁的採用純幾何形式並尤為適用於線腳——拱上的那些直線形和曲線形的線腳。例如在韋茲萊的聖馬德萊娜教堂,拱頂上彩色的肋架均以窄的透空石片飾邊。相似的裝飾出現在中廳拱的周圍或沿著分隔連拱廊和高側牆的水平層,它們與柱頭的透雕一起為建築內部帶來了一種精緻和優雅[10]

在英格蘭,這樣的裝飾可以是不連續的,就像在赫里福德和彼得伯勒主教座堂那樣,或者像在杜勒姆那樣有一種巨大的力量感,在那裡拱頂對角線上的肋架均以鋸齒紋裝飾輪廓,中廳拱廊上的線腳雕刻有同樣的多層,巨大的柱子上深雕以各種幾何紋樣,創造出一種沿某一方向運動的感覺。這些特色結合起來,形成了羅曼式時期最豐富和最有活力的室內之一[註 5]

林肯主教座堂入口周圍的那些大部分被修復的線腳上有正式的鋸齒飾、伸著舌頭的怪獸、葡萄、人物以及巴洛克風格的不對稱圖形

雖然很多雕刻裝飾有時被用於教堂的內部,但是此類裝飾的焦點通常是在西面,尤其是在入口。被19世紀的作家稱為「粗野裝飾」的鋸齒及其它幾何形裝飾最為頻繁的在中央大門的線腳上找到。程式化的葉子常常出現,有時仿效科林斯柱頭上的莨苕葉深雕並向外捲曲,但亦會採用淺浮雕和螺旋形,模仿手抄本插圖的複雜性。一般而言,在義大利裝飾的風格會更加古典化,就像在盧卡的聖朱思托教堂大門周圍所見,而在英格蘭、德國和斯堪迪納維亞則更加「粗野」,就像在施派爾主教座堂所見。法國則產生了各式各樣的裝飾,以及尤其不錯的出現在土魯斯的聖塞尼教堂「手抄本」風格中交織和盤旋的藤蔓[4][8][10]

象徵性的雕刻[編輯]

羅曼式建築在拱門門楣的半圓形空間覆蓋著浮雕,並有多層拱頂曲面。1130年代的法國布呂尼韋茲萊修道院的山牆的三角面,在織物中有很多螺旋形的裝飾細節

隨著羅馬帝國的衰落,在石頭上雕刻大型作品和以青銅塑造人物的傳統消失。殘存的歐洲第一羅曼式時期的大型雕塑作品中,最為著名的是木質真人大小的有耶穌像的十字架,在約960–965年由科隆的大主教Gero(Gero)委託製作[14]。11-12世紀,象徵性的雕刻以一種可被識別的獨特的羅曼式風格盛行於歐洲,雖然那些最為引人注目的工程集中於法國西南部、西班牙北部和義大利。

主要的象徵性的裝飾尤以主教座堂和教堂的入口周圍多見,裝飾山牆的三角面、門楣、側壁以及中央間柱。典型的山牆的三角面飾有直接汲取自中世紀福音書燙金封面的莊嚴基督聖像(或稱環以光輪的基督聖像)群像以及四福音書作者(即馬太、馬可、路加、約翰)的象徵,這一入口風格在很多地區出現並延續至哥德時期。在英格蘭一處罕見的遺存是在伊利主教座堂的「院長之門」,在法國西南部則有很多遺存下來,令人印象深刻的例子是在穆瓦薩克的聖皮埃爾教堂[15]和韋茲萊的聖馬德萊娜教堂——所有布呂尼的子代,以及在修道院和其他建築上廣泛遺存的其他雕刻。在附近的歐坦主教座堂則有一處極罕見的末日審判,獨特地包含有其創作者吉斯勒貝爾(Giselbertus)的簽名[3][10]

西班牙萊里達塞烏維拉大教堂上的一個柱頭,展示了螺旋形和成對的母題

羅曼式藝術在手抄本插圖和雕刻裝飾中的一個共同的特色是其中的形象會有所扭曲以適應所佔據的空間,在現存的眾多實例中,其中一個最好的是在法國穆瓦薩克的聖皮埃爾教堂入口立柱上的先知耶利米的形象,約始於1130年[10]。羅曼式在設計中一個重要的母題是螺旋形,這種形式在雕刻中既適應於植物母題又適應於織物,其用於表現織物的一個傑出實例是在韋茲萊的聖馬德萊娜教堂上位於中心的耶穌形象[10]

小型的雕刻作品(尤其是柱頭)多為聖經的主題,包括創世紀人類的墮落基督的生活片段以及那些在舊約中預示其受難復活的場景,例如約拿與鯨魚和但以理在獅子坑中。很多基督誕生的場景出現,而東方三博士的主題尤為盛行,西班牙北部聖多明各·德·錫洛斯修道院以及穆瓦薩克為完整保存下來的極好實例。

壁畫[編輯]

來自聖克萊門特教堂上的壁畫,現存於加泰隆尼亞美術館(巴塞隆納)

在羅曼式時期,大塊的牆面和簡單的曲線形拱頂適合於壁畫裝飾。不幸的是,這些早期的壁畫其中很多毀於潮濕或者是牆面的重新抹灰和上色。在英格蘭、法國和荷蘭,因爆發的宗教改革反對偶像崇拜,此類繪畫遭到了系統性的破壞,在其他國家它們承受了戰爭、忽視和改變的時尚。

對於採用全塗裝飾的一座教堂說,來源於常常採用馬賽克的早期實例的一個經典方案是,以莊嚴基督聖像或者有橢圓形聖光的救世主基督升座作為壁龕半圓形穹頂的焦點,並以代表四福音書作者的有翼的四活物(分別是馬太和牛、馬可和獅子、路加和鷹、約翰和天使)框起,可直接與這一時期來自福音書的燙金封面或插圖上的例子相比較。如果教堂是獻給聖母瑪利亞的,這裡可能會以她來取代基督。在壁龕牆的下面則是聖人和使徒,也許會含有敘事性的場景,如關於教堂所要獻與的聖人。在聖殿的拱上是使徒先知或者二十四長老的形象,望向在拱頂部的耶穌半身像或者他的象徵——羔羊。中廳北牆上會含有一些來自舊約中的敘事性場景,而南牆上的則會來自新約。在後面的西牆上則會是末日審判,其頂部有已升座和正在裁決的基督[16]

西班牙萊昂的聖伊西多皇家萬神殿中繪畫的地下室

現存的其中一個最為完好的方案在法國的聖塞文-梭爾-加爾坦佩教堂。中廳長長的筒狀拱頂為壁畫提供了一處優秀的表面,以舊約中的場景裝飾的拱頂展示了創世紀、人類的墮落以及其他故事,包括一處對諾亞方舟的生動描繪,方舟具有一個樣子可怕的船首飾像和眾多的窗戶,透過窗戶可以看到上層甲板上的諾亞及其家人、中層上的鳥類和底層上成對的動物。另外一處場景以充沛的精力展示了法老的軍隊被紅海所淹沒的情形。設計中壁畫延伸到了教堂的其他部分,有在地下室所展示的本地聖人的殉道,在前廊上的啟示錄以及莊嚴基督聖像。所用的顏色範圍限於淺藍綠色、赭黃色、紅棕色和黑色。在塞爾維亞、西班牙、義大利和法國的別處也存有相似的繪畫[8]

彩色玻璃,來自奧格斯堡主教座堂的先知丹尼爾,11世紀晚期

彩色玻璃[編輯]

已知最早的中世紀繪畫彩色玻璃碎片似乎始於10世紀,最早的完整形象則是在奧格斯堡的五個繪有先知的窗戶,始於11世紀晚期。這些形象雖然呆板和形式化,但在設計上顯示了相當高的熟練程度,同時具有圖像化和玻璃的實用性,表明它們的製作者已習慣於此種方法。在坎特伯雷和沙特爾的主教座堂一些12世紀的鑲板遺存下來,包括在坎特伯雷的一處亞當正在挖掘的形象,和另一處一系列基督祖先中的亞當兒子賽特的形象。亞當的形象展示了高度的寫實和生動的描繪,而賽特中袍服的使用達到了極好的裝飾效果,和這一時期最好的石雕相類似。

大多數華麗的彩色玻璃在法國,包括著名的沙特爾主教座堂的窗戶,始於13世紀。保存完好的12世紀的大型窗戶遠遠要少,一處這樣的是在波瓦第爾的耶穌受難像,這份非凡的作品貫穿三層,其四葉形的底層繪以聖彼得的殉道,最大的中央層以耶穌受難像佔主導,上層則展示了有橢圓形聖光的基督升天。被釘在十字架上的耶穌形象已在展示哥德式的曲線,此處的窗戶被喬治·塞頓描述為一處「令人難忘的美」[17]

