今年相聲瓦舍真是火力全開啊，從鄧力軍，戰國廁前傳，到十月還要演出的「公公PART2」（這個我還蠻期待的，科科），不愧是創團20週年的大慶賀。

 (但話說回來，火力全開也得火力旺盛才行啊......)

 馮翊剛在節目單中有說明這次的重點在於把三個次文化結合在一起--同志、原住民、眷村。算是三人的自傳。

不過老實說，我還是覺得三個段落的連接性不足。但話說回來，又不是相聲劇，段子與段子之間，連接性好像沒那麼大關聯，編劇主要用了一開始宋少卿說的「悲慘故事」作為三個段子的串場。

話說回來，上半場結束，我又覺得馮翊剛在說教，我反省了一下，相聲，不就是這樣嗎？不拿來諷刺一下時事酸一下看不慣的現象怎麼行，自己平時寫作都還會希望有個中心主旨的文以載道，怎麼別人「相聲載道」的時候就埋怨人家啊，也是啦......所以我想我還是閉嘴別再一直針對這點窮追猛打了。

段子一，想樂。

爆點（有嗎？）就是黃士偉默默的出櫃了。

其實自想自樂這個點子還蠻不賴的，不過我是覺得跟宋少卿的悲慘故事的結合性弱了點。

若宋少卿的悲慘故事可以順著歷史時代背景進行（因為年代跳來跳去的），大概會更符合我的預期。（因為原本節目單是寫沒想到現代人的歷史觀念這麼薄弱）

有朋友之前先去看了，我請她不要爆雷，但是可以說說感想，她說她覺得這個段子最弱。而這次一同前去的朋友也這麼認為。

但老實說我在聽到，「GAY達」、「方」、「健身房」、「溫泉」、「地瓜」的時候，整個有種，「真的很同志」的FU。

我想這就是這一段最大的意義了吧，直接讓同志生活進入相聲當中，並且並不是去討論他的嚴肅面，關於性別平等，關於愛的形式，關於社會的歧視與否，關於人權，關於性......而是，「想樂」就真的是很平常的，如馮說的「理所當然」的在講一個同志的某個假日生活，和朋友出去，然後遇到的一些鳥事，最後想辦法讓自己再HIGH起來的結束了其實頗沒建設的一天。

我想「輕鬆的同志」在相聲中真的是少之又少吧（或許我看太少，雖然以同志議題的舞台劇很多。），讓我想到「十七歲的天空」，我總是覺得同志電影常常深刻又慘情，難怪演同志很容易得獎，因為整個故事都讓我覺得處在演員用盡全力去演，觀眾也用盡全力去看的緊繃狀態。於是「十七歲的天空」被說太夢幻不實際。

「想樂」一開始總讓我有這個違和感，一樣演同志，我總一直想到黃士偉之前那齣「天亮以前我要你」，呦呼，可真辛辣啊，老實說看的很過癮。可是同志和一般人也沒什麼不同啊，看到正妹帥哥想搭訕，失敗換人，被朋友耍，總之如此能寫到歡樂（反正劇中人已經說了，他會自HIGH，所以還是歡樂XD）的段子，我還是要為演出者與編劇拍拍手。

所以，如果要問我黃士偉的表現，朋友們總是覺得他靠表情與肢體取勝（畢竟不是相聲演員出身，我想他也沒有正式拜師吧？請問你什麼時候才要乖乖回去演舞台劇啊這位先生？），演到一些誇張的部份，比方說硬拉著宋少卿的手的時候，一瞬間我腦中不由自主浮現「CC」這個詞，因為那種演出的方式實在太多偶像劇或電影（尤其是香港電影）中的同志（偏「弟」的那種）都這麼演，每回看到螢幕上這麼演總讓我覺得「又在加深刻板印象」了，結果連他自己也是這麼演出的，好吧，我想，那人家就真的是這類型的同志我就不要再自以為是的要他裝正經裝MAN了。

嗯，所以其實這一段，「平常」的讓我還蠻肯定的。不過，其他就.....

段子二，飛魚王。

若講到和原住民的段子，「誰呼嚨我」的「台灣原人」段子絕對是相聲中的經典。那首歌與那段山神的交代，只要是相瓦的觀眾大概都很熟，也難怪，這次在新段子發展之前，還是要先唱一下下來引起大家的回憶。

上回上山，所以這回下海。老實說這個段子是我覺得最「戲以載道」的部份。剛好最近在上「銀劍月光」，飛魚祭的描寫與設定也讓人倍感親切。

馮翊剛引用了夏曼．藍波安的著作，寫成了這個段子，海（以飛魚王為代表訴說海的意見）與人的對話，給予人的反思（順便酸一下正客們與社會亂象及環保），劇中夏曼．藍波安在講那一大段對海的感受，應該是直接引自書中吧，嗯，用念的總覺得很怪，有的文字果然用看的比較美（大概我是文字型的人吧！）。

如果能因為這些段子，也影響了看戲的觀眾去認識達悟族的傳統，甚至順便去看看夏曼．藍波安的書，並且也多接觸關於海洋文學的書集，我想也是功德一件吧！