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      雨量灌破歷史紀錄的颱風,讓半個台灣山河破碎、深陷泥流,消失的家園、人天永隔的親人,聲聲哭求吶喊,宛如慘不忍睹的人間煉獄。地球氣候極度變遷,有些政府因為災難處理得宜,凝聚了人心提升了聲望,但是有些政府則是形象受創,讓百姓怨聲載道。這幾天緊急危難,馬英九、劉兆玄荒腔走板的言詞、國軍救災能力的倒退,真是讓我不想客氣講話。

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      惡水肆虐南台灣,八八水災摧路毀橋,多少家園滿目瘡痍,山河變色讓人怵目驚心。我耳邊正響起王傑的〈家太遠了〉:風,太大了,難道只是為了吹乾眼淚;雨,太急了,彷彿真是為了洗去哀傷;山,太高了,難道只因早已無處可躲;河,太寬了,彷彿注定永遠無法渡過。我的眼前是一幕幕:哭喊著我們沒有家,滿身泥濘的人們,佇立在災區,無能為力眼睜睜看著土石流捲走家園。苦難太多了,馬英九總統我有話要對你說。

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      《Y先生的結局》預計在十月份出版,圓神出版社請我為這本小說撰寫導讀/推薦序,沒想到我一天的功夫便寫完囉,並不是我偷懶亂寫,而是因為這本小說非常豐富,匯集好幾個我感興趣的題材,挑選幾個議題來談,便足以讓我寫上滿滿一篇評論。
     
      《Y先生的結局》是描寫意識進入其他生物腦內的題材,在科幻的敘事裡,作者史嘉麗從當代理論物理學(相對論談到量子力學),談到後現代主義的隱喻、延異、擬像和語言腳本,談到人工智慧、數位編碼,當然並不是正經八百的談論,而是史嘉麗在她的小說情節裡,去呼應這些觀念,她要用這些觀念,搭配懸疑的故事軸線,去建構出一個魅惑交織的意識場域。

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    哇哈哈~~好笑(五個影片)~~
    最後一個剪的真好:可惡!!竟敢偷看老娘洗澡

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      我書架好幾排的書籍可以說是琳瑯滿目,學術類的書包括科普、心理學、哲學書,適合在坐在書桌前邊思索、邊做筆記、邊細讀。但是!
     
      但是,有些書的閱讀是需要氣氛的,是需要在夜半鐘聲的時候。放鬆自己融入書本那栩栩如生的情節裡,安適地躺在床舖,靠在棉軟的枕背,床頭綻放著柔和的燈光,手拈的書頁像是緩緩徐徐響起的古典音樂,把我帶進精彩人事物交織的來回戲碼當中。不過,我一直有個苦惱~~~~

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    文╱大前研一
     
      「沒有人每天釣魚、打高爾夫球。如果每天都做這些事,其實是很痛苦的。打高爾夫球、釣魚和旅行之所以快樂,是因為這些事情,並非日常之事。」                    ~~大前研一
     
      很多人都有一大堆計劃留到退休後去做,但到了那時候,現在想來快樂的事,屆時已不快樂了。想做就馬上去做,儘管不景氣,這仍是大前研一的諍言。我說「人生不妨繞路走」,讀者或許不知道什麼是繞路。

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      《血腥遣散費》這本小說的作者,看來有不少經歷波斯灣戰爭,或是九一一事件的軍方朋友,所以才寫得出這等瘋狂的上班族風雲錄。你可以把《血腥遣散費》看作是職場版的驚聲尖叫,在如此不景氣的年代,公司老闆面臨倒閉,難免精神不太正常,遣散員工還不夠,乾脆殺掉他們!公司老闆在血腥的樂趣裡,我們看到,員工們想要活命,就需要快想辦法逃出去。快。
     
      那一天,公司老闆封鎖整棟辦公大樓,各個出入關卡不但裝有監視器,還擺著沙林毒氣,與各種敏感度極高的小型炸藥。這是愚人節的玩笑嗎?老闆的表情很嚴肅,員工被裁員已經夠衰了,何必「殺這麼大」?這本小說,還真的殺很大,血腥場面一幕幕擺出,辦公大樓,活像是經過一場慘烈的恐怖攻擊。

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      去年底,我介紹這部精彩的校園奇幻小說《鴨川荷爾摩》的時候,它在日本的電影正在進行開拍。現在電影已經上映,而《鴨川荷爾摩》的小說續集《荷爾摩六景》,將於這個月底在台灣出版囉。《鴨川荷爾摩》在日本受歡迎的程度,聽說還有舞台劇的演出,以下你可以看到它的電影預告。電影裡面有大學校園——充滿挑戰的全新社團,有護衛榮譽、愛情的競爭,蠢蠢欲動的小鬼,以及氣氛緊張的較勁。簡單來說,《鴨川荷爾摩》構築了校園當中的神鬼世界,學生們驅使小鬼來進行競技比賽,如果有人觸犯禁忌(例如自己的小鬼全數陣亡、全軍覆沒)將會受到「荷爾摩」式的詛咒。而這本小說的續集《荷爾摩六景》,便是描寫幾段不同情況的場景,其中的主角受到「荷爾摩」式詛咒,所發生的種種光怪陸離的遭遇。

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    《趁著年輕去流浪》【前言】出走與回家            撰文/林懷民
     
      一九六九年九月,我初到美國讀書。在舊金山機場看到通往全球的航班表:紐約、倫敦、巴黎、東京、阿姆斯特丹、莫斯科、斯德哥爾摩……那是個驚嚇的啟蒙經驗。世界如在眼前,地理課本的地名,原來是真的可以去的城市!
     
