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    2016秒購商品

    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    頁數:120

    出版地:台灣













商品訊息特點夏季特賣









  • 作者:陳璐茜

    追蹤











  • 出版社:雄獅圖書

    出版社追蹤流行

    功能說明





  • 出版日:2004/5/27






  • 居家生活

  • ISBN:9789574740635




  • 語言:中文繁體




  • 適讀年齡:全齡適讀








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中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢秒殺竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

俄羅斯一架總統座機經由瑞士上空,前往祕魯時,突然遭到3架瑞士軍機包圍,一直飛到法國與瑞士的邊境才離開。由於距離相當近,從俄國客機往外看,甚至還可看到瑞士飛行員的臉,把機上乘客都嚇壞了。俄方隨後要求瑞士解釋這次伴飛行為,至於俄羅斯總統蒲亭當時人不在飛機上。

根據俄羅斯媒體報導,一架由俄羅斯飛往秘魯的俄羅斯總統專機,18日進到瑞士領空時,3架瑞士F18戰鬥機突然出現,分別從左右兩側及底部,三面包圍俄國客機。

距離近到連瑞士戰機尾部的國旗、編號以及飛行員的臉都可以看到,瑞士軍機一直飛到法國和瑞士的邊境才離開,由於戰機突然逼近,把機上乘客都嚇壞了,不過當時,俄國總統蒲亭並不在飛機上。

俄國記者科列斯尼科夫:「我們這些記者都見過不少大場面,但是這回我們從舷窗看到的畫面,足夠讓人心臟病發了。」

俄國官方表示,機上都是是前往祕魯參加亞太經濟合作會議的俄國代表團,這次飛行事先也已得到許可,因此對於戰機突然出現且逼近,俄方要求瑞士給個解釋,而瑞士方面則在19日回復,這個舉動只是進行例行檢查,沒有惡意,不針對特定國家。

中國軍事專家杜文龍:「這次對俄總統專機伴飛很可能是意外,例如瑞士政府答應專機進入,但是政府要向空軍通報,如果空軍在情報信息接受的過程中,發生這樣或那樣的情況,很可能把這目標視為不明目標,出動戰機進行伴飛監視或攔截。」

瑞士官員還表示,這次軍機包圍事件,可以想像是交通警察正在巡邏街道時,對可疑車輛進行檢查,確定是否為被盜車輛。(民視新聞綜合報導)

下面附上一則新聞讓大家了解時事

復興航空企業工會昨(24)日與興航召開勞資協商會議,但雙方「無共識、無焦點」會議宣告破局,今(25)日下午將再度召開。興航執行長劉東明發出一封員工信,強調將與員工共同渡過公司黑暗時期,協助所有善後處理,並希望能儘快完成協商,確保員工權益。

復興航空執行長劉東明在信中表示,自己是機師出身,本著機長於危難時,最後離開飛機之原則,一定要跟大家共同渡過此一復興航空的黑暗時刻。對於消費者與員工權益,是現階段的一個處理重心。對股東與債權人的處理,也會按董事會的決議,希望能平順渡過。

在過去的幾日內,復興航空已分別針對松山機場、桃園機場的機務、限時商品地勤人員,舉辦了四場員工說明會,透過面對面溝通,讓員工瞭解興航當前狀況與做法,同樣的說明會也將持續舉辦。

他也指控,在近日的勞資協商會議過程中,對於部分員工,受到非員工的有心人士指使,發佈違反事實之指控與刻意散佈片段曲解錄影,誤導社會判斷,深感遺憾。

劉東明說明,11月22日與11月23日分別召開之勞資協商會議,在法律上屬於大解法第五條的勞資雙方自主協商階段。23日會議時,有許多不是興航員工的所謂「工會代表」,在進場時就對與會人員一一錄影與照相,造成留守員工的恐慌,嚴重偏離了協商本質。當時就提出應確認與會者身分的要求,先知道「你是誰」,才能知道「跟誰談」。

昨(24)日的會議,原運行5年以上的勞資會議代表,與11月22日新成立的復興航空企業工會共計15位勞工代表,在沒有非員工人員的因素,於理性的氣氛下共同會談,並坦承溝通。雖有不同意見,但都站在員工的立場思考。希望能儘快完成協商,早日將信託基金的6億元用於員工權益之上。

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最後劉東明引述美國美國總統歐巴馬對選舉等紛擾的評語「The Sun will still rise in the morning of tomorrow」,勉勵員工一起加油。

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