歇業中

由於某些原因，我另外建置了一個網站把這裡的部份文章挪了過去。

這裡應該就會只放跟台灣劇場有關的一些雜記，而且不更新了。
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高雄要蓋大大大劇院群（繼續搞政治吧你們）

空氣的變化

這兩年與朋友聊天時，常聊到「現在台灣劇場已經跟前幾年不一樣了」。沒有用精確的數據去統計究竟有些什麼不同，在翻閱非戲劇系所做的劇場相關論文時，看到一些依不同角度去做的劇場分期，我倒是很驚喜的，原來不只有我這樣想，把日治和戒嚴的時代納入思考，八零則顯得只是歷史洪流中的一枚小變化。常常看到的論點是將所有事物都看成醞釀，最後誕生出精彩的八零，而之後的則是低迷和下坡。
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日本劇場的票價結構心得

最近天海女王演出的「テイク・フライト」要開賣了，飯們和劇場迷（有這個名詞嗎？當我自創的好了）們個個磨拳擦掌準備秒殺每場1500個座位、共20場的演出。
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台北小劇場2007暑假無責任動態報告

今年的小劇場有一點冷清，好像沒有什麼具有議題性的活動。上半年的事件除了邁向國家戲劇院但慘兮兮的《看不見的城市》，頗受重視的幾場演出便是《一個人的晚餐》、《約會a date》、《攔截公路》和《一口箱子》（？）。
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有人想買Meredith Monk嗎？

整理CD翻出一張Meredith Monk，WERGO發行的Our Lady of Late。Amazon上的價錢，二手品是大約14~15美元。實在令我很猶豫，究竟該不該拿出來拍賣？想想覺得應該也沒有人要買。

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Note

這齣戲的失敗揭示的不只是案頭與場上這N百年的拉扯，更精準的意義在於，它揭示了一個美學時代的告終，意思不是「美學的」時代告終，而是某種美學的時代完結了。說是小劇場的美學並不公道，這種美學雖然來自小劇場，小劇場卻不僅僅只有這種美學。這種美學究竟是什麼呢？它曾經絢麗，似乎充滿了宇宙人生的真理，好像十分深奧，文學理論、哲學理論、劇場理論，各式各樣的符號匯成迷宮，攪成漩渦，永遠的霧裡觀花卻又花非花霧非霧。如詩的？現代派？實驗？前衛？它沒有一個顯明的名字，但只要一聞到那個氣味，便可輕易判斷它的時代和屬性。
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沙丁龐客劇團《一個人的晚餐》

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論鈴木忠志《酒神》的台北演出

距離《酒神》在台北演出已經過了一些時日，相關討論的熱潮也已經過去。有些聲音認為這次鈴木忠志與《酒神》來台的整體事件被包裝得過於偉大，不斷強調大師、經典，但進入劇場之後卻看不出大師何在、經典何在。
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愛因斯坦搖滾台灣（我說你也太低調了吧）

再過沒多久就要演了，接在熱鬧滾滾的《包法利夫人們》後面，但是宣傳到現在都還沒看到，不是特別去Google出來還不曉得哩。（Google也只跑出兩筆）
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莎唷那啦！皇冠小劇場

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民間的缺乏

老闆認為，現代藝文最大的危機是「民間的缺乏」。俗民生活的消失、風土的乾涸、日常情感的孤獨化。
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【宮藤官九郎】舞妓Haaaan!!!主題曲發佈與不負責翻譯

グループ魂の愉快な面々（後列左から富澤タク、三宅弘城、小園竜一、宮藤官九郎、前列左から阿部サダヲ、皆川猿時、村杉蝉之介）

小組魂愉快的從每個人(後排左面從富澤taku，三宅弘城，小園龍一，宮藤官九郎，前排左面阿部Sadara，皆川猿時，村杉蟬之介)

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真矢みき上東京小子

轉台轉轉轉突然看到戴著帥氣小帽子但是舉手投足都超有女人味的真矢大姊！當時正在講跟她同期的黑木瞳小姐，因為出身福岡（？）所以有些語詞的發音特別怪云云。接著就是東京小子們七嘴八舌在說彼此都不是同期，之所以組成東京小子的原因很可疑，結果現在在走搞笑路線，跟J家其他人好像有些不一樣。
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所謂的劇場性，就是這個啦：Igudesman and Joo

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