同樣是音樂時代作品，由永齡基金會贊助，

楊忠衡編劇監製、冉天豪編曲，

彭恰恰、許效舜、程伯仁、洪瑞襄、江翊睿、張世珮等幾位演員演出，

（非對未提到的製作團隊人員和演員不敬，只是因為見識淺薄的我對這些人比較熟悉）

說我庸俗也好，這樣的陣容實在吸引我，

尤其是看了我很崇拜的作曲家鄧雨賢生平的《四月望雨》後，

深深為冉天豪的作曲編曲能力著迷，

被江翊睿的歌聲和鄧雨賢打扮收買，

這次又有我從《黃金夜總會》時代就開始看的鐵獅玉玲瓏，一對活寶彭恰恰、許效舜演出，

我怎麼能抗拒？

沒有拜讀過廖風德先生的原著，

但相信是部有時代意義和人生哲理的作品，

想到要將這部作品搬到五台上表演也是令人敬佩，

時值八八水災後一個星期，

開演前總監楊忠衡上台提到這件事，說這部戲要獻給所有台灣人，

並請大家為災民默禱一分鍾，

確實啊，要為了自己能夠平安坐在劇院裡，有著布爾喬亞的享受而感恩，

此時不知多少人還在找尋一夕不見的親人啊...

 

回過頭來說，

在國家戲劇院「平民區」兩個多小時後的感想，

不知道是否因為排練和籌備時間太趕，

或是因為上部《四月望雨》廣受好評的音樂舞蹈，

這次將許多重點放在歌舞，卻常有插入的莫名其妙和青黃不接之感，

每段拆開來，無庸置疑都是十分精采的，

但整體性就是弱了，

其中我最喜歡的歌曲，天保和迎治要一起去台北的那首歌，

重複兩遍讓我心中暗自竊喜，可以聽好聽的歌曲聽久一點，

但另方面這樣拖得太長也讓我捏了把冷汗，

果然同行的愛人在中場休息時，第一句話就指出那段實在太長了，

而第二段，天養和連治互表情意的歌曲，個人猜測因為天養是個大學生，

兩個小情人又是年輕人，

所以特意安排以國語來對唱，歌曲也像是純愛、不知幾零年代的校園民歌，

個人實在不太fond of 這味，所以在後面出現這幾段歌曲時實在覺得有點害羞，

害羞的成分有點複雜，有覺得兩位演員老大不小了還要扮演純愛小情侶，

那也就算了，但又唱這種歌，

歌詞是飄花啊，落葉什麼的，

不知為什麼就讓我覺得羞了起來。

舞台設計和服裝方面我蠻喜歡，向來喜歡那個年代的喇叭褲和誇張的衣領，

女生的髮箍和鮮艷大方的洋裝，

當小老闆何雅郎的偉士牌歐拖拜期進舞台時，

一瞬間真是覺得整個畫面太棒了啊，

謝謝舞台和服裝設計！

 

到石龍伯送天養到車站坐車那段，

天養前一天因為連治的事和石龍伯吵架，

父子倆坐在公車站，無語，石龍伯抽著菸，

天養的焦慮和侷促明顯，

公車怎麼還不來？

終於開口叫石龍伯回家不用陪他等車，

石龍伯說：「回到家也是沒事做，沒差啦。」

聽來是好笑，但背後卻隱藏著賣掉牛和家道日衰的悲哀，

父親將賣牛的九千元拿給兒子，

步履蹣跚的回家，

看著石龍伯的背影，

天養唱起「阿爸是水牛」這樣的歌，

那個年代台灣男人的硬ㄍㄧㄥ、尊嚴、不擅表達、大男人、愛子在心口難開，

都不是新議題，

但就像鄭進一的《家後》讓台灣女人每次聽都要紅了眼眶一樣，

有那種形象父親的人看了這幕，心中一定都有被觸動的部分，

我也不小心含淚了。

故事到最後當然還是要兩位主角的合解，

這可能也就沒什麼好說的了，

很多事情就是莫名其妙啊，

兩個好友因為土地重劃、面子等問題反目成仇，

結打不開就越結越大，

想、說也沒有用，

用行動解決才最實際，

偏偏又是最困難的，

我想，廖風德先生的目的想叫大家珍惜有限的人生吧，

如果看了這部劇，除了感官享受外，說要有什麼收穫，

就是把想象化成行動力吧，不要有太多遺憾啊。