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動畫片每集的主要內容就是表現兩個可愛的女高中生紅紅臉、出出汗,單集十分鐘,根本不夠看。

《捏造陷阱-NTR台中月子中心價格-》改編自日本漫畫傢木魂直子的同名作品,原作自2015年起刊載於日本一迅社頗具影響力的百合向刊物《COMIC百合》,現在仍未完結,兩年間出過四部單行本,系百合向漫畫中頗具人氣的作品。

在漫畫市場的營銷中,“百合”被視為是耽美向的對立面,耽美面向女性群體,百合則是面向男性群體的。其實不然,百台中高級月子中心推薦合同樣也是面向女性群體的作品。《捏造陷阱-NTR-》就是一個很好的例子。

岡崎由真缺乏與異性交往的經驗,對武田並不抱有熾熱的青春愛戀,隻是因為對方告白後又不覺得討厭遂開始交往,與武田相處的過程中時常感到緊張,對於武田快速展開關系的要求略感抗拒。

無論是水科還是岡崎,在異性戀情中的舒適感都算不上很高,不得已進行逃避,攜手奔向烏托邦理想國。

文藝批評理論建立在女性隱退的前提下進行若幹種假設,認為女性的消失將性別不平等問題排除在討論范圍之外,為真正的愛情提供瞭更加充分的生成空間;

水科螢明知岡崎由真正在和男生交往,仍舊向由真發起攻勢,以幫助由真進行預熱為由與之進行親密接觸。由真對水科螢具有挑逗性的行為十分抗拒,但是嘴上說著蚜蠛蝶身體卻很誠實。



比起百合向作品,文藝批評理論關於耽美作品的討論熱度更高。學者和漫畫市場的營銷者通常都將耽美向作品的受眾定義為異性戀女性。

回避女性的存在使得凝視男性的行為變得理直氣壯,身為女性讀者/觀眾並不能完全帶入男性角色,因而在欣賞的同時並不會完全成為情欲的主題,從而免於直面男女之事時的羞恥心和背德感。

正如面向女性的耽美作品中會將男性角色的私密狀態公開一樣,百合向作品自然也會將女性角色的私密狀態進行公開,女性再次回到原點,成為供人凝視、觀看的對象。但如果僅憑這一點就將百合向作品劃歸為面向男性讀者/觀眾的作品,實在有失偏頗。

這些本身是異性戀者的女性之所以會關註耽美作品,主要原因在於異性戀漫畫作品多半以男性視角作為出發點,女性則是被凝視、被觀看的對象,是男性欲望的被動客體。即使是少女漫畫,女性角色仍然難以逃離這一局限。而耽美作品通過女性的隱身,使客體化對象變為男性角色,為女性讀者/觀眾的欲望提供瞭合理的出口。

《捏造陷阱-NTR-》中的一對主人公岡崎由真和水科螢在形式上仍然遵從社會主流價值並作出社會主流選擇,她們與同年級的男生交往,也進行異性的親密互動,具有顯著的異性戀女性的特征。水科螢向岡崎由真發起攻勢,岡崎由真半推半就地接受水科螢的行為,可以被視為現實受挫後向烏托邦理想逃避的行為。

水科螢對岡崎由真的所作所為,以及岡崎對於水科的回應對於兩位男朋友藤原和武田而言就是動畫標題中所說的“NTR”(即,被他人強占配偶),但這種“強占”實際上是女性角色因為現實無法滿足內心需求,做出的退而求其次的行為,是社會主流思想下的一種虛構理想國的狀態,貼合的是女性心理。



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事實上,絕大多數耽美作品的作者系女性,呈現的畫面與真實的、發生在男性之間的戀情並無實質性關聯。

水科螢初中入學後開始和男生交往,升入高中後也頻繁更換男朋友,從足球部部員再到籃球部部員,校內的帥哥全部被攻陷,高二時的男朋友是籃球部的藤原。藤原智美雙全,是籃球部的主力,個性略顯冷淡但十分受女生歡迎。

岡崎由真與藤原同屬籃球部,被籃球部的武田告白後開始與之交往,武田雖然不如藤原耀眼,但是個溫柔的男生。兩對情侶經常一同約會,登對的小情侶們看似恩愛又清新的互動表象下,暗波湧動。

臉紅,心跳,校服裙擺搖搖,今夏最勁爆的學院戀愛動畫大概要數《捏造陷阱-NTR-》瞭。粉紅的少女們手牽手,一舉突破禁忌的邊界線,譜寫一季屬於傢養百合的夏天。

編者按:如果你“不想睡”或者“睡不著”,歡迎繼續閱讀。
這裡或許有個文藝片,這裡或許有個恐怖片。不知道你會悶到睡著,還是嚇得更睡不著。
今晚聊聊女性的幻想。

百合向作品與耽美向作品同樣適用於美國文藝批評傢弗雷德裡克·詹明信(Frederick Jameson)關於通俗文化的理論。

詹明信認為,通俗文化兼具意識形態與烏托邦理想的雙重角色。意識形態功能表現在對社會現狀和社會主流價值還抱有支持和肯定的態度。當面對現實中的困境時,通俗文化則會展示出對烏托邦理想世界的渴求與追尋。

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水科螢的情感經歷豐富,現任男朋友藤原在外人看來十分完美,但內心卻是個厭女癥患者。藤原不喜歡女性,但對異性之間的親密行為並不排斥,且積極追求發生這種行為,水科實際上是男朋友發泄肉體欲望的工具,在精神上處於空虛狀態。





故事的主人公岡崎由真和水科螢自幼一起長大,兩個人一直在同一個地方接受教育,且是僅有一墻之隔的鄰居。水科螢小時候被周圍的小朋友排擠,岡崎由真出手相助,兩人遂締結友誼,成為形影不離的朋友。

作為一部典型的百合動漫作品,除瞭包含從女性友誼到愛戀關系的轉向這一基本元素外,《捏造先進-NTR-》突破瞭外界對於百合向作品的刻板印象,兩個可愛的女高中生之間親密互動的內涵有限,但圍繞著這兩個女生的關系進行解讀,或許有助於幫助理解“百合向作品”台中產後護理之家的指向和意義。

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誰需要逃避現實奔向烏托邦,誰就是通俗文化的受眾。作為亞文化的一支,百合、耽美作品作為一種構建烏托邦精神世界的途徑,本身就是一種排解現實壓力的方式,逃避可恥但有用,想逃避而不得才是最糟糕的。
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