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品名:理膚寶水 全護清爽防曬液 UVA PRO 透明色 30ml

產地:法國

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中國時報【陳瑄喻╱台北報導】

國外看牙最不划算,核退比率僅3成。中央健保署統計近5年來國人申請境外疾病自墊醫療費用核退個案,以急性上呼吸道感染占第一名,其次分別為急性支氣管炎、腎衰竭等,而在所有疾病中,國人若在海外鬧牙痛,返國後核退金額比率最低,頂多只能拿回3成費用。

根據健保署統計,2015年國人申請海外自墊醫療費用核退案件,第一名為「急性上呼吸道感染」(3萬2840件),其次為「急性支氣管炎」(7800件)、「外科或內科處置併發症」(7300件)、「腎衰竭」(6900件)以及「扁桃腺炎」(6800件)。

而以核退比率最低的牙齒相關疾病案件,核退案件約7100件,總金額約1965萬元,但審核後,核付總金額卻僅有699萬元。

健保署醫管組專門委員林寶鳳表示,國人海外就醫,回台申請核退,被直接打回票、不予受理的兩大原因為單據日期已超過6個月,以及疾病未符合「不可預期的緊急醫療」。

她舉例,像是有人可能在海居家用品外一連因看牙就醫4次,但往往只有第一次的費用,才會被健保署認定為緊急傷病給予核退,其餘都不會付。

而根據健保署統計,核退費用較高及海外住院天數較多的個案,以腦出血居多,林寶鳳表示,曾有一名男性在越南突然腦出血,住院近百天,共花了105萬元,返台後只核退70多萬元。

至於近5年,海外醫療核付金額最高個案為在大陸工作的一名中年男子,在大陸治療頭頸癌,自付142萬5000元,回台申請核退,健保署核付92萬2600元。

林寶鳳指出,健保核退海外醫療費用有上限,是以國內醫學中心平均費用為主,根據最新一季公告,門診每次最高可退2071元、急診每次最高3395元,而住院每日最高可居家商品退8300元。

台北醫學大學附設醫院急重症醫學部主任高偉峰表示,老年人及慢性病患者,出國旅遊時最好避免行程過度緊湊,避免增加身體負擔。歐美地區醫療費用高昂,民眾若要前往相關地區,可考慮事前投保醫療險,避免被天價的醫療費用壓垮家中經濟。

中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產限時業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這限定幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

勞團不滿民進黨強勢主導「一例一休」、刪除7天假的「勞基法」相關修法在今天(2日)立法院會闖關,包圍推打民進黨團總召柯建銘。對此,民進黨下午舉行記者會嚴厲譴責暴力,認為這樣的憾事是台灣民主倒退,也已構成犯罪行為,暴力不會讓「勞基法」相關修法更好,反而只會激化對立,呼籲社會理性討論。

勞工團體不滿民進黨團強勢主導攸關一例一休、刪除7天國定假日、增加資淺勞工特休假的「勞基法」相關修法在2日立法院會闖關通過,不僅一早聚集立法院會抗議,在中午民進黨團總召柯建銘步出立法院準備回青島東路辦公室休息時,遭到勞團包圍、鎖喉、潑水、甚至推打在地,勞團抗議車輛試圖衝進立法院、丟擲煙霧彈,與警方發生數度衝突。

對於柯建銘遭到勞團推打,民進黨團幹部一字排開舉行記者會,同聲譴責暴力,認為暴力的違法行為會讓民主倒退,也只會讓社會對話的空間變小,「勞基法」相關修法不會因為暴力而變的更好,只會激化更多對立,人民表達自由意見的權利不能無限上綱。民進黨團幹事長吳秉叡說:『(原音)大家看到活生生的一幕,覺得民主政治如果少數的人表達意見要用這麼激烈的方式,使得可以好好討論意見的空間變的很小,這是大家所不樂見的,民進黨團再次表達嚴正的譴責。』

而柯建銘遭推打後於立院休息,並未在記者會上露臉。外界關注,柯建銘是否會對勞團施以暴力提告?吳秉叡說,要不要提告屬於柯建銘總召的個人權利,黨團無法為他決定,而府院皆有致電關切柯建銘的狀況。

另外,民進黨中央隨後也舉行記者會力挺柯建銘,對勞團的暴力抗爭強烈譴責,並強調社會不會接受這種意見表達的方式。民進黨呼籲勞團約束成員行為,並立即向柯建銘誠意道歉,也呼籲檢警對於違法行徑立即偵辦。

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