201705112158當時明月在
201310112006秋天の潮
秋天の潮 155*98*50cm 2013 胡桃木
購自屏東工廠的拼板夾
大陸叫風炮夾
我在網路找很久
最後是硬著頭皮打電話去問人家可不可以只買機器上的零組件
因為它們一般裝在拼板機上沒有單賣的
感謝好心的業務先生
這是重裝備
我改裝了套筒
變成可以用扳手也可以用電鑽鎖緊
這種專業製造拼板的傢伙
夾持力道遠大於其他手工夾具
而且膠合板也比較容易平整
腿部因為要支撐上身的重量
有必要在內部做加強結構
作品最好是整體同步
避免在特定部分一直攻 一直攻
尤其動態的拿捏應該是人物雕刻中最被重視的
需要多花些時間和精神
動態解決後再去照顧細節
有時候面對同一件作品工作很久
幾個星期在一個關鍵處奮戰 僵持
疲倦了 感知不那麼靈敏了
知道有問題
卻抓不出來
暫時停下來 是一個不錯的選擇
如果不能停
就得想想別的法子才行
將作品拍下來
看照片會有幫助
在照片裡挑毛病
我也用另一個方法
從鏡子裡看作品
那是被翻轉的影像
如果鏡子裡的影像合理了
那麼作品就不會差太多
做臉
代表已經接近尾聲
胡桃木深淺色差很大
臉部和手部在膠合時選擇了淺色的角材
塗裝
全件塗蠟
我希望衣飾部分顏色較深
所以用吹風機略微加熱
蠟滲進木材纖維裡
顏色自然變深
花紋更明顯
作品在三義木雕館展出
201310082322頭像2的製作
模型（精雕土）雖然不精緻
但可以提供製作時足夠的參考就行
我要的是大概的造型、缺刻的位置
還要能夠對著它思考工法和工序
這批非洲蠟木的材料有限並且昂貴
我要設法讓他們完全發揮
拼板計畫圖，這件作品將會相當大
工作板先要上油或蠟
因為木塊夾緊時溢膠量很多
塗油或蠟可以避免黏死
每層膠合前還必須用刮刀刮乾淨
這是很重要的細節
這件作品角材是用4*4公分非洲蠟木（也有人直接稱它紅酸枝）
以 Titebond 3 黏合
F夾好像再多都不夠用
長長短短 縱橫交錯
陣仗擺開就讓人覺得他們是很用力地在做一件事
大大小小的合板放了一地
有的還要分上中下、前後
每塊得寫清楚
有些標記我在完成後並沒有全部清除
因為它們是過程中重要的痕跡
我希望能留下一些
去羅丹美術館參觀時
最讓我感動的
是他印在作品上的指紋
你有看到嗎？
作品有一部份向後方延伸的顱骨
所以在三片層板上做了橫向的結構
必須算好在哪幾片上做
在什麼位置做
這些都需要靠設計圖的幫助
因此要多花些時間在準備工作
橫向結構接合是要求精準的工作
雖然從外面完全看不見它
層板膠合後以手提線鋸機裁出外型
這張照片沒有加工調整顏色
非洲蠟木剛開出來全新木面
呈現極飽和帶著點螢光似的橘色
有點戲劇性 有點不真實
這是製作者獨享的
因為很快
那種高彩度就轉為較黯淡的粉紫
然後向深血色慢慢掩去
用戰車將每片板子兩面磨平
很花時間氣力
以後考慮送到工廠用機器磨
可以省些精神
也磨得更平
膠合、上夾具
比較厚的作品有時要分三、四次來夾
當然中間還有不銹鋼螺絲緊固
其實螺絲最大的意義是在輔助F夾
F夾有時喉深不足
要靠螺絲來鎖緊搆不到的地方
此外當兩片木板之間佈滿膠後
夾緊時會滑動
也要靠螺絲先定位
膠合完成的胚體
新露的木材表面
鮮豔的螢光橘
作品表面保留刻痕
刻痕是一種木雕自然且特有的表現方法
它讓人感覺到生動、有力、有個性
接近完成
這時已經十二月底
連日陰雨
趕緊推回室內
沒有塗裝的作品
最好不要在戶外久待
三月下旬
決定再修改
調整鼻形並加兩處缺刻
最讓我擔心的是新舊木面的色差太大
幸好，半年後新色追趕上來
約莫一致了
201310081651風
201310072256沙灘
沙灘 116*76*30 公分 2013 西非柚木
在方格紙上繪製的草圖
便於決定作品大小
中大型的作品高度差五公分、十公分
不但體積、重量差很多
也增加了相當的工作時間和工作量
分層繪製每塊單板的圖形
這件作品主體共五層
有點類似浮雕的形式
工作板
將每層圖形畫在板上
再以拼板夾進行角材的黏合
這次用的是日本KR7800拼板膠
拼板膠是一種乳膠
加入硬化劑後
接合力強大
耐水、耐濕氣
膠線為淺色
沒有塗裝前照射日光顏色會變深
與木材色很接近
但塗裝遮蓋後顏色就不會改變了
粗胚進行尚稱順利
到這個階段速度都很快
接下來----
就開始慢下來了
作品整體上屬於幾何造型
線和面都要求平整
這就比較費功夫
西非柚木較硬
厚背刀在這種狀況下比較好用
還有白鳳木工平鑿也很需要
都是工整的線條
我希望盡可能用手工刀完成
不要用砂紙磨
這樣雕刻的味道比較出得來
修平面需要一支燈 全側光
才能看清楚刀路
主體完成九分後
膠合不完全規則的底座
用上Bessey的管夾
它的夾持力道很強
使用極方便快速
只是鍍鋅鐵管（不能用白鐵管因為太硬）配回來後
得自己用金剛砂片把管面打花
否則夾片吃不住會打滑
塗裝後就可以完成了
1
