音室 -

當氣流從吹嘴"射"向笛唇時, 會因空氣的擠壓吸放(國中物理流體力學), 造成音室內外的氣壓不平衡, 因而產生"氣流擺動". 這個"氣流擺動"會出現簧片效果而發出聲音. 當擺動頻率達每秒263次時, 就可以聽到C調的聲音. 每秒440次時, 就可以聽到A調的聲音. (知道為何調音器要調到440Hz了吧)

音室加大, 需要更多的氣吸入音室, 增加"加壓時間", 所以氣流擺動的頻率會變慢, 音調就會下降. 反之亦然.

音孔加大, 會因外面的氣壓而加快加壓過程, 所以加快氣流擺動的頻率, 而提高音調, 同時音量也會變大.

音室不變, 歌口加大, 會讓音室內空氣的吸放過程加快, 頻率增加, 而音調上升. 只是"氣流簧片"變大了, 需要更大的氣量, 才足以"擺動氣流", 所以氣量會變大. 

氣音是氣流擺動時和笛唇磨擦的效應, 所以歌口形狀會改善氣音. 但同時也改變"氣流簧片"的形狀, 進而影響音色音質.

音孔 -

接下來談音孔. 每挖開一個音孔, 因內壁的厚度的關係, 都會增加一些音室空間, 而使整體音調會降一些. 約在5~15分音左右. 所以如果你是一個音孔一個音孔由低往高調, 那麼你每個音孔都要調高約10分音, 然後每挖一個音孔, 一定得往前調, 確保前面的音孔音準.

音孔小幫手 - "內壁斜挖"
圖示上方的音孔內壁斜挖 (under cut), 會有一個神奇的效果, 就是音孔不必變大, 該音孔的相對音程會增加, 也就是音調會上升一些. 當然音室總空間也會變大而降低筒音. 但是音程的增加更顯著.

內壁斜挖(under cut)的效果和內壁的厚度有關. 越厚越明顯.

內壁 -

音室內壁的厚薄, 除了影響斜挖的效果外, 對音色音質也有不同的反應. 一般而言, 厚一點的內壁, 音色比較紮實, 感覺比較有質感. 適合做"獨奏型"的陶笛. 而內壁薄一點, 音質會較鬆散, 聽起來比較沒壓迫感, 一般適合做"合奏型"的陶笛. 不過, 音質是情緒性的東西, 見仁見智.

另一個內壁厚薄的考量是在窯燒過程的影響, 太厚太薄都可能讓你的陶笛在燒成前就掛點破裂了. 還有, 內壁太薄容易產生音室共振(非共鳴), 有些人不喜歡. 內壁太厚則陶笛重量會增加, 對低音笛, 像低音C, 是不小的負擔. 當然這也是見仁見智的問題.

收縮比 -

土胚收縮可以分兩個階段:

第一階段是陶笛做好後, 陰乾過程中, 因水份蒸發而產生的體積收縮. 這階段的收縮比例比較難掌握. 不同濕度, 不同陶土, 都會有不一樣的數據. 幸運的是, 整個陰乾過程只會影響陶笛的音調, 對音孔的相對音程並沒影響(或很小). 而且, 在窯燒之前, 調音工作都還算容易完成.

第二階段是入窯燒成. 這個階段雖然不可逆(不能再回收重做了), 但是結果是比較容易預期的. 一般陶土的收縮比講的就是這個階段, 都會有數據.  而且燒成溫度對收縮比的影響是有跡可循. 一般而言, 800C左右不會影響音調, 之後的溫度和收縮比幾乎是線性的關係, 一直到燒結.

燒成溫度對音色的影響和內壁很類似. 溫度越高, 磁化程度越高, 音色會變硬變脆變亮變乾淨. 溫度低則音色較軟較柔較沉較鬆散. 低溫燒成的最大好處是 - 吸水性好, 燒成後再調音也較容易. 一般而言, "合奏型陶笛"較適合用低溫燒成, "獨奏型陶笛"較適合高溫燒成. Again, 這也是見仁見智的問題.