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● 向銀行貸款者,或未貸款者。 ● 已經向當舖或私人借貸者(可代償)。

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● 身分證正本,印鑑證明。

● 土地,建物所有權狀(正本)。

普羅恩從理查醫學研究大樓、艾瑟特圖書館與金貝爾美術館找到了路康,認為路康對光線的處理令人感動。此時耶魯聘任的建築顧問巴恩斯,如同強生與貝聿銘一樣,出身哈佛建築學院,受業於葛羅培斯門下,盡管來頭不小,卻是溫文有禮。巴恩斯專程拜訪普羅恩,並詢問是否已找到人選?普羅恩以為他是來毛遂自薦,巴恩斯卻告訴他,之前在艾瑟特圖書館曾經是路康的手下敗將,他建議普羅恩找路康,加速進行此案。隨後普羅恩親自到費城走了一趟,如同先前的一些業主一樣,對路康樸實無華的事務所大感驚訝!他注意到,事務所牆上的鐘快了半個鐘頭,路康刻意撥快,以免約會遲到。弔詭的是,路康的工程都一定保證延宕!

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/文創平台-讚-最後-幢建築傳世之作-215005224--finance.html



也對藝術內在世界敏感

讓路康在1950年代得以在建築舞台嶄露頭角的耶魯大學,在1969 年又委託他設計耶魯英國藝術中心,將他所設計的最後林口房屋土地貸款一幢建築傳世之作留在耶魯校園,為路康的傳奇建築人生,畫下完美的句點。

與校園及城市保持良好關係

耶魯英國藝術中心的建造,源於1966 年藝術收藏家保羅.美隆(PaulMellon)決定將其收藏捐贈給母校,並捐款在校園內興建一座能提供免費參觀的美術館。保羅.美隆從耶魯學院畢業後,受父親愛好收藏藝術品所影響,他在1936年購買了第一幅十八世紀英國繪畫作品之後,開啟了收藏藝術品之路;到了1960年代,他已成為英國本土以外收藏最多英國藝術作品的一位收藏家。父親過世後,他代表父親捐給華盛頓特區國家畫廊一百多幅的繪畫收藏,並繼續出資贊助國家畫廊,擔任過兩次的國家畫廊董事會董事長,幫助貝聿銘取得國家畫廊東廂的設計案,讓貝聿銘創造了他第一幢受美國建築師學會「廿五周年建築作品獎」肯定的建築傳世之作。

1969年普羅恩向校方報告他對於美術館的初步構想時,強調建築物應符合人性化,並與校園以及城市保持良好的關係。如同伯朗的想法一樣,不希望建築物過於紀念性而使人心生敬畏,而應該以平易近人的方式歡迎參觀者,引發他們的興趣與好奇心,挑起他們入內參觀的慾望。

在找尋建築師的過程中,原本最熱門的兩個人選-強生與貝聿銘,因為普羅恩認為兩人的作品過於浮誇與裝飾性而遭剔除。此時耶魯建築史教授史考利,在建築界已成為響噹噹的一號人物,雖然在1950 年代獨具慧眼支持路康,不過現在則對路康之前的員工范土利更感興趣。范土利在1966年出版《建築中的複雜與矛盾》,被史考利譽為,是繼柯布在1923年出版《邁向建築》之後最重要的一本建築論述。史考利以范土利在當時完成的國立橄欖球協會名人堂向普羅恩力薦,但普羅恩覺得與心中所期待的建築物差距過大。也有人建議,不如交由建築系學生競圖,普羅恩則說,他不會找醫學院學生割膽囊。

1969年夏天,在路康進行切除膽囊手術之後,兩人相約在華盛頓特區碰面,一同去看捐贈者美隆的收藏,並參觀菲利普斯畫廊(Phillips Gallery),普羅恩認為,該畫廊是一處讓藝術適得其所的地方。前往華府途中,飛機引擎撞上一群鳥,造成一個引擎熄火,導致飛機迫降,抵達華府時,普羅恩告訴路康自己遇到的意外,兩人在酒吧暢談生與死。或許是在這席對話中獲得莫大的鼓舞,普羅恩之後在向校長的書面推薦信中說:路康不僅是當代最偉大的建築師,同時也是對藝術內在世界與日常外在世界都非常敏感的人。1969年10月,保羅.美隆付了捐款與路康正式簽約。

最偉大建築師,

建築人性化,

內容來自YAHOO新聞

保羅.美隆雖然對許多機構都慷慨捐獻,不過對母校耶魯仍情有獨鍾。1968年確定興建收藏保羅.美隆捐贈的收藏品的美術館時,在耶魯歷史系任教、專研美國十八世紀繪畫的普羅恩(Jule David Prown)被任命為館長,負責工程籌畫,與金貝爾美術館館長伯朗一樣,都是出身哈佛的佛格美術館,兩人也都極力支持創新的建築。

反對任何外在裝飾,

完全不使用油漆

最後定案的平面是明確的軸向對稱的平面。入口則像理查醫學研究大樓與艾瑟特圖書館一樣不明顯,位於建築物的角落,內部的兩個中庭是空間焦點所在。從低調的入口進入四周環繞著展覽空間的大廳,從地面挑高四層樓高的氣勢,讓人聯想起艾瑟特圖書館內部由書庫環繞的入口大廳;第二個中庭位於演講廳上方,從二樓向上挑高三層樓,由展覽空間、閱覽空間與辦公空間所圍繞,中庭內量感十足的圓筒狀樓梯,創造出強烈的視覺效果。機械設備仍舊與結構以及空間整合在一起,不過並不像先前的作品一樣被凸顯出來,服務性與被服務性空間的想法結合得更為細緻。路康依舊反對任何外在的裝飾,完全不使用油漆,也不以天花遮掩任何空調管線。

此時路康的社交能力已比較懂得如何與業主溝通,他的用語雖然含糊不清,但呈現的意象卻非常具有啟發性。他稱此藝術中心的結構是「大象的骨骼」,為此結構系統,路康又請了之前處理耶魯藝廊的結構教授費斯特拉幫忙,由於費斯特拉的身體健康不佳,將大部分的工作交給合夥人托爾(Abba Tor)。

來自以色列的工程師托爾曾與艾羅.沙陵南共事過,他雖然盛讚艾羅.沙陵南,不過卻開玩笑說,艾羅.沙陵南往往用了過多的材料去創造視覺效果,讓人以為真的是功能上的必要性。例如在伊利諾州的約翰.迪爾大樓(John Deere Building),正面的結構就是裝飾性,一旦你走到後面時,鋼構件就消失無蹤了! 路康真實呈現構築的理念,非常吸引托爾。雖然托爾知道,路康也試圖模糊「誠實的結構呈現」與「空間的戲劇效果」,例如在耶魯藝廊的天花板,或是艾瑟特圖書館入口大廳上方高側窗下面的X 型構件。(本文摘自《路易斯˙康 建築師中的哲學家》,商周出版)

工商時報【施植明永靖鄉二胎借貸、劉芳嘉】

〈文創平台〉-讚!最後一幢建築傳世之作

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