這幾天開始看大江健三郎寫的《小說的方法》。

還沒看完。書很薄，不過內容不是很容易懂，特別是我並不是科班出身，因此並不能很快吸收用學術觀點來討論的文學、語言學、以及其他的相關理論內容。我只能讀書中的文字，然後試圖抓住自己的想法。

（我知道專精這方面的人很多，大概我這是班門弄斧了吧。）

大江先生引用俄國學者所提到的「文體風格理論」，提出兩個論點。

其之一，文體風格是一種選擇，選擇的範圍是語言所包含的、可以自由運用的幾種可能性。

其之二，文體是語言當中的特徵，而且該特徵具有結構性。

 把這裡的「文體」解釋為我們在寫作時的「遣詞用字」，或者更淺一些，當成所謂的「寫作風格」來看，或許就很快可以瞭解到，為什麼不同的人，即便選用的可能是同一種題材，最後都會製造出相異的東西。

因為，每個生活在現實當中的作者都擁有各自的文體，而這些文體都具有形式。這足以解釋，為什麼我們有些人會選用某些特定的字詞，會自然而然地使用類似的方式寫類似的東西，會有屬於我們自己的、特定的習慣。

比方說我，我會嚴格要求自己盡量在同一段語句當中不重複使用類似的詞彙，有時候我會注意到自己使用太多的「了」這個字，會加以修改跟刪減。我會用特定的代名詞去指涉特定的人物，而且通常是用色指定。我所接觸過的角色，每個人都有色指定。

迥異於我，其他人也有。有些人很喜歡選用較少見的、很特殊的字來命名字，也有些人慣用長句子來敘述。有些作者偏好用對話來詮釋角色性格，也有些作者會刻意調整每個人角色說話的語氣。

沿著這個概念下來，或許可以說，這就是「文體」。每個人不一樣。

大江先生寫到，文體是一種選擇，是我們在寫作的途中，對於我們所要詮釋的東西，從既定的語言當中擇一使用的成果。

而這種「選擇」，它的標準其實與我們的人格特質相呼應。我其實也並不那麼瞭解我的人格特質究竟是什麼，不過，或許回頭自己去思考自己的生活經驗跟處事態度時，能夠找到一些蛛絲馬跡也說不定。

……有解釋理論解釋得不對的地方，給文學科系的遊客看到的話，見笑了。（平伏）