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為表達對藝術教育工作者的支持與感謝,教育部辦理第三屆「教育部藝術教育貢獻獎」,共有「終身成就」、「績優團體」、「績優學校」、「教學傑出」、「活動奉獻」等五大獎項,遴選出二十六個團體及十五位個人予以表揚,頒獎典禮於昨(五)日假國流行立臺灣藝術教育館南海劇場辦理,由教育部潘文忠部長親自向獲獎者表達祝賀與感謝之意。

頒獎典禮特別邀請被譽為「南臺灣打擊樂搖籃」的高雄市勝利國小打擊樂團帶來精彩的演出,同時也邀請長期培育與支持各領域優秒購商品秀人才的行天宮文教發展促進基金會以及國立臺灣藝術大學舞蹈學系在現場帶來精彩的音樂與舞蹈饗宴,他們都是本屆獲獎單位,藉由專業演出讓頒獎典禮更具傳承及美感氛圍。

獲得終身成就獎的臺灣水墨大師李奇茂教授,將「學生喜愛藝術,就是最快樂的事」奉為信念,替臺灣培育第一批版畫創作人才的臺灣現代版畫之父廖修平教授,期許將自身的知識與技術,分享、傳承給更多懷抱夢想的後輩。

國際藝術教育學會(Insea)首位華人女主席郭禎祥教授,投入藝術教育工作逾五十年,不僅是發起臺灣藝術教育學會的先驅者,投入連結國際網路,提攜後進不遺餘力,使藝術教育在臺灣有長足的發展;知名鋼琴家劉富美女士,自九歲起登臺演奏,作育英才半世紀,把興趣與使命融為一體,滿足而充實。

在獲獎學校部分,將美的種子深植在學童心中,讓藝術成為孩子表達媒介的具體實踐;將義務教育拓展至社會教育,積極與藝文團體合作及規劃藝術課程的多元視野。在獲獎的個人部分,有培養學生藝術涵養的優秀教師,也有推動臺灣與國際接軌的重要舵手,更有獲二十六項創新教評價學比賽,和為孩子打造舞臺所創的「糖葫蘆劇團」;而從獲獎的成果裡,更看了藝術與科學、與在地特色,與環保議題,彼此結合,更驗證了俯拾皆藝術的實踐。

同志婚姻平權問題引發不同意見者激辯,近日有人在各報刊登報導形式的廣告,指「男男性行為釀愛滋病」,醫療費用造成健保沈重負荷,並有媒體透露是衛福部所刊登。衛福部疾管署今天(28日) 鄭重澄清,近日並未曾於任何媒體刊載愛滋相關議題廣告,將男男性行為與愛滋感染做連結,不但是歧視且不利愛滋防治。

11月25日至27日間,4大平面媒體陸續刊登了一則報導形式的廣告,標題包含「男男性行為釀愛滋病,年燒健保20億」、「愛滋病年輕化,小心男男性行為」等,並註明資料來源為衛福部疾病管制署。有民眾向媒體詢問廣告刊登內容,媒體回覆「這則是衛福部廣告」,引發網友議論。

對此,疾管署28日特別澄清,衛福部與疾管署近日並未於任何媒體刊載愛滋相關廣告;該則廣告是他人引用疾管署相關統計數據,以個人看法撰文並刊登於各媒體。疾管署副署長莊人祥:『(原音)我們要特別澄清,並沒有做這樣的廣告,也要特別說明,愛滋病毒是透過體液傳染,主要傳染途徑是不安全性行為,將男男性行為與愛滋感染做連結,除了是刻板印象,也可能加深對愛滋感染者的歧視,使感染者不敢就醫,對我們整體的愛滋防治也不利。』

疾管署說,有網友在社群網站上流傳此為衛福部廣告,呼籲民眾勿以訛傳訛,轉發錯誤訊息。

疾管署也提醒,預防愛滋最重要的是做好安全性行為及相關防護措施,包括不參加轟趴、性派對、避免有多重性伴侶、不共用針具、不使用毒品、定期篩檢等,才能降低感染風險。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