英格蘭的伊利主教座堂精細複雜的西面,1180年代的由小塔作為框架的中心塔樓展示了一種過渡時期的特色,其中一處小塔已經倒塌。門廊建於1250年代,頂窗建於1390年代

過渡風格[編輯]

在12世紀,後屬哥德式建築的一些特徵開始出現。這並非沒有普遍性,例如對於部分已經建造了一個漫長的時期並持續至12世紀的建築,會同時有極為相似的半圓拱和尖拱的連拱飾,或者窗戶雖有同樣高度和寬度,但其中稍後建造的已是尖窗。這些可以在圖爾奈主教座堂的塔樓和伊利主教座堂的西側塔樓及正面上見到。一些似乎是在羅曼式和哥德之間徘徊的其他變異出現,例如大多保留下來的由長老許傑(Abbot Suger)設計的聖德尼修道院正面,在外觀上仍為羅曼式風格,以及拉昂主教座堂的正面雖為哥德式風格但仍有圓拱存在[7][18]

1225年的拉昂主教座堂正面,仍保留了羅曼式的圓拱和連拱飾

羅曼式的影響[編輯]

巴黎及其周圍地區迅速地採用了12世紀長老許傑在聖德尼修道院的哥德風格,但是法國的其他地區加入到這一行列較為緩慢,且地方的教堂仍繼續以羅曼式的那種沉重的方式和粗石建造,甚至是在開口部分以流行的尖拱形式處理時。

羅曼式建築的底層平面在英格蘭通常會有一個很長的中廳,到16世紀,仍對主教座堂以及後來也成為主教座堂的大型修道院教堂的建築形式有持續的影響。儘管有英格蘭的主教座堂經歷了多個階段的重建這一事實,仍然可以在其中很多主教座堂上見到相當多的諾曼式建築區域。在溫徹斯特主教座堂的例子中,哥德式的拱仍然精確地從現存的諾曼式柱墩上切出[7]

在義大利,雖然很多教堂為哥德式(例如佛羅倫斯主教座堂新聖母大殿),但堅固的、置有改進的科林斯柱頭的柱子仍然持續使用。尖拱頂會在方便時使用,但是通常也會在其中合適的地方穿插半圓拱和拱頂。在義大利的哥德式教堂的正面常常不會容易地和羅曼式區分開來。

德國並沒有迅速地採用哥德式風格,當它採用的時候,建築常常很直接的模仿法國的主教座堂,就像科隆主教座堂採用了更為地方化的羅曼式方式建造,其年代僅僅通過尖窗開口流露出來[10]

在倫敦的英國自然歷史博物館門廊上的雙柱。

羅曼式的復興[編輯]

當哥德復興式建築在19世紀流行的時候,建築也偶爾會以羅曼式風格設計。有許多羅曼式復興式的教堂,從較早的1830年代開始一直延續到20世紀,羅曼式風格龐大和「冷酷」的體量受到賞識並多設計為磚砌。

位於加利福尼亞大學洛杉磯分校的羅伊斯禮堂,受義大利米蘭的聖盎博羅削聖殿所啟發

1879年由阿爾弗雷德·沃特豪斯(Alfred Waterhouse)設計的英國自然歷史博物館另一方面也是一座羅曼式復興式建築,它充分發掘了羅曼式連拱飾和建築雕刻的裝飾潛力。既獲得了羅曼式的外觀,又自由地適應了一種綜合的風格以與建築的功能相結合。例如門廊上的柱子給人一種幾何形雕刻的印象,其設計與那些在杜勒姆主教座堂中的相似。然而那些雕刻式樣卻來源於棕櫚樹樹榦、蘇鐵以及熱帶蕨類,其中也有很多動物母題,包括稀有和珍奇的物種。

現代建築的類型中最為頻繁的適用於羅曼式風格的是倉庫,缺少大型窗戶、以及極為有力而穩固的外觀正是它所期望的特徵。這些建築通常為磚質,時常會有展平整的扶壁升至上層的寬拱,以模仿一些義大利羅曼式建築的正面。這種風格也被加以修改,通過將拱之間的空間敞開為大型窗戶以適應於商業建築,磚牆成為實質上已是現代鋼框架結構建築的一層外殼,這便是以建築師亨利·霍布森·理查森(Henry Hobson Richardson)的名字命名的理查森羅曼式,其中不錯的實例是1885年亨利·霍布森·理查森在芝加哥設計的馬歇爾·菲爾德百貨大廈和1887年威廉·普雷斯頓在美國波士頓設計的查德威克鉛廠。這種風格同樣也適用於紡織工廠、鍊鋼廠和發電站[1][11]

注釋[編輯]

  1. ^ 因置於前廊牆上古羅馬時期的「真理之口」而著名。
  2. ^ 因15世紀的吉貝爾蒂之門而著名。
  3. ^ 傳統意義上為羅密歐與朱麗葉的成婚之處。
  4. ^ 這種技術也應用於古典建築,尤其是在帕提農神廟
  5. ^ 克利夫頓·泰勒(Alec Clifton-Taylor)認為「在達勒姆主教座堂我們獲得了羅曼式建築無與倫比的傑作,不僅在英格蘭而且在其他任何地方」

201412071048哥德式建築繼承了羅曼式建築的很多特點,如扶壁(buttress)、十字平面等。

 

哥德式建築[編輯]

德國科隆大教堂被認為完美地結合了所有中世紀哥德式建築和裝飾元素

哥德式建築英語Gothic architecture),或譯作哥德式建築,是一種興盛於中世紀高峰與末期的建築風格。它是由羅馬式建築發展而來,為文藝復興建築所繼承。

發源於十二世紀的法國,持續至十六世紀,哥德式建築在當代普遍被稱作「法國式」(Opus Francigenum),「哥德式」一詞則於文藝復興後期出現,帶有貶意。哥德式建築的特色包括尖形拱門肋狀拱頂飛拱

哥德式建築最常見於歐洲的主教座堂大修道院教堂。它也出現在許多城堡宮殿大會堂會館大學,甚至私人住宅也可見其蹤影。

哥德式建築的整體風格為高聳削瘦,以卓越的建築技藝表現了神秘、哀婉、崇高的強烈情感,對後世其他藝術均有重大影響。哥德式大教堂等無價建築藝術已列入聯合國教科文組織世界遺產,其也成了一門關於主教座堂和教堂的研究。

十八世紀,英格蘭開始了一連串的哥德復興,蔓延至十九世紀的歐洲,並持續至二十世紀,主要影響教會與大學建築。

 


歷史
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聖丹尼斯教堂的內部

哥德式建築繼承了羅曼式建築的很多特點,如扶壁(buttress)、十字平面等。

哥德式建築在各個地區的發展是不平衡的:在法國,1140年至1200年可以視為早期哥德時代,1200年至1350年為盛期,1350年至1520年則進入晚期;在義大利,哥德建築在1200年之後傳入,但是始終未能真正流行起來;英國的早期哥德建築以「早期英國式」(Early English)的名義在1170至1250年流行,其標誌為格外細長的矛式拱(lancet arch),1250年步入盛期,1350至1550年則出現了頗為後來學者詬病的「火焰式」「垂直式」建築;在德國祇有1220至1250年的短暫時段被歸入早期哥德,1250至1350年為盛期,1350年至1530年走向衰落[1]

值得注意的是,各國都在1350年進入哥德晚期:這個時間點正是黑死病爆發大約10年之後,歐洲開始從大瘟疫中恢復過來。

早期[編輯]

第一座哥德式教堂是1143年在法國巴黎建成的聖丹尼斯教堂,其四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題,有大面積的花窗玻璃,為以後許多教堂所效法。1144年,在慶祝聖丹尼斯重修完成舉行的典禮上,各國的主教們吃驚地發現這種建築形式有著不可抵擋的魅力。於是25年之後,凡有代表參加過慶典的地區都出現了哥德式教堂。

經典時期[編輯]

12世紀末到13世紀中葉。

晚期[編輯]

輻射狀哥德式(Rayonnant Gothic)和火焰哥德式(Flamboyant Gothic)發展。直到16世紀被文藝復興風格取代。

復興[編輯]

1820年,哥德式裝飾風格復興,主要在內裝飾上。

地區[編輯]

哥德建築流行在法國英國德國西班牙北部和義大利北部:它最初誕生在以巴黎為中心的法蘭西島地區;然後從此向東、向南和向西傳播[2]。流傳地區均屬古羅馬帝國版圖,然而都在偏遠的外省。

建築特色[編輯]

哥德教堂特別是大教堂無疑是哥德建築最傑出的代表,它甚至比同時代的一切其他藝術形式(繪畫、雕塑)更加能夠代表時代的風貌。哥德建築是完全原創的,嶄新的,它與古羅馬建築之間的區別遠遠大於古羅馬與古希臘建築的差別[2]

