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201009140203王洛夫: 論黃海及其少年科幻(6)結論:黃海作品的定位

黃海作品的定位
──王洛夫《論黃海少兒科幻作品》第六章 結論

第一節 黃海的作品定位

以黃海、張系國為主的科幻文學風格,雖然並沒有做到暢銷,但是在文學意境上,探討到深刻的人性,值得讀者、研究者一再回味,只要研究台灣科幻,莫不提起黃海,其地位可見。科幻小說能夠寫出深刻的意境,的確不易,一般文學訓練不足,或人文素養不夠的作家,能夠寫出奇異的時空,讓作品賣得出市場,就已經不錯了,而像黃海與張系國等人,能夠在科幻小說中寫出深刻的意涵,讓作品可以稱得上是「文學」,被文壇尊重為「作家」者,在國內真的是鳳毛麟角的幾人而已。

然而在科幻文體如初生之犢時,亦有不如歐美先進圓熟之處,誠如林燿德的評論:

黃海的作品在本質上卻和亞瑟.克拉克、艾沙克.艾希莫夫以及海萊恩等現代科幻大師所發展出來的當代科幻有相當的距離;換言之,黃海的創作觀念仍然徘徊在古典的本格科幻框架中。

所謂本格科幻,指的是他的風格屬於傳統科幻,趕不上美國新浪潮運動後的轉變,較先進的作品僅以廣義的科學幻想為背景,加入更多後現代筆法,更多的社會關懷層面。

黃海的書,今年(2003年)在大陸將要出版,吳岩在他的網站上已經將黃海的自序刊登出來了。黃海在其中陳述了自己的創作心境,他認為自己的風格選擇在「嚴肅文學與通俗風格的中間」,不願意偏執於任何一邊,也不願意科幻文學一直被當成不入流的文學。這一次要出的書是他的「文明三部曲」,這證明黃海的書屬於「長銷型」的,他的書在海峽兩岸陸陸續續的重新出版,至今仍有極高的可讀性。

本研究探討了黃海作品的風格,將黃海與整個時代的文壇背景、社會背景作比較,可以看出其特殊性,引用了許多心理學的觀點,當作解析文本的工具,分析了《大鼻國歷險記》、《航向未來》、《嫦娥

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201009140151王洛夫: 論黃海及其少年科幻(5) 風格分析

第五章 黃海的風格分析


第一節 從完形心理學解析風格

一 孤獨塑造作品

黃海的創作心理,以完形心理學的觀點來看,是將冒險性寄託在太空旅行中,將自我肯定的需求,寄託在為人類奮鬥的主角人物身上。他在想像的世界中,進行了心中的「未完成之事」,這對作家的意義,是成長與超越。

黃海自小的身體限制,以及家庭環境貧乏造成的心理障礙,形成了他沉默寡言的個性,也發展出以文藝和幻想適應生活、溝通外界的模式,他之所以能在科幻文學持續耕耘,與他人際的孤獨極有關係,因為科幻是一個孤獨探索,與主流處於不即不離關係的一個獨特領域,無怪乎黃海在他的作品中終常寫到「孤獨的探索者」。

黃海的木訥寡言,以及年少時為了控制結核菌而必須施打鏈黴素,以致聽力受損,致使黃海在與人談話時可能會有所遺漏,這種種因素限制了他與人接觸的機會,在各種因緣際會之下,黃海選擇科幻之路是很適切的。科幻文學可以將主角設定為週遭中的平凡人物,不需要對他的背景特殊性著墨太多,人物的感情反應依附寄託於科技造對人成的撼動,而非人情的因果,黃海擅長於場景的營造,善於製造新奇與訝異,正是截己之長,補己之短,黃海之所以會成功,繫於他「知己知彼」的自知之名,他站在一個該站的位置,做自己最適合做的事。

二 冒險氛圍---黃海心中的完形

黃海受到身體的限制,對於與人的互動,有些退縮。在波爾斯(Perls)的「無極與太極」的概念中,可以用「物極必反」來解釋,他生活中的木訥,反而塑造出冒險的風格。這一切,仍要回歸到無極-----人的心,創作的風格反映作家的心念。

他懷著對人類處境的深刻關懷,用心聽取許多人類掙扎的聲音,他的作品總帶著憐憫的憂傷,充滿人文關懷。正如他在《銀河迷航記》中描寫的未來世界:

地球人口膨脹到一百五十億,------地球上一度發生非常嚴重的能源危機、人口爆炸、糧食不足、種族歧視、大氣污染、生態不平衡等等問題------

如同在《航向未來》中,主角是一名志願被派往數十萬光年外探索的太空人,為了尋找人類的新桃源、新陽光,這正映射出作者的影像,黃海午夜伏案筆耕,彷彿太空人正執行極

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201009132231王洛夫《論黃海少兒科幻作品》(3)黃海與兒童文學

