<1>.      前衛藝術

所謂前衛藝術有幾個執行層次，

當時代思考觀念、技術及展覽呈現的先趨者或領導者；

接著是種子追隨者或推動者；

再來是次文化流行者或盲從者。

成果訊息執行流程：地方→國家→國際→次國家→次地方。

因此前衛創作的大格局，

必須把所在地（澎湖），假設定位為世界中心點，膨脹地方認同感。

雖然此論點要取得被認同很困難或獲得成就會很緩慢，

雖然國內很多藝術工作者完全學習與應用歐美的方法和觀點，因此可以在台灣快速取得地位和機會，

不過....

就是缺少說服力而淪為附庸角色，主體文化內容在哪呢！

因為大多數人習慣西方人的世界觀點，

然而數千年來...東西方就思想邏輯推理面貌，有很多相反或對立的發展持續至今.....

況且藝術的追求本來就是在探索與冒險......

基於此意識出發點，個人較欣賞漢寶德和西班牙巴塞隆納的高第，

朱銘亦是此出發點的最佳例子，畢竟西方人想要瞭解的是另一方面的文化藝術風貌，

而不是再從其固有模式再複製或再詮釋，

彼此創造的文化藝術內容無差異之別，一切都沒看頭，那競爭力更不用說了。

澎湖前衛藝術發展環境，多數創作者目前遭遇的困窘：藝術與工藝的區隔和定位不清，

造成新觀念新知識消化不良；技術粗糙和已有的技術模式再複製；展覽經歷普遍不足或無開拓能力。

因此，缺少以上三個條件呈現，談前衛藝術則太遙遠了。

<2>.      文化創意產業

最近流行的新口號，也是國家文化政策和2008成果目標，它必須具備條件1.創意 2.行銷 3.產值

就國家文化政策在視覺藝術.工藝方面，著重

1.      數位藝術創作：也就是說，現在對前衛藝術的定義偏向電腦科技的應用。

2.      傳統工藝技術：尊重傳統工藝的保存和再創新，也是本土化論述核心。

3.      創意藝術產業：設立工廠，複製量產，創造產值和就業機會。

近年來文化創意產業快速崛起的國家南韓，其發展與個人論點吻合：

南韓把自己假設為是世界中心點，膨脹認同自己是大國，

自信、企圖心使國家往大格局有戰略的方向邁進。

現在我們能做的事是尊重傳統的工藝表現，

應用本身的文化傳承與延續再創造，

因為我們本身的文化遺產與西方的文化價值有極大的差異性，

西學中用，創作的文化藝術內涵不與西方隨波逐流，

這「差異性文化」就是我們的競爭優勢。

 想將前衛藝術與文化創意產業結合，必須有一個中介角色，