它創造了一種嶄新的建築體驗:在室外部分,通常密布著支撐部件(扶壁飛券),彷彿是沒有拆卸的腳手架,給人一種瘦骨嶙峋的感覺;而在內部,它可以把厚重的牆面減少到極限,隨處填充著花窗玻璃,這種明亮的室內空間是前所未有的。在這一外表的背後體現著結構體系的根本變化:從古羅馬建築羅曼式建築依靠拱和穹頂等各種塊面的整體受力體系,轉變為接近框架的受力體系。框架之外的部分可以變得極為輕薄,所以可以不砌牆、完全用窗戶填充。

哥德大教堂的典型特徵

亞眠主教座堂
法國亞眠主教座堂,室外遍布支撐
沙特爾主教座堂中廳拱頂
法國聖禮拜堂,室內完全由玻璃和框架組成
結構框架示意圖
大教堂框架示意圖

 

肋架券[編輯]

中世紀,拱頂依然是最合理、最可靠的大型屋頂,自然成為教堂建造大廳的首選。但是傳統拱頂建造技術會產生強大的側推力,需要笨重的支撐部件來平衡,會擠佔大量底層實用空間,與教堂作為信眾經常出入使用的公共場所的用途不符。由於推力難以消除,為了減少支撐部件,就只能將推力集中起來,才可以解放其他部分,進行自由設計。因此,源於古羅馬建築、已為羅曼式建築施用、可以通過應力把推力精確地傳導到固定部位的肋架券發展到了新的層次。肋架券是直接與承重部件相連、從拱頂的起腳處開始、沿著拱頂弧面的邊緣架設的加強拱券。肋架券在哥德建築誕生之前已經很成熟:仍然屬於羅曼式建築美因茨主教座堂的拱頂就完全具備了哥德特徵。哥德工匠更加明確地掌握了它的受力原則,懂得要毫無遺漏地為拱頂弧面的每一條弦添加肋架券。這樣拱頂的其餘部分就不再承重,只有圍護作用,稱為「」,幾乎不對牆壁產生側推力。蹼可以削薄到25至30cm,並且可通過填充輕質建材進一步減輕自重。

另一方面,此時的教堂建築內部已經十分複雜,有小禮拜室、祭壇外環廊、聖物收藏室等種種不容有失的附屬房間。然而由於這些房間形狀比較複雜,如果勉強用拱頂覆蓋,相鄰的弧面如果應力差異過大容易坍塌,所以只能選用不甚安全的木屋頂。而施用肋架券後,只要肋架券本身足夠堅固,就足以平衡兩側應力差異;同時拱頂變成了蹼也可以降低應力。聖德尼聖殿首次用這種結構覆蓋了環廊和耳室,從此新技術很快就流行起來。而肋架券也使得平面布置可以進一步變化,十字拱也不必保持正方形的開間。

肋架券在哥德盛期顯示出很強的裝飾功能。一方面由於它纖細精巧的外形,與束柱飛券共同構成教堂內外風格統一的「骨感」部件。另一方面通過它來劃分拱頂的不同區塊本身就體現一種理性之美。

肋架券引起的拱頂演變

施派爾主教座堂中廳拱頂
德國施派爾主教座堂,羅曼建築,其十字拱頂只用圓拱,每一開間四周設置肋架券,對角線不設。
美因茨主教座堂中廳拱頂
德國美因茨主教座堂,開始哥德化的羅曼建築,已經採用十字尖拱,兼有四周和對角肋架券。
沙特爾主教座堂中廳拱頂
法國沙特爾主教座堂,轉型期哥德建築,中庭拱頂技術已經成熟。
聖德尼聖殿環廊
法國聖德尼聖殿,拱頂首次覆蓋環廊。
西敏寺中廳拱頂
英國西敏寺,略顯累贅的肋架券,混淆結構與裝飾的關係。

 

尖肋拱頂[編輯]

羅曼式建築的圓筒拱頂普遍改為尖肋拱頂Pointed Arch,或者乾脆稱為Gothic Arch),作用是將所有的內部空間以骨架券連結為整體。推力作用於四個拱底石上,這樣拱頂的高度和跨度不再受限制,可以建得又大又高。並且尖肋拱頂也具有「向上」的視覺暗示。

飛扶壁[編輯]

巴黎聖母院成排的飛扶壁
法國亞眠大教堂雙層飛扶壁

扶壁(Buttress),也稱扶拱垛,是一種用來分擔主牆壓力的輔助設施,在羅曼式建築中即已得到大量運用。

但哥德式建築把原本實心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁,都露在外面,稱為飛扶壁。由於對教堂的高度有了進一步的要求,扶壁的作用和外觀也被大大增強了。亞眠大教堂的扶拱垛有兩道拱壁,以支撐來自推力點上方和下方的推力。沙特爾大教堂用橫向小連拱廊增加其抗力,博韋大教堂則雙進拱橋增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加裝了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁複的裝飾雕刻,輕盈美觀,高聳峭拔。

花飾鏤空窗格[編輯]

花飾鏤空窗格(英文:Tracery)

半圓形後殿[編輯]

鏟形拱[編輯]

鏟形拱(荷蘭文:spitsboog)由2個不同的環形拱重疊而形成。

花窗玻璃[編輯]

哥德式建築逐漸取消了台廊、樓廊,增加側廊窗戶的面積,直至整個教堂採用大面積排窗。這些窗戶既高且大,幾乎承擔了牆體的功能。

並應用了從阿拉伯國家學得的彩色玻璃工藝,拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事,起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用,也具有很高的藝術成就。花窗玻璃以紅、藍二色為主,藍色象徵天國,紅色象徵基督的鮮血。

窗欞的構造工藝十分精巧繁複。細長的窗戶被稱為「柳葉窗」,圓形的則被稱為「玫瑰窗」。

花窗玻璃造就了教堂內部神秘燦爛的景象,從而改變了羅曼式建築因採光不足而沉悶壓抑的景象,並表達了人們嚮往天國的內心理想。

十字平面[編輯]

法國沙特爾大教堂平面圖

這也是繼承自羅曼式建築,但擴大了祭壇的面積。

[編輯]

層層往內推進,並有大量浮雕,對於即將走入大門的人,彷彿有著很強烈的吸引力。

束柱[編輯]

柱子不再是簡單的圓形,多根柱子合在一起,強調了垂直的線條,更加襯託了空間的高聳峻峭。

傳播與變異[編輯]

法國[編輯]

法國是哥德式建築的起源地。法國哥德建築的特點是它們的高度和垂直感,這一點也強烈影響了德國和比利時。與英國哥德教堂的多樣化相比,法國的主教堂都趨向於外在形式統一。它們結構緊湊,有的有著突出的翼部和小禮拜堂,有的則沒有。西立面高度 一致地在玫瑰花窗下擁有三個入口,並總是有兩座塔,不過有些在翼部也有塔。教堂東面是帶有迴廊的多邊形,有 的會有一些放射狀分布的小禮拜堂。在法國南部,許多教堂是沒有翼部,有的甚至沒有側廊。

英國[編輯]

英國西敏寺的蔥形筋梁。

威廉一世回到英國即位後,引入了很多法國習慣,也帶來了哥德式建築。哥德式建築在英國出現了多種筋梁結構的穹頂,例如傘形、扇形、蔥形等。英國哥德建築的特色在於其極端的長度,並且其內部對於水平方向的強調看起來甚至多過垂直方向。同法國、德國以及義大利的哥德教堂相比,每一座英國的主教堂(索爾茲伯里主教堂除外)都有著非常多樣化的形式。建築的每一部分都在不同時期修建並且有著不同的風格,未嘗試在形式上的統一,這一點是很普遍的。英國的哥德主教堂袖廳比較長,有些有兩個袖廳,如同四肢攤開。正面,門的意義並不像在法國那樣重要,公理會的入口通常位於一側。玫瑰花窗不會在正面的大窗戶上體現,而是出現在袖廊的山牆。在教堂的十字交叉部幾乎總有一座塔,有可能很大並帶有塔尖。在英國,教堂東面往往是方的,但有的也會呈現不同的形式。

德國和中歐[編輯]

在德國、波蘭、捷克和奧地利等有著羅曼式建築傳統的中歐國家,其特點也影響了這些地方的哥德建築,尤其體現在龐大的尺寸和巨大的尖塔上。這些哥德式教堂的東西兩面均普遍採用法國樣式,但塔異常高大,並且往往帶有地域特色的網孔塔尖。由於塔的尺寸,建築的正面顯得狹窄而擁擠。像法國一樣,德國的主教堂沒有特別突出的翼部,但德國哥德式主教堂的內部空間寬敞開放,即使是在有著大量法國式教堂的科隆也是如此。