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韓國電影《屍速列車》不僅在韓國國內創下觀影人數近1,200萬人次的極佳票房紀錄,在台灣上映也開出紅盤,甚至連動畫片《起源:首爾車站》也前進寶島台灣,韓國電影產業已不再是1960年代擠破戲院大門搶看香港武打明星王羽主演武俠片《獨臂刀》的時代了。

電影人不惜落髮 誓死捍衛銀幕配額

為了保護韓國電影產業,韓國政府於1967年實行的《映畫(電影)法》中,仿效英國於1927年實行的《電影憲章》(Cinematograph Act ),對戲院採取「銀幕配額制」(Screen Quota),即每年最少上映六部韓國國產影片,每年放映國片不得少於90天。

隨著時代變遷,銀幕配額制上映天數也有所增減。1970年改為每年放映韓國國片三部以上、放映天數不得少於30天;1973年修正為每年放映天數不得少於三分之一;1985年又改為每年放映國片天數不得少於五分之二(約146天),且人口30萬以上城市的戲院必須韓國片和外國片輪番上映。

起因於美國以《綜合貿易法》301條款向韓國政府施壓,迫使韓國政府修改銀幕配額制,縮減韓國國片每年146天的義務上映天數,1999年6月24日,釜山火車站前廣場發起「死守銀幕配額的電影人崛起大會」。

韓國電影人吶喊著:「倘若放棄銀幕配額,韓國電影產業勢將被美國好萊塢打趴崩潰,為了維護韓國文化主權,一定奪戰到底」,甚至有10多名電影人在示威現場剃髮抗爭。不僅是電影人,韓國30多個市民團體也展開了聲援銀幕配額制的連署與「拒買美國商品!拒看美國電影!」抗爭活動。

2003年9月,以「銀幕配額文化連帶」為名稱的美國哈佛學生團體向韓國電影人發出支援銀幕配額制的聲明,強調「電影不是單純的商品,而是意見溝通和文化交流的重要手段,世界各國應保護各國文化的多樣性」,為韓國電影人加油打氣。

銀幕配額制度直至戰利品2006年1月26日,韓國政府為與美國談判韓美自由貿易協定(FTA),才將146天韓國國片義務上映天數腰斬為73天。

民間投資踴躍 好作品不愁資金

除了有「銀幕配額制」作為保護韓國國產電影的後盾,1980年代後期,民主化的韓國,電影題材也逐漸擺脫過去軍事強權統治時代的束縛。

之前除了流氓動作片、情色片等風花雪月的類型,幾乎沒有准許拍攝的題材。電影題材鬆綁後,不僅開始抨擊社會領導階層的黑暗面,甚至還出現了挖苦諷刺遭親信弒害的前總統朴正熙、描述民主化運動被害者極力想刺殺全斗煥的電影。

再者,隨著科技進步,韓國電影在電腦特效領域成就卓越,不少中國電影都由韓國電影工作者參與戰爭爆破特效或電腦影像特效等,使韓國電影工作者躋身於國際影壇幕後工作。

韓國龐大電影院線集團CGV、Lotte Cinema、MegaBox 等不單發行上映電影,也以鉅資投入影片製作,這種製片發行一手操作的魄力,也使韓國國產影片的拍攝資金不致於短絀。

除了企業界參與韓國電影的投資,一批熱愛韓國影片的個人投資者也自掏腰包參與製作,韓國電影在開頭或劇終時,常有一大堆個人投資者的大名出現在字幕中,這也是韓國電影產業永續發展的堅強後盾。

突飛猛進的韓片,票房在韓國直逼、甚至超越好萊塢電影。據韓國映畫振興委員會的票房統計,2014年7月30日上映的抗日歷史古裝片《鳴梁:怒海交鋒》, 就創下1,761萬的觀影人數,為韓國電影史上最高票房紀錄。

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