第三章 黃海與兒童文學

第一節 黃海的生平簡介

一 黃海的經歷

本名黃炳煌,一九四三年一月一日生於台中市,父親江西人。抗戰前就來台做人蔘生意,賺錢卻未置產,想回家鄉又逢戰亂,國民政府來台,老台幣大貶值,轉眼一貧如洗,語言隔閡以及年老體衰缺乏工作能力,一家生計全靠不識字的母親維持,家境貧寒。二戰期間為躲避戰禍,全家遷往母親的家鄉大甲,黃海童年在大甲長大,大甲可以說是他的故鄉,他少年時因肺結核病輟學,住進鍾理和住過的松山療養院,輟學時仍然不斷自習,搜羅各種知識,在醫院裡參加文學函授課程,以創作為寄託,原希望將來成為職業作家,出院後因為投稿的關係認識菲華作家許希哲,1964年8月由許希哲介紹到僑聯總會擔任幹事,負責僑訊半月刊編輯等業務。十七年後,1981年10月離職轉任聯合報編輯。2001年12月,在聯合報工作二十年退休。黃海歷經兩階段編輯職務,總計三十七年。

黃海在僑聯總會工作十七年間,為貼補家用,不得己零星兼差,大部分是文字校對、編輯等工作,兼任過《科學兒童周刊》主編、《兒童月刊》主編、「照明出版社」總編輯、《中央日報》編輯。

黃海在僑聯總會任職期間,華僑民眾團體的薪資由多變少,漸漸趕不上社會水準,他又無法轉業,僑聯總會成了他工作兼職和讀書、寫作的「基地」,他在這裡除了另外找兼職之外,還要利用時間讀書,自學奮鬥,1974年參加高中的同等學力測驗通過,考上師範大學歷史系,後來進入聯合報工作,有了比較像樣的薪水收入漸穩定,使他的生活單純化,只有工作和寫作,不必再四處兼職勞心勞力,黃海的很多重要作品包括得獎作品,都是他到聯合報工作後,利用業餘時間完成的。

二 筆名「黃海」的由來

黃炳煌在一九五九年到一九六O年間,曾經參加過文壇函授學校的函授課程,當時有一位叫做羅德湛的老師,筆名「羅盤」,為了紀念他的啟蒙之恩,因此黃炳煌將他的筆名單字取名為「海」,有航海需要有羅盤指引方向之意。

一九六八年到一九七二年,黃炳煌曾為中華副刊「筆陣」撰寫專欄,間用「黃皇」的筆名,後來由水芙蓉出版社出版散文集,收入在《人在宇宙中》一書,一九八O年出版,又將筆名改回「黃海」。

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201009132223王洛夫《論黃海少兒科幻作品》(2 )科幻的特質

第二章 科學幻想文學的特質

第一節 從生態的角度解讀科幻

一 對未來生態的反省

甚多的科學幻想文學,是在省思社會的生態,與傳統文學相近。不同的是科學幻想文學對文明的視角通常較宏觀且理性,而傳統文學針對人心的描寫較微觀且細膩。

曾永成(2000年)論及文藝與生活環境的生態關係:

從來的文藝,就在努力把自然引入人們的生活,不僅用自然的生態啟迪人們的生存智慧,合理地選擇和安排自己的生活,而且自然美直接構成人們的生活內容,從美化環境到調適心靈,怡養性情。園林藝術是如此,詩歌散文也是如此。中國古代的田園詩,謳歌田園生活中人與自然的融洽與和樂,就曾極大地影響了人們對自己的生活方式的選擇和營構。

科幻文學是最能夠反映自然生態變化的文學。許多奇異的題材,都建基於人類改造了自然與人文環境之後,所產生的種種可能性。當人類以為自己的巧手萬能,卻在無意間改變了自然、宇宙與時空的法則,有許多奇怪的現象會發生,也許令人驚喜,也許令人錯愕,這種種文學中的玄想,無不在探討人類與自然生態的本質。

例如黃海在《奇異的航行》中,描寫人類為垃圾所苦而離開地球。一些耳熟能詳的電影,例如侏儸紀公園,也在探討生態的可能性。科幻文學可以說是生態的一種「幻想實驗」,藉由虛擬的實驗,人類可以更完善的保護生態。

所以科幻文學,可以說是對現代文明的「深入反省」。正如在訪問中,黃海說道:「文學可以包含歷史、哲學、經濟、政治,但只有科幻文學,對人類的文明做出最深刻的反省。」這可以說是科學幻想文學的一種特質與傾向,但也不是所有的科學幻想文學都是如此,因為商業化是必需的求生之路。為了生存,有些作品只得迎合次文化,顯得缺乏批判性,因此以上所言科幻對生態的省思,是無法包含媚俗的作品的。

二 科幻與未來學的密切關係

人類一直渴望掌握未來,也一直努力釐清現在,這樣的動力,是使「科學幻想」能夠運轉的一股能量。黃海的作品,常常呈現此一主題。

美國行為學派心理學大師史基納,為了闡述他對於人心的解脫之路,曾寫了一部科學幻想小說《桃源二村》,是「心理學科幻」的經典名著,對於

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201009132216王洛夫:論黃海及其兒少科幻(1之2)

四 佛洛姆的心理學文獻
  
〈一〉佛洛姆對人格與社會的看法
德裔美籍著名人格心理學家佛洛姆,強調社會文化因素對人格發展和神經症致病的作用,佛洛姆在《為自己的人》(孫依依譯 1998)和《人心》兩部書中,提出了五種基本的性格類型。

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201009132215王洛夫《論黃海及其兒少科幻》(1)

《論黃海及其兒少科學幻想作品》 王洛夫(授權刊載)碩士論文

↓圖:王洛夫、賴玉敏,黃海家訪晤留影。



摘要

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