西班牙[編輯]

巴塞隆納聖家堂(興建之初為哥德式,後由安東尼·高第接手後,為新藝術運動風格)

巴塞隆納聖埃烏拉利亞主教座堂

義大利[編輯]

哥德晚期米蘭大教堂

義大利沒有追逐哥德式建築的結構體系和造型原則,主要把它作為一種裝飾風格[1] 。這種建築風格的世俗代表建築有:總督宮

捷克[編輯]

香港[編輯]

中國[編輯]

澳洲[編輯]

世俗的哥德式建築[編輯]

  • 軍事城堡

 

201412071046哥德式藝術,又譯作哥特式藝術,為一種源自歐洲法國的藝術風格,該風格始於12世紀的法國,盛行於13世紀,至14世紀末期,其風格逐漸大眾化和自然化,成為國際哥德風格

哥德式藝術[編輯]

沙特爾大教堂(約1145年)的西門,雕塑風格屬於早期的歌德藝術
亞眠大教堂的哥德式雕塑,15世紀末期

哥德式藝術,又譯作哥特式藝術,為一種源自歐洲法國的藝術風格,該風格始於12世紀的法國,盛行於13世紀,至14世紀末期,其風格逐漸大眾化和自然化,成為國際哥德風格,直至15世紀,因為歐洲文藝復興時代來臨而迅速沒落。不過,在北歐地區,這種風格仍延續一段相當長時間。該風格在18世紀重新被肯定,「哥德式復興」運動推崇中世紀的陰暗情調。在19世紀之後仍偶而被應用。早期的哥德式雕塑和繪畫都是巨大建築的一部分,晚期的哥德式雕刻則追求平面裝飾性的效果,不再追求結實和簡潔的處理。



哥德建築[編輯]

哥德式建築的基本構件是尖拱(ogival,或稱尖拱券、尖券)和肋架拱頂(ribbed vault)。哥德式建築的魅力來自於比例、光與色彩的美學體驗,即通過對光的形而上的沉思,通過對數與色的象徵性理解,使靈魂擺脫俗世物質的羈絆,迎著神恩之光向著天國飛升。該種建築雖曾於歐洲全境流行,不過在歐洲文藝復興時期,一度頗為被藐視。

1137-1144年,聖鄧尼斯修道院院長絮熱(Suger,1081-1151)主持了聖鄧尼斯修道院教堂(Abbey Church of St. Denis)的重建。聖鄧尼斯修道院教堂始建於8世紀晚期,以早期基督教時期的一位聖徒聖鄧尼斯(St. Denis,約258年卒)命名。絮熱立志要把這座在法國人心目中具有紀念碑性質的教堂建成全法蘭西的精神中心,激發法國人的愛國主義情感。由絮熱主持重建起來的這座聖鄧尼斯教堂被公認為第一所哥德式教堂。[1]

哥德式建築是以法國為中心發展起來的。12世紀是法國哥德式的發生與發展的階段。13世紀,法國哥德式發展至純熟境地,夏特爾大教堂(Chartres Cathedral)展示了早期哥德式向盛期哥德式發展的不同風格階段。夏特爾大教堂之後,法國興起大教堂建設高潮,哥德式盛期到來。蘭斯大教堂(Reims Cathedral)、亞眠大教堂(Amiens Cathedral)和博韋大教堂(Beauvais Cathedral)等都是盛期哥德式的偉大作品。13世紀中葉以後,哥德式建築愈發向輕盈和繁飾發展。先後出現了輻射式(Rayonnant)、火焰式(Flamboyant)等晚期哥德式建築。法國哥德式也播及歐洲各地,並在各地形成不同的風格特徵。在英國有盛飾式(Decorated style)、垂直式(Perpendicular)。典型的德國哥德式則綜合了法國盛期哥德式和英國垂直式,以密集小尖塔令人目瞪口呆。義大利的哥德式則更多保留有古典和拜占庭的傳統。[1]

哥德文學[編輯]

風格特徵[編輯]

充斥著神秘、陰森、恐怖的氣氛。

代表作家與作品[編輯]

*美國導演 蒂姆·伯頓《剪刀手愛德華》

哥德音樂[編輯]

風格特徵[編輯]

悲傷,抑鬱,深沉,觸動人心。浪漫主義運動中,哥德被認為和黑暗,鬼魅,奇異相連,沉迷與對人類陰暗面的表現。

  • 早期:充斥著抑鬱厭世情調,音樂既冰冷刺骨,又帶著精細的美感,是對於一切傳統音樂的極端藐視。
  • 後期:是對黑暗壓抑,死亡美學,宗教情結,唯美主義近乎邪惡的追求。它挖掘放大人類的感情,引發審美和思考的空間,把音樂引發的藝術欣賞上升到哲學思考,進而影響人們的價值體系。

代表音樂家萊奧南(Leonin,約1159-1201)

佩羅坦(Perotin,約1170-1236)

哥德繪畫[編輯]

哥德式建築不同,哥德式的繪畫以及雕塑都無法嚴格界定,甚至難以確定某些手法是哥德式的特殊造型語言,但是二者依然有豐富的發展[2]

哥德式建築哥德式雕塑出現大約50年後,哥德式繪畫風格在13世紀的時候開始展露,從羅馬式風格至哥德式風格的過渡並沒有明顯的界限,但是我們可以發現這一時期的繪畫風格較之於前更加沉悶,黑暗和情緒化。這種轉變在1200年左右始於英國法國,1220年左右發展至德國,1300年至義大利哥德繪畫主要以4種形式出現:壁畫,板畫,插圖花窗玻璃畫。作為早期基督羅馬傳統的延續,在南歐壁畫一直被教堂作為主要的圖像表述方式。

風格特徵[編輯]

暗色調為主,充斥著鮮血,死亡,絕望,詭異的氣息。繪畫人物通常臉色蒼白帶血,姿勢扭曲,詭異,驚悚。經常作用殘缺的翅膀,羽毛,鎖鏈等元素。而建築則多為教堂,等具有宗教神秘性的事物。

201412071042羅浮宮始建於12世紀末(1190年),由法王菲力二世(「奧古斯都」)下令修建,最初是用作監獄與防禦性的城堡,邊長約90米,四周有城壕,其面積大致相當於今羅浮宮最東端院落的四分之一

羅浮宮[編輯]

羅浮宮
Musée du Louvre
Louvre.jpg
羅浮宮在巴黎的位置
羅浮宮
羅浮宮在巴黎的位置
基本資訊
成立 1793年
地址 法國巴黎
參觀人數 9,334,435人(2013年)[1]
現任主管 Henri Loyrette
現任館長 Marie-Laure de Rochebrune
聯繫方式
官方網站 Louvre.fr

羅浮宮法語Musée du Louvre)位於法國巴黎市中心的塞納河邊,原是法國的王宮,現在是羅浮宮博物館,擁有藝術收藏達3.5萬件,包括雕塑、繪畫、美術工藝及古代東方、古代埃及和古希臘羅馬等7個門類,主要收藏1860年以前的藝術作品與考古文物。

 

 

歷史[編輯]

目前僅存的中世紀地下室內的原城堡護城河遺迹。
羅浮宮的黎塞留側翼。

羅浮宮始建於12世紀末(1190年),由法王菲力二世(「奧古斯都」)下令修建,最初是用作監獄與防禦性的城堡,邊長約90米,四周有城壕,其面積大致相當於今羅浮宮最東端院落的四分之一。當時的羅浮宮堡並不是法國國王的居所,而是被用來存放王室財寶和武器。

14世紀,法王查理五世覺得羅浮宮堡比位於塞納河當中的城島(西岱島)的王宮更適合居住,於是搬遷至此。在他之後的法國國王再度搬出羅浮宮,直至1546年,弗朗索瓦一世才成為居住在羅浮宮的第二位國王。弗朗索瓦一世命令建築師皮埃爾·勒柯(Pierre Lescot)按照文藝復興風格對其加以改建,於1546年至1559年修建了今日羅浮宮建築群最東端的卡利庭院(Cour Carree)。擴建工程一直持續到亨利二世登基。亨利二世去世後,王太后卡特琳·德·美第奇集中力量修建杜伊勒裡宮杜伊勒里花園,對羅浮宮的擴建工作再度停止。

波旁王朝開始後,亨利四世路易十三修建了連接羅浮宮與杜伊勒裡宮的大長廊,又稱「花廊」(Pavillion de Flore)。路易十四時期曾令建築師比洛(Claude Perrault)和勒沃(Louis le Vau)對羅浮宮的東立面按照法國文藝復興風格(法國古典主義風格)加以改建,改建工作從1624年持續到1654年。