      那年五月,搖滾樂、大麻、性愛,五十萬人大聚會的伍茲塔克音樂節,震動了全球的年輕人,而我來自戒嚴的台灣。一年多以前,巴黎、東京、紐約、柏克萊,學生運動風起雲湧;在台北,我衷心崇拜、曾在明星咖啡廳仰望的作家陳映真被警總抓走,寫作圈子的朋友私下轉告,不知所措,也有人徹底避談。

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      我想繼續談:如何務實地處理風險、如何讓不確定性幫助我們決策,把不確定性擺對地方。請回想火雞問題,如果您不瞭解,請閱讀先前的〈《黑天鵝效應》,與火雞命運交響曲〉。你我都慣常運用推理能力來對未來做出預測,卻執著地固執己見,排拒其它可能性,只想相信內心所期待的。其實,我們的頭腦是「預期的機器」,卻也是無法承擔意料之外之衝擊事件發生的人性動物。如果你是一隻被餵食很長一段時間的火雞,你的邏輯與期望會天真地假設,餵食動作正是確認你的安全,殊不知,實際上,餵食動作正在加強與確認你將被宰殺的危機。同樣的,如果你在明天之前都還活著,這可能表示:若非你很可能長生不老,就是你離死亡更近了。為什麼根據同樣的過去資料,我們對於未來仍然有著截然不同、與預期相悖的解釋,這些解釋令我們同時歡喜又是擔憂?如果您是一味歡喜的火雞,或是一味擔憂離死亡更近的素人。顯然,我這篇文章,您應該要繼續看下去。

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      這陣子八大戲劇台在重播《大長今》,現在播到長今面臨人生最痛苦的轉折,我也正聽著它感人肺腑的配樂。好幾年前,我寫的文章:〈《大長今》,兩種愛慕兩種成全〉——愛到極深,愛不是佔有,而是尊重他的歸處——依舊讓我印象深刻。為什麼會有一部電視劇,它的每一集都可以緊扣人性,給觀眾感動?《大長今》的細膩鋪陳,讓你我的情緒毫無防備地掏出。裡面有好幾個角色都很獨特,前幾集播到鄭尚宮死去,在現實生活,鄭尚宮也正罹患肺癌,在醫院加護病房接受治療。

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      丹.布朗幾年前的《達文西密碼》對基督教義與耶穌的私領域,提出挑戰,曾經引起軒然大波,這次的電影《天使與魔鬼》更是激烈,上演摧毀梵蒂岡天主教會的戲碼,電影拍攝期間,羅馬教廷不但呼籲教徒杯葛,還拒絕借出教堂拍攝。在劇組與教廷「勢不兩立」的情況下,《天使與魔鬼》在羅馬的首映會,梵蒂岡官方媒體對電影的評價居然有所逆轉,表現尚可接受的態度。我想是因為導演這次格外小心翼翼,特別淡化小說的陰暗面,避免去碰觸羅馬教廷的敏感神經。也正是因為這樣,電影版的《天使與魔鬼》僅僅保留小說版的偵探、驚悚與懸疑,卻少了那徹底極端的、真正插針在心裡的惡毒衝擊。不過話說回來,如果真的照小說演——總司庫的畏罪自焚,被世人視為耶穌殉難的現代化身——那麼,這種天使與魔鬼之醜陋的同位性,羅馬教廷能夠忍受才有鬼。作為一部電影,能夠技巧性的讓羅馬教廷緩和怒氣,還可以保留好萊塢式吸引觀眾該有的刺激主題、偵探、驚悚與懸疑,《天使與魔鬼》算是沒有很差。電影版所沒有的部份,留給小說,這是導演聰明的自知之明

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      近兩年來想瞭解黑天鵝效應的網友,都會找到阿特拉斯的部落格來,因為我那時候寫的文章〈全球金融風暴的蝴蝶效應與黑天鵝理論〉,這算是《黑天鵝效應》還沒引進台灣時,率先介紹黑天鵝的文章,巧的是,《黑天鵝效應》去年五月來台出版,台股就滑溜梯連跌五千點。當時有牛啊、熊啊,還有蝴蝶與黑天鵝,這群動物爭先恐後的想讓大家瞭解它,真是奇觀。我這次要來講講火雞的命運。有網友詢問我:「問題是,這種天馬行空書,我覺得不怎麼營養~~或者說我認為不值得寫成這麼厚一本。
     
