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畫作突破藩籬 看出時代影子

中國時報【李怡芸╱台北報導】

「我的一生,是中國女人為愛和理念,爭取女人自信的一生。」華人女性藝術家潘玉良曾如是說,20世紀初期的這批女性藝術家,除了在中國傳統社會裡突破藩籬,創作之路與風格也走出一條從傳統白描到彩墨的中西融合之路。

潘玉良從「青樓女子」變成女性藝術家的坎坷經歷,一直是影視劇追逐的題材,她後半生在巴黎雖貧苦但仍堅持「不入外國籍、不談戀愛、不與畫廊簽約」,她筆下的裸女,不僅描繪女性之美,也記錄著20世紀女權解放時代。

潘玉良畢生主張「融中西於一治」,自上海美專啟蒙後赴法國留學,使其繪畫表現上既有平面也有立體,同時將20世紀初期西方藝術界各種流派逐步嘗試與中國傳統的繪畫美學形態相結合,在女體人物線條中注入西方明朗豔麗的色彩。

民國女性畫家何香凝,早期受嶺南畫派啟蒙,後來赴日本留學又受到寫實派的影響,1929年何香凝再赴德、法等歐洲國家進修,其作品將傳統的暈染與西畫的寫實相結合,且折射出傳統繪畫美學「天人合一」的哲學思想。

何香凝常以雄獅、老虎來比喻中華兒女的堅不可摧,用花木來比喻剛強堅毅的氣節,被譽為作品始終與時代接軌,尤其能反襯出時代精神,有助於今人了解民國歷史。919101173E39D0AB
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