1682年法國宮廷移往凡爾賽宮後,羅浮宮的擴建再度終止。路易十四曾計劃放棄羅浮宮,並將其拆除,但後來改變了主意,讓法蘭西學院、紋章院、繪畫和雕塑學院、以及科學院搬入羅浮宮的空房,此外還有一些學者和藝術家被國王邀請住在羅浮宮的一層和大長廊的二樓。1750年法王路易十五正式提出了拆除羅浮宮的計劃。但由於宮廷開支過大,缺乏足夠的金錢來僱傭拆除羅浮宮所需的工人,該宮殿得以倖存。

1789年10月6日,巴黎的民婦集群前往凡爾賽宮,將法王路易十六挾至巴黎城內,安置於杜伊勒裡宮,該時期對羅浮宮進行了簡單的清理打掃工作。法國大革命期間,羅浮宮被改為博物館對公眾開放。拿破崙即位後,開始了對羅浮宮的大規模擴建,建造了面向裡沃利林蔭路的北翼建築,並在圍合起來的巨大廣場中修建了卡魯索凱旋門,作為杜伊勒裡宮的正門。拿破崙三世時期修建了黎塞留庭院和德農庭院,完成了羅浮宮建築群。

1871年5月,巴黎公社面臨失敗時,曾在杜伊勒裡宮和羅浮宮內舉火,試圖將其燒燬(當時公社決定燒燬的還有巴黎市政廳、王宮(Palais Royal)等標誌性建築)。杜伊勒裡宮被完全焚燬,羅浮宮的花廊和馬爾贊長廊被部分焚燬,但主體建築倖免。第三共和國時期拆除了杜伊勒裡宮廢墟,形成了羅浮宮今日的格局。

博物館[編輯]

羅浮宮平面圖。

法國國王對藝術品的收集始於弗朗索瓦一世時期,弗朗索瓦一世曾從義大利購買了包括油畫蒙娜麗莎在內的大量藝術品。至路易十四時期,法國王室已經收集了約2000幅油畫、150多座雕刻、700多張素描、以及其他大量美術作品。路易十五和路易十六時期繼續從義大利、佛蘭德斯和西班牙購入藝術作品。法國大革命期間的1793年8月10日,共和政府決定將收歸國有的王室收藏集中於羅浮宮,並將其作為博物館向公眾開放,命名為「中央藝術博物館」。11月8日,博物館正式開放,展出了587件藝術品。此後共和政府又用從教堂、貴族和地方政府等處沒收來的藝術品源源不斷地補充博物館收藏。

拿破崙在征服歐洲各國的同時,將被征服國家的藝術品大量運往法國,送至羅浮宮(此時已改名為「拿破崙博物館」)展出,還增加了古羅馬和古埃及藝術品展廳。但隨著1815年拿破崙的第二次退位和終生放逐,羅浮宮藏品中約有5000多件藝術品被歸還給原來所屬國。

此後的100多年裡,羅浮宮的收藏範圍不斷擴大,加入了東方(遠東)、亞述、古埃及等時代的藏品。隨著藏品數量的增多,展覽空間越來越小。1981年,法國政府決定將羅浮宮建築群的全部建築劃撥博物館,並對羅浮宮實施了大規模的整修。由華裔美籍設計師貝聿銘(1983年普利茲克獎得主,被譽為「現代主義建築的最後大師」)(the last master of high modernist architecture)設計的位於羅浮宮中央廣場上的透明金字塔建築。整修後的羅浮宮於1989年重新開放。其展覽區域劃分為:

  • 黎塞留庭院(Richelieu Wing):遠東、近東、伊斯蘭文物;雕塑;14世紀至17世紀的法國油畫;德國、尼德蘭和佛蘭德斯油畫;其他繪畫和形象藝術
  • 蘇利庭院(Sully Wing):古埃及文物;近東文物;古希臘、伊特魯里亞、古羅馬文物及雕塑
  • 德農庭院(Denon Wing):古希臘、伊特魯里亞、古羅馬雕塑;17世紀至19世紀的法國油畫;義大利及西班牙油畫
羅浮宮的環繞景觀(2006年)

目前,羅浮宮是世界參觀人數最多的藝術博物館

著名藏品[編輯]

圖片集[編輯]

金字塔[編輯]

羅浮宮擴建工程,是1989年法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一,也是唯一一個不是經過投標競賽而由法國總統密特朗親自委託的工程。此工程由美籍華人建築師貝聿銘設計,玻璃金字塔成為羅浮宮的入口處。

分館[編輯]

2003年,法國文化及通信部為解決文化機構過度集中巴黎的現況,首度提出羅浮宮設置分館的計劃,當時有亞眠阿拉斯濱海布洛涅加萊朗斯瓦朗謝訥等6個城市入選,最後在2004年11月29日由朗斯出線[2]羅浮宮朗斯分館Louvre-Lens)由日本SANAA建築事務所設計,2009年12月4日動工,2012年12月4日開館。

另外,阿拉伯聯合大公國在2004年斥資10億歐元,買下「羅浮宮」這個招牌30年的使用權,還包括法國博物館運作知識,阿布達比羅浮宮預計2012年開館[3]

201412071031世界最陡雲霄飛車

世界最陡雲霄飛車! 日新遊樂設施「高飛車」

高飛車擁有121度的傾斜角度和141英尺高,成為金氏世界紀錄中最陡的雲霄飛車。(圖/截取自網路)

你喜歡驚險刺激的雲霄飛車嗎?日本富士急樂園(Fuji-Q Highland Amusement Park)建造了一款名為「高飛車」(Takabisha)的遊樂設施,會從約141英尺(約43公尺)高的地方,沿著121度的傾斜角度垂直下滑,讓人體驗疾速俯衝的快感,此高飛車也打破金氏世界紀錄成為世界上最陡的雲霄飛車。

位在山梨縣富士山下的富士急樂園斥資30億日圓(約台幣10.7億)建造,最大傾斜角度是121度,高大約有141英尺,雲霄飛車沿著陡峭斜坡滑落時,可以讓民眾體驗到疾速俯衝的快感,整個雲霄飛車也有7個大盤旋,速度最快可以到達每小時100公里,全程只需112秒就可以體驗完。

這項遊樂設施也打破金氏世界紀錄成為最陡的雲霄飛車,富士急樂園打算在16日正式對外開放。不過阿布達比(Abu Dhabi)的法拉利主題樂園(Ferrari World )遊樂設施Formula Rossa仍以每小時150英里的速度,穩居世界最快雲霄飛車的寶座。

201412071026最早拿來飲用的是馬雅人,而最初是由墨西哥人製作,16世紀初期的西班牙探險家哥倫布在墨西哥發現當地的阿茲特克國王飲用一種可可豆加水和香料製成的飲料,科爾特斯品嘗後在1528年帶回西班牙,並在西非一個小島

巧克力[編輯]

巧克力英語chocolate粵港澳譯為「朱古力」)來自中南美洲巧克力的鼻祖是「xocolatl」,是像聲詞,意為超可力的意思,是以可可做為主料的一種混合型食品。主要原料可可豆,產於赤道南北緯線18度以內狹長地帶。

巧克力含有豐富的維他命C以及可可鹼,由於多添加糖分,因此具有高能值。由天然成分製作的巧克力對人類之外的許多動物有毒,但對人類無毒、且其中微量的可可鹼是一種健康的反鎮靜成分。故食用巧克力有提升精神,增強興奮等功效。可可含有苯乙胺,坊間流傳能使人有戀愛感覺的流言[1]

巧克力由可可豆加工而成,主要有效成分是高脂肪可可脂與低脂肪的可可塊。可可鹼主要存在於可可塊中。

巧克力按組成的不同而被分為不同的產品,如純黑巧克力、牛奶巧克力、果料巧克力、酒芯巧克力、巧克力松露等。

 

歷史[編輯]

最早拿來飲用的是馬雅人,而最初是由墨西哥人製作,16世紀初期的西班牙探險家哥倫布墨西哥發現當地的阿茲特克國王飲用一種可可豆加香料製成的飲料,科爾特斯品嘗後在1528年帶回西班牙,並在西非一個小島上種植了可可樹。西班牙人將可可豆磨成了粉,從中加入了水和,在加熱後被製成的飲料稱為「巧克力」,深受大眾的歡迎。不久其製作方法被義大利人學會,並且很快傳遍整個歐洲