      《黑天鵝效應》,確實寫的不容易讓大眾明瞭,它的真義涉及到科學哲學、經濟學、動態股市、複雜性理論(混沌、碎形)等等,可惜作者介紹它們顯得有些混亂。然而我認為《黑天鵝效應》,試圖把「當代最重要的概念」介紹給讀者。當代最重要的概念?我是不是言過其實了呢?我希望能用幾篇文章來驗證我自己的見解。

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      從天際望向地平線,遠處的蒼穹,掛著一輪彩虹,雨後的洗滌下,熟悉的幻象與人間浮華的光影,交疊著,悸動著。我想到彩虹的盡頭,登上那光彩耀眼的階梯,因為我始終相信,自己所等待的就在上面。

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      去年的五月十二日,中國四川地區,八級地震的突襲,轟隆巨響之後,四周盡是過早凋謝的生命之花,嘎然中止的不幸靈魂。這個慟心的坐標:北緯31度,東經103度,數萬個人民在這個坐標上瞬間逝去。再度想起陳堅,我仍然不禁紅了眼眶,他的生前與死後都震撼著認識他的人們。是怎麼樣的惋惜與不捨,讓主播們聲淚俱下的報導陳堅的死訊,被壓在廢墟下三天的陳堅,在被獲救的幾分鐘後與世長辭,他的故事,是讓我對生命瞭解的另一篇頁張。

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      太多的「只是」,讓時間變不夠用,再加上日益複雜的後現代社會,生存壓力驟增的結果,忠貞、誠信與善良等傳統價值一一崩毀,而隨著家庭關係的破裂,情緒失控、歇斯底里的成人便把矛頭指向暴力食物鏈的最底層──年齡、資源、力氣都嫌少的兒童,甚至是十個月的無辜女嬰。

      顯然,問題出在大人身上。當然大人可以把罪過推給高度壓迫的社會結構,譬如近年席捲全世界的金融海嘯、裁員潮、失業潮等等,然而,身心發展相對俱全的成年人,面對生活艱難既無法自我調適,且把幼弱兒童當成情緒宣洩的出口,則是無可推諉的錯誤。

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    輕輕的說聲我愛你                 會不會,會不會傳出去               總在酒後朦朧的眼神裡,在恍惚中見到你       昨夜夢裡有兩個人,而今夜一個幻一個真       就在這往日相遇的街頭                      我必須和你短暫分手
     
    把我緊閉的心      裝滿愛你的情      丟向天際        落在遙遠你的懷裡    讓你知道在我的腦海裡  迴盪著愛你愛你     千千萬萬個愛你,愛你
     

    文章的〈千千萬萬個愛你〉作詞:黃元成      作曲:巫啟賢      編曲:中島健夫

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      小說封底的這段話,吸引了我的目光,究竟什麼樣的遭遇,會讓女子這樣傷心地描述自己:宛若是被魚鷹捕攫的鮭魚,「任由爪上抓著的魚卵在飛行途中掉落,容許自己的根被丟在大西洋。」——潔思敏是一位伊朗裔美國籍的癌症專科醫生,見過太多臨終病人的悲傷與苦痛,潔思敏幫助病人瞭解死亡,給病人希望,但是,突如其來的車禍意外,卻讓潔思敏無法從五歲女兒死亡的打擊中走出。「我以為我到死都會是個母親,但我卻被奪走了當母親的權利。
     
      悲傷會持續多久?要離開多遠,才能遠離悲傷?如果一輩子都無法擺脫悲傷,該怎麼辦?潔思敏買了張環球機票,逃離充滿傷心記憶的美國,踏上療傷的旅程。讀者於是陪著潔思敏,一路走過赤腳的沙漠、瓜地馬拉、中國西藏,到她的家鄉伊朗。與原住民一同辛勤耕種、在高嶺看著天葬,思考生死,最後回到故鄉,與親友探索悲傷的各種層面。《一片花海的聲音》,是經歷了無常人生,明白萬物有情之後的回聲。《一片花海的聲音》,教我深深體會到:悲傷是有根的,盤結到憂鬱深處,只有探索那裡的根,然後解開它,這才使我們成熟,找到生命的歸屬與自己該行的軌道

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      日本小說,總是比歐美小說更精確、更細膩的描繪人性心理的微變與掙扎。歐美小說的特色,在於慣常使用「好萊塢式」的盛大場面,來吸引讀者,例如:《追風箏的孩子》有兵荒馬亂的戰爭,例如電影即將上映的《天使與魔鬼》,有充滿宗教議題的加油添醋。然而,日本小說最厲害的地方在於,它鉅細靡遺地,向讀者緩緩掀開人性最不可測度、最幽暗的深層一面,雖然只有三、四個主角人物的互動,還是不得不被捲入小說的劇情漩渦當中。就像是我現在,仍然沉迷在小說《深紅》所描繪的虐人與自虐、受害與加害者的詭譎心理,裡頭波濤洶湧的人性錯置,善惡的拉鋸,讓我一口氣把《深紅》讀完,眼前彷彿還看得到,正在瀰漫的,攝人心魄的鮮明色調。

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