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內容來自hexun新聞

設計史 現代史

新北永和建地貸款維舟[ 二戰以後,隨著時代理念的變化,就像建築界也在反思柯佈西耶將建築當作“居住的機器”的理念一樣,設計界也逐漸遠離瞭將工業產品僅僅當作機器和工具的理念,逐漸強調人和生物學的因素 ]設計史也是思想史。因為在現代社會,設計往往是對社會觀念的變化最為敏感的前沿領域之一,因為所謂“新潮”的設計,無非是指那些最能體現出時代精神的設計,消費者以購買商品的方式投票表決對其設計理念的認同:在這裡,“觀念”被包裝和商品化為“創意”。和現代廣告一樣,20世紀的設計本身也是工業社會的產物。因為伴隨著工業產品的極大豐富到來的是這樣一個挑戰:人們需要從無數看起來沒什麼差別的產品中尋找到真正適合自己的商品。流水線上制造出來的產品,在功能上大多並無差別,或者即使有,人們常常也無從區分(你能分辨出幾百種不同品牌的啤酒之間有何差別嗎?),而他們卻有著一種越來越強烈的願望,即不希望使用和別人相同的商品,正如他們通常不大喜歡穿成一模一樣上街。設計因此具備和廣告同樣的根本使命:制造差別。設計能賦予商品以個性和生命,仿佛它是有思想的機器——如果蘋果手機內部零件不變,但外觀卻是巴洛克的繁復美學風格,那它給人的印象就迥然不同,即使功能一樣,卻不會讓人覺得它具有一種現代的簡潔風格,不少人大概也不再會買它瞭。把“設計”僅僅理解成外部裝飾是錯誤的,它本身就能表達某種思想、某種觀念,而且由於現代產品的大量流通,這種表達有時能比其他方式更有力地改變人們的生活理念。因為,20世紀的設計並不隻是靜止地、被動地反映社會的恒定理念,相反,它必須要比社會觀念的變遷“快一拍”——如果慢一拍就不再能引領潮流,在商業上將招致慘重的失敗。設計師要走在消費者前面。正如書中所言,一百多年前的消費者其實普遍追求過剩的風格、歷史裝飾和表面裝飾,正因此,20世紀初設計改革者們越發試圖建立一種與新的技術現實相匹配的設計風格,並在其中“註入瞭所謂20世紀的"真正精神"”。這大概也就是喬佈斯生前之所以輕視市場調研的原因,因為他抱有相似的革新理念:“在你設計出來之前,消費者並不知道自己喜歡什麼。”這當然永遠是有風險的事,因為太新潮的觀念人們可能根本無法接受;設計史(電影史、廣告史上恐怕也是如此)不止一次發生這樣的事:業內很喜歡某一設計,公眾卻避而遠之,人們對現代主義者“少即是多”的格言長期以來也不怎麼信服。然而,墨守舊有的規則可能更快走向失敗。一戰前歐洲的設計前輩都依賴於這樣一個假設:大眾消費者註重“材料真實”、“結構誠實”之類概念的產品,這使設計理念趨於保守。說到底,設計的失敗是設計理念的失敗,而每一個設計的勝利都有設計理念的革新在先。並不奇怪,傳統的設計史世界地圖上之所以常常缺乏中國、俄國、印度、巴西這些重要國傢的身影,原因就在於它們在20世紀並非現代藝術理念的中心地。如果結合20世紀美術史來看,這一點就越發明顯瞭。現代設計與美術完全是一體之兩面。對現代美術產生巨大影響的一個事件是1889年埃菲爾鐵塔的建成,它在許多方面改變瞭人們觀看事物的方式,而值得註意的是,鐵塔本身就是一座巨大的機器,全部後壁二胎 新營建地二胎以鋼鐵結構建成,它是機器時代美學的宣言。由此而來的未來主義等美學理念不僅對前衛藝術帶來巨大沖擊,對現代設計更是影響深遠,因為設計本來就更多地與工業品聯系在一起。簡潔的、幾何化的形式,在符號和物質上都適應新材料和現代批量的生產技術,這一“機器藝術”看起來更符合“時代精神”。這種現代主義風格去除貴族化的繁瑣裝飾,與一種民主理念(即“大多數人都能夠在一個衛生的、健康的、現代的環境中享受改善瞭的生活品質”)結合在一起,逐漸成為一種主流話語。到二戰以後,隨著時代理念的變化,就像建築界也在反思柯佈西耶將建築當作“居住的機器”的理念一樣,設計界也逐漸遠離瞭將工業產品僅僅當作機器和工具的理念,逐漸強調人和生物學的因素,而到瞭上世紀80年代中,原本邊緣化的“綠色設計”概念也開始驟然活躍。但現代設計本身就是靠不斷挑戰主流和否定自我來獲得前進的,這種“創造性破壞”也是資本主義的基本內在動力。從一開始,現代設計就充滿瞭各種爭論。標準化的機器美學是具有裡程碑意義的理念,但一經面世就遭到許多反對,理由是“標準化束縛瞭個體設計師的創造力”;到上世紀70年代(這並非偶然,實與上世紀60年代的思想風潮有關),一些德國設計師更開始懷疑占主導地位的理性的、功能主義的美學還是否有效。但當1974年Luigi Colani設計出水滴狀的茶具時,同樣遭致同輩猛烈抨擊。和現代藝術常見的一幕一樣,“接納”往往是新理念開始喪失先鋒色彩的第一步:現代設計史上的先鋒理念往往以反對當權派開始,而以很快被接納為主流文化的一部分告終,直到另一個新的理念以顛覆性的姿態崛起。正因為設計理念的革新與社會整體的思想發展有關,因此,一個國傢並不是生產大量工業品後就能自然成為設計中心的。事實上,這類創意的趕超,遠比流水線上制造冰箱要難得多。德國在19世紀中葉就已成為一流的工業國,但1907年赫爾曼·穆特休斯還批評德國產品的設計“總是搞一些對外國產品的乏味、賣弄的模仿”,他強調應以“積極的現代性特征、品質和美學上的卓越獲得世人認可”,但他這份事後對設計界產生巨大影響的宣言,在當時卻受到許多部門的大聲抨擊。至於日本,直到1964年東京奧運會,“作為一個重要的創新設計力量還沒有得到國際認可”。最成功的兩個趕超國傢:美國是得益於其民族認同中對科技進步的信念及二戰後世界藝術中心向美國的轉移,而意大利的成功則在很大程度上由於它一直是未來主義和現代主義的中心之一。現在人人都知道“設計”一個產品比“制造”一個產品,在價值鏈上更居高端,這也是中國在逐步實現工業化之後的重要使命,然而這不是靠一條流水線或招商引資能一夜完成的,這仍然有待社會整體性的發展。

新聞來源http://news.hexun.com/2012-12-19/149213751.html
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