自美洲被發現之後,用可可做成的飲料成為在歐洲非常受歡迎的飲料之一。原作為Pietro Longhi的Die Morgenschokolade
  • 1642年,巧克力被作為藥品引入法國,由天主教人士食用。
  • 1706年,康熙皇帝成為中國記載第一位飲用巧克力的人。[2]
  • 1765年,巧克力進入美國,被托馬斯·傑斐遜贊為「具有健康和營養的優點」。
  • 1847年,巧克力飲料中被加入可可脂,製成如今人們熟知的可咀嚼巧克力塊。
  • 1875年,瑞士發明了製造牛奶巧克力的方法,從而有了現在所看到的巧克力。
  • 1914年,第一次世界大戰刺激了巧克力的生產,巧克力被運到戰場分發給士兵

製作[編輯]

巧克力是由可可豆製成。一顆結有不同成熟度果實的可可樹。

全世界大約三分之二的可可是由西非生產的,其中有43%是來自象牙海岸[3]在這裡童工的使用在可可生產中非常普遍。[4][5][6]根據世界可可基金會統計,全世界大約有五千萬人依靠可可為生。[7]在英國,大多數巧克力生產者都是購買可可,然後自己融化,注模並用自己的設計包裝。[8]

可可豆經過發酵乾燥烘焙研磨,製成可可汁。可可汁可製成可可脂可可粉,或選高品質的粗製可可汁經進一步加工製成巧克力。可可液塊(Cocoa liquor)是可可塊與可可脂液體混合物凝固後的物質,兩種成分的比例大致相等。

種類[編輯]

依成份分類[編輯]

不同種類的巧克力
含量:可可脂含量高於50%。
組成:可可脂。
  • 黑巧克力(Dark chocolate):硬度較大,微苦。
含量:一般指可可固形物含量介於70%到99%之間,或乳質含量少於12%的巧克力。
組成:可可粉、可可脂、少量糖。
  • 牛奶巧克力(Milk chocolate):
含量:至少含10%的可可漿,以及12%的乳質。
組成:由可可製品(可可液塊、可可粉、可可脂)、乳製品、糖粉、香料和表面活性劑等材料組成。
  • 白巧克力(White chocolate):
含量:不含可可粉,但有可可脂。
組成:與牛奶巧克力大致相同,乳製品和糖粉的含量相對較大,甜度高。
  • 非調溫巧克力(compound chocolate):
含量:含可可粉,不含可可脂。
組成:使用較便宜的植物油、椰油和棕櫚油代替昂貴的可可脂作為其脂肪來源。

依添加物分類[編輯]

  • 實心巧克力(Solid chocolate):
是指沒有混合其它果仁、餅乾等成分的巧克力,以片狀及塊狀居多。[9]
  • 混有其他成分的實心巧克力(Solid chocolate with inclusions):
是指巧克力中混有細碎的果仁、葡萄乾、軟膠糖、餅乾等成分的巧克力。
  • 夾心巧克力(Enrobed or moulded product with candy, fruit, or nut center):
一種包有果仁類內容的巧克力。
  • 酒心巧克力
是指在巧克力的中間加入了烈酒酒漿。
  • 包有餅乾類內容物的巧克力(Enrobed or moulded products with bakery centers):
餅乾的酥脆和巧克力的細滑形成對比。
  • 生巧克力(Nama chocolate):
來自日文漢字「生」直接使用,意指新鮮的意思;使用牛奶、鮮奶油、奶油與酒類等製成,質地偏軟,口感滑順,保存期限較短。

健康功效[編輯]

大多數人吃巧克力是為了消遣,但巧克力本身也存在一些保健功效;舉例說可可粉或者黑巧克力對循環系統有益處,同時也具有抗癌、刺激大腦活動、預防咳嗽和止瀉等功能。[10]只是市售的巧克力常添加過高的精緻糖、飽和脂肪及加工過程會抵銷其保健功效。

循環系統[編輯]

經證實後,未加工可可粉黑巧克力對人體有益,能保護『低密度脂蛋白』不被氧化。

《美國臨床營養學雜誌》報導,黑巧克力可降低血壓,因為黑巧克力中的豐富黃酮(※或可稱兒茶素)具血管張力作用,可有效改善血壓。據統計,黑巧克力可平均降低10%血壓。一些研究還發現,每天適度食用黑巧克力可以降低血壓並有利血管擴張,但是食用牛奶巧克力、白巧克力、或喝含巧克力的牛奶,則似乎沒有健康效益。加工可可粉(所謂的荷蘭巧克力),加工可可粉與「原始」可可粉相比,它的抗氧化能力則是大大減弱了。因為可可粉加工後會破壞大多數黃酮類化合物。

巧克力中脂肪1/3形態為硬脂酸甘油脂(飽和脂肪酸油酸甘油脂(不飽和脂肪酸。而且,與其他飽和脂肪酸相比,硬脂酸並不會造成血液中低密度脂蛋白-膽固醇(LDL-膽固醇)濃度上升。攝取相對大量的黑巧克力和可可似乎不會提高血清LDL-膽固醇濃度;有些研究甚至發現,它可以降低其濃度。事實上,定期食用少量黑巧克力可以降低心臟病發作機率。 一項由斯德哥爾摩Karolinska研究所進行的研究發現(刊載於2009年9月的內科雜誌),每個星期至少吃兩三次巧克力的心臟病患者死亡機率與沒有吃巧克力的心臟病患者相比減小了2/3。

抗氧化[編輯]

可可比起其他含有多酚抗氧化劑的食物和飲料還擁有更強的抗氧化作用,瑞士蘇黎世大學醫院最新報告指出,每日少量黑巧克力可顯著增加吸取抗氧化劑,研究並指出,黑巧克力含有的抗氧化劑高於紅酒、茶及莓類水果。可可多酚的高抗氧化作用能夠抑製成為老化原因的活性氧的活動。對於修復受到紫外線損傷的肌膚,促進肌膚的代謝是很有效果的,還可預防痘痘、痘疤、黑斑及皺紋等。

抗憂鬱[編輯]

巧克力所含的可可鹼,的確能使人情緒興奮,有抗抑鬱效果。

降低血壓[編輯]

保護心血管 美國心臟學會最新研究,黑巧克力能降低心臟病的危險,因為巧克力多酚可改善血液循環,防止心血管疾病;並且多酚能減少壞膽固醇量,有效避免氧化及動脈硬化,降低心血管疾病及中風機率。 降低膽固醇 可可豆中的可可脂是天然脂肪,雖然含很高的飽和脂肪酸,但對血液中膽固醇水準沒有影響,而單不飽和脂肪酸中的油酸可以降低體內膽固醇濃度。

肌肉恢復[編輯]

一項研究由詹姆斯麥迪遜大學提交給美國運動醫學學院年會上顯示出,運動後飲用低脂巧克力牛奶提供平等的或可能優於肌肉恢復藥物,高碳水化合物飲料亦恢復同樣數量的熱量。 運動員飲用巧克力牛奶明顯較低濃度的肌酸激酶指標的肌肉損傷,而飲酒者的碳水化合物飲料。出汗造成的損失也很重要液體和礦物質,包括鈣,鉀和鎂。

預防與緩和腹瀉[編輯]

黑巧克力成分中的化學物質,是最自然的止瀉劑。美國奧克蘭大學的一項新研究顯示,黑巧克力中的可可粉含黃酮,可用於營養補充品,並能幫助預防與緩和腹瀉。

其他好處[編輯]

  • 研究表明了一種特殊類型的可可能夠延遲大腦功能下降。
  • 提升好心情:巧克力成分中的色胺酸,可幫助人體合成血清素,當人體內的血清素充足,便能穩定情緒於和諧中,通常女性的血清素比男性少,所以女性比男性容易有情緒不穩、嘮叨、鑽牛角尖等負面情緒反應,因此女性吃巧克力後,更容易讓心情轉好。

粉刺[編輯]

各種研究指出此問題不在巧克力,而是其他的高血糖食物。

[編輯]

最近的研究表明,可可豆本身雖然很少吸收,它往往綁定到可可殼和污染可能會出現在生產過程中。最近同行評審的出版物說在巧克力中發現大量的鉛。美國農業部的研究在2004年,每克的巧克力樣本平均含鉛量的介於0.0010至0.0965微克之間,但一個瑞士研究小組在2002年另一項研究中發現,一些巧克力含鉛量達到0.769微克每克,接近國際標準限制1微克每克。 2006年,美國FDA將在糖果的允許量降低至國際標準的五分之一。

動物毒性[編輯]

對於如鸚鵡、小老鼠和等動物,因為牠們體內無法進行有效的化學代謝來代謝可可鹼。如果牠們誤食巧克力,可可鹼將留在血液中長達20個小時,這些動物可能會出現眩暈嘔吐腹瀉多尿等中毒症狀,導致癲癇心臟病內出血,最終死亡。獸醫會進行催吐,並在兩小時以苯二氮或巴比妥對癲癇解毒,並投與抗心律失常藥治療心律不整

一個標準的20公斤(44磅)的狗食用不到240克(8.5盎司)的黑巧克力以後,通常會發生腸道疾病。但也未必出現心跳過緩或心跳過速,除非它吃至少0.5公斤(1.1英鎊)的牛奶巧克力。黑巧克力有2至5倍的可可鹼,因此對於犬類更加危險。據Merck獸醫手冊所說,大約每千克體重的狗食用1.3克Baker's巧克力(0.02盎司/),是足以造成中毒症狀。例如,一個標準的25(0.88盎司)Baker's巧克力就足以使20公斤(44磅)的狗產生症狀。雖然大型狗的安全食用量更高,但是仍然遠小於人類的食用量(1/4),所以要避免狗誤食巧克力。

巧克力含有多種物質,其中一些具有影響身體化學。這些物質包括:

對於人類,巧克力是一種溫和的興奮劑,主要是由於可可鹼的存在。白巧克力只含有微量的咖啡因和可可鹼,因為這些化學物質包含在可可,而不是可可脂。

行業標準[編輯]

中國大陸[編輯]

中國大陸目前執行的巧克力行業標準,要求巧克力中可可脂占的比例不低於18%,非可可脂的脂肪含量不超過5%。

食品法典委員會(CAC)標準規定可可脂占的比例不低於18%。

其他[編輯]

  • 營養成份:每100中含有:碳水化合物約50克,脂肪約30克,蛋白質約15克,含有較多的維生素B2等,熱量約600千卡
  • 熔點:可可脂有六種結晶形式,依各種結晶形式比例不同,熔點在37攝氏度左右至18攝氏度左右不等。
  • 巧克力中的可可鹼對動物的神經系統有影響。人類對可可鹼的新陳代謝能力比較強,但有些動物,比如等,對其新陳代謝速度要慢得多,可以說是有毒,一隻一般大的狗攝入400克(將近半公斤)巧克力後可能會出現包括從食欲不振到死亡等各種反應,小相應的導致中毒巧克力劑量也要小。[11]
  • 知名品牌:AmedeiValrhona、 GODIVAMichel CluizelZotterHersheysNeuhausLa Maison du ChocolatRoshen如勝)。
  • 巧克力之旅:在歐洲、美國,有許多巧克力的百年老店、博物館和巧克力公園。與巧克力有關的節日有許多,如情人節、聖誕節、感恩節、復活節等,李俊濤的中文書籍《我的巧克力地盤》中提到,世界上有20家巧克力博物館,介紹巧克力的製作、技術、人物和知名的巧克力品牌等。

201412071003成語故事:眼高手低

 


成語故事:眼高手低

【原文】

1、“眼高”:

神仙鍾離先生,名權,……狀其貌者,作偉岸(1)丈夫,或峨冠紺衣(2),或虯髯(3)蓬鬢(4),不冠巾而頂雙髻(5),文身(6)跣足(7),頎然(8)而立,睥睨(9)物表,真是眼高四海而遊方之外者。

《宣和書譜.卷一九.草書七.南朝宋.鍾離權》

【註解】

(1)偉岸:壯大奇偉的樣子。
(2)峨冠紺衣:戴着高帽子,穿着微紅帶深青的衣服。峨,音同“鵝”。紺,音同“贛”。
(3)虯髯:音“球然”,蜷曲的須髯。
(4)蓬鬢:蓬鬆散亂的頭髮。
(5)髻:音“記”,盤結於頭上的頭髮。
(6)文身:在身體皮膚上刺染各種圖案。
(7)跣足:跣,音“險”。光着腳,沒穿鞋襪。
(8)頎然:頎,音“棋”。修長的樣子。
(9)睥睨:音“閉逆”,斜眼看人,有傲然輕視的意思。

2、“手低”:

動指兒沒些下落(1),取調兒沒些直拗(2)。幾曾見嶰谷(3)篁(4)中有餓梟!他直恁的手藝低,口氣高,教人暗笑!

明.王衡《郁輪袍.第三折》

【註解】

(1)下落:着落、去處。
(2)直拗:曲直,指聲調起伏有波折。拗,音“襖”。
(3)嶰谷:昆崙山的北谷。
(4)篁:竹林、竹叢。

【故事闡述】

眼高,是指一個人的眼光高。在《宣和書譜.卷一九.草書七.南朝宋.鍾離權》中的原文是說鍾離仙人不同於一般人的作風,道貌岸然、傲視一切,超脫於世俗之外,所以用“眼高四海”來形容。

至於“手低”,則是指一個人的手藝低,能力差。在《郁輪袍.第三折》原文中,用“手藝低,口氣高”來描寫一個光會吹牛,但是技藝實在不太高明的人。所以把“眼高”和“手低”合起來用,就是眼光雖傲視一切,要求甚高,而實行能力卻很低。一般人更用此成語來批評他人眼光和能力不相稱。

【討論】

(1)“眼高”是原本是形容哪一個仙人的作風?
(2)“手低”是指甚麼呢?
(3)眼高手低的人常給人甚麼樣的感覺?你想給他甚麼樣的建議呢?

【造句練習】

例:眼高手低的人常落得一事無成的下場,實在可惜!
例:一個腳踏實地的人,不可能行事眼高手低。

【課後時間】

請你回想一下這篇故事中,有關於鍾離權這位神仙種種的描述,哪些是你印象最深刻的?
參考答案:


偉岸、峨冠紺衣、虯髯蓬鬢、不冠巾而頂雙髻、文身跣足、頎然、睥睨物表
 
眼高手低
拼音: yǎn gāo shǒu dī 简拼: ygsd
近义词: 志大才疏、不自量力、好高骛远 反义词: 实事求是、量力而行
用法: 联合式;作谓语、宾语、定语;含贬义
解释: 指要求的标准很高(甚至不切实际),但实际上自己也做不到。
出处: 清·陈确《与吴仲木书》:“譬操觚家一味研穷休理,不轻下笔,终是眼高手生,鲜能入彀。”
例子:
谒后语:
谜语: 可望而不可及
成语故事:

詞 目 眼高手低

發 音 yǎn gāo shǒu dī 

釋 義 指要求的標準很高(甚至不切實際),但實際上自己也做不到


其實這是一個勸人向上的詞,如果有人對你說,說明那個人希望你變的好一些,比如我的高中物理老師,可惜我當時特煩他,與之相對的一個詞叫志大才疏,這個詞可以歸為罵人的詞,相當於對人家說:也不看看自己幾斤幾兩,很容易打消別人的積
極性,不過人性本賤,非得被人罵才幹活。

說白了就是期望值過高,以至於不切實際,比如想娶那誰誰誰

另外還有兩個:
心比天高,命比紙薄 —— 強調命不好
大事做不了,小事不願做 =好高騖遠  —— 訓人用語

 成語資料
成語解釋:眼力過高,手法過低。指要求的標準很高(甚至不切實際),但實際上自己也做不到。
成語舉例:眼高手低的人,看別人做事好像很容易,一旦自己動手時,卻又干不好。
常用程度:常用
感情色彩:貶義詞
語法用法:作謂語、賓語、定語;含貶義
成語結構:聯合式
產生年代:近代
成語正音:低,不能讀作「dǐ」。
成語辨形:低,不能寫作「底」。
成語辨析:眼高手低和「志大才疏」;都含有「要求高而能力低」的意思。眼高手低是指對別人要求高;甚至不切實際;而自己卻做不到;「志大才疏」是指對自己要求高;抱負很大;而才能低。
成語謎面:可望而不可及

 

201412070952熊秉坤(1885年-1969年5月30日),原名祥元,又名忠炳,字載乾,湖北省江夏縣(今武漢市江夏區)修元鄉熊家灣人,後遷石嘴袁家河楠木廟村。中國民主革命家,中華民國及中華人民共和國軍事及政治人物。武

 

熊秉坤[編輯]

熊秉坤
熊秉坤

1912年的熊秉坤
軍人
20世紀
性別
出生 1885年
 大清帝國湖北省江夏縣修元鄉熊家灣
逝世 1969年5月30日
 中華人民共和國湖北省武漢市
國籍 清朝
中華民國
中華人民共和國
經歷
湖北陸軍第八鎮工程第八營士兵
湖北省政協常務委員
湖北省人民委員會委員
湖北省參事室參事
政協全國委員會委員
孫中山90誕辰全國紀念大會籌備委員
代表作
武昌起義

熊秉坤(1885年-1969年5月30日),原名祥元,又名忠炳,字載乾湖北省江夏縣(今武漢市江夏區修元鄉熊家灣人,後遷石嘴袁家河楠木廟村。中國民主革命家,中華民國中華人民共和國軍事及政治人物。武昌起義領導人。[1][2]

生平[編輯]

武昌起義前夕[編輯]

熊秉坤早年在武昌平湖門碼頭做搬運工,後來入湖北陸軍第八鎮工程第八營當兵,升正目(相當於班長),並加入日知會宣統三年(1911年)春,加入共進會,後來接替雷振聲任共進會工程第八營代表,在該營秘密發展會員200多人,任工程營革命軍大隊長。[1][2]

1911年9月24日,共進會文學社召開聯合大會,商討起義大計,大會採納了熊秉坤的建議,決定由工程營負責在起義中佔領該營防地楚望台軍械庫。但是,10月9日共進會孫武漢口俄租界寶善里14號秘密製造炸彈時發生事故,孫武被炸傷。俄國巡捕前來搜查,受傷的孫武和其他人脫逃,但起義的文件、旗幟等被搜走。湖廣總督瑞澂下令全城戒嚴,搜捕革命黨人。文學社負責人蔣翊武聞訊後,決定當夜發動起義,並派人給各營送信。但是當日晚,武昌小朝街85號的起義總指揮部遭到清軍突襲,起義計劃告吹,彭楚藩劉復基楊宏勝被捕,10月10日晨,三人被斬首。[1][2][3]

武昌起義[編輯]

10月10日,工程營的革命黨人議決當晚率先發動起義。[1][2]熊秉坤又同二十九標代表蔡濟民、三十標王文錦等革命黨人聯繫。[4]當天晚上,工程營的程正瀛首先開槍擊斃了值班排長陶啟勝,後又擊斃了前來彈壓的黃坤榮、張文濤,工程營全營震動,槍聲四起。熊秉坤當即「下樓吹哨笛集合隊伍」,隨即對空連開3槍,首先率部佔領了楚望台軍械庫[5][1][2]

熊秉坤等人拉來隊官吳兆麟任湖北革命軍臨時總指揮。進攻湖廣總督署的戰鬥打響後,熊秉坤組成敢死隊40人攻破了湖廣總督署的東轅門。翌日黎明前,起義軍佔領了湖廣總督署,湖廣總督瑞澂逃走,武昌光復。[1][2]

陽夏戰爭爆發後,熊秉坤任民軍第五協統領,先後在漢口劉家廟、大智門、跑馬場一帶同清軍作戰。1912年1月,湖北軍政府整編各部隊,第五協被編入第三鎮,遷駐雲夢地區。[1][2]

民國經歷[編輯]

1961年在紀念辛亥革命50周年大會期間,1961年10月13日,在全國政協第四會議室,鹿鍾麟溥儀、熊秉坤的合影。自左至右:鹿鍾麟、溥儀、熊秉坤。[6]

1912年10月,北京政府授予熊秉坤陸軍少將。1913年1月,補授勛五位。同年,熊秉坤參加了「二次革命」,組織改進團,後出任鄂中司令。二次革命失敗後,遭黎元洪懸賞通緝、缺席審判,熊秉坤流亡日本。1914年,熊秉坤參加中華革命黨。同年秋,熊秉坤回到湖北,被孫中山任命為討袁鄂軍司令。[1][2][7]

護法運動爆發後,熊秉坤出任廣州大元帥府參軍、高級副官、代參軍長等職。後來,熊秉坤在回到武漢進行策反活動時,正逢二七大罷工,《張國燾回憶錄》稱,當時武漢的中國共產黨的最後一次會議因會議地點被吳佩孚方面發現,乃臨時改在熊秉坤家召開。中國國民黨成立後,熊秉坤任軍事委員會委員。[7][1][2]

1928年4月,熊秉坤任湖北省政府委員。1929年6月,熊秉坤被推為湖北代表,參加孫中山靈柩安葬南京中山陵的奉安大典,前往南京執拂。1929年6月,熊秉坤獲聘為湖北革命博物館籌備委員會委員。1929年10月,任武昌「雙十節」國慶大會主席。1930年2月,湖北省政府改組時,熊秉坤連任湖北省政府委員。[7][1][2][8]湖北省政府於1930年8月20日正式成立了武昌市政府,在未經南京國民政府核准的情況下,新任市長熊秉坤先行視事。[9]在兼任市長期間,熊秉坤向孫中山學習,不拿兼職薪水。[7][1][2]1930年9月19日,國民政府行政院指令內務部,武昌達不到規定的設市標準,不得設市。[9]1930年10月,熊秉坤再度擔任武昌「雙十節」國慶大會主席。[7][1][2][8]

1932年3月,南京國民政府任命熊秉坤為國民政府軍事參議院中將參議。1933年,熊秉坤以親身經歷撰寫了《辛亥湖北武昌首義事前運動之經過及臨時發難之著述》。1937年抗日戰爭爆發後,熊秉坤在軍事參議院中力主堅持抗戰,並多次提出建議。[8]

1946年,熊秉坤退役。[7][1][2]第二次國共內戰期間,熊秉坤通電反對獨裁,推動和平運動。[7]中國人民解放軍攻佔武漢前夕,熊秉坤參與維持地方治安,是武漢市民臨時救濟委員會公安組負責人之一。[1][2]

晚年生涯[編輯]

1961年在北京參加辛亥革命50周年紀念活動期間,熊秉坤(右)與溥儀(左)會見。

中華人民共和國成立後,熊秉坤歷任中南軍政委員會參事室參事、湖北省政協常務委員、湖北省人民委員會委員、湖北省參事室參事、政協全國委員會委員、孫中山九十誕辰全國紀念大會籌備委員。1961年,熊秉坤、溫楚珩李白貞3個人代表湖北辛亥老人赴北京參加辛亥革命五十周年紀念大會。[7][1][2]其間,在國慶宴會前,溥儀得知熊秉坤也要出席此次宴會,便向中共中央統戰部副部長張執一提出想見熊秉坤,獲周恩來欣然同意。在國慶宴會上,溥儀主動向熊秉坤敬酒。隨後,經國務院總理周恩來安排,溥儀等人同熊秉坤等革命黨人正式會見。[6][7]1964年,全國政協開會,熊秉坤作為湖北省的委員赴北京與會,在國宴上同周恩來談笑風生,熊秉坤還向周恩來提出希望早日建成辛亥革命紀念館,獲周恩來肯定。[7]

文化大革命爆發後,曾有紅衛兵到熊秉坤家抄家,熊秉坤從紅衛兵手中奪回了1913年1月大總統袁世凱授予自己的「勛五位章」。[6]1969年5月初,熊秉坤因患感冒而住進醫院,後來病情惡化,於5月30日病逝。[7][6]

其子熊輝奉其遺命,通過湖北省革命委員會主任張體學將其去世的消息告訴了周恩來周恩來當即作出四項指示:「①安葬在武昌九峰烈士陵園;②湖北省革命委員會操辦喪事,贈送花圈;③開追悼會,報紙電台發布訃告和消息;④慰問家屬,聽取意見。」湖北省革命委員會隨後為熊秉坤舉辦了遺體告別儀式,告別儀式由湖北省革命委員會副主任、湖北軍區司令員韓寧夫主持。[7][6]熊秉坤葬於武昌九峰山的九峰烈士陵園。[1][2]

著作[編輯]

  • 《辛亥首義工程營發難概述》

 

日知會

日知會,清末反清革命團體。成立於1906年初。發起人為原「科學補習所」的劉靜庵,因劉與基督教美國聖公會牧師胡蘭亭有交情,應聘該會所辦文華書院國文教員,並擔任校園內的閱報室「日知會」司理,遂借日知會陳列革命書刊,每星期日開演講會,傳播革命思想,聯絡反清革命志士。原科學補習所成員相繼歸來,又發展新成員,日知會遂成革命團體。

不久,東京同盟會總部派余誠前往武昌,任同盟會湖北分會會長,發展劉靜庵等加入同盟會,依靠日知會展開革命活動。武昌司衙巷日知會會址成為同盟會湖北分會的機關,劉靜庵任總幹事。1906年冬,萍瀏醴起義爆發,孫中山胡瑛朱子龍梁鍾漢赴武漢,擬依靠日知會的力量響應起義。事泄,劉靜庵、胡瑛、朱子龍、梁鍾漢、李亞東張難先季雨霖吳貢三殷子衡等被湖廣總督張之洞逮捕下獄,成為當時轟動全國的「丙午日知會謀反案」。日知會活動即告終止,會員遂化整為零,組成其他革命小團體。

武昌起義前夕的1911年6月12日,劉靜庵在獄中被折磨致死,時年36歲。日知會為辛亥革命作了思想和人才方面的準備,對武昌起義起了積極的促進作用。

當時住在武昌司衙巷的董必武經常到位於曇華林高家巷文華書院內的日知會去看報刊和新書,結識了一些進步的革命黨人。熊十力於1905年也曾參加過該會。

 

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