4-1-4，柯比意的論述

柯比意（Le Corbusier）本名江耐瑞（Charles-Edouard Jeannert）由於於1920年在《新精神》雜誌以筆名柯比意（Le Corbusier）發表文章後聲名大噪，所以以後畫作與建築作品也都以柯比意屬名（註二十一）。

柯比意除了有甚多的現代建築作品、現代繪畫立體派作品以外也有更多的建築藝術相關著作，其中《邁向建築》一書與《雅典憲章》一書共同被譽為現代建築運動的宣言之作，《邁向建築》一書出版於1924年出版後馬上在年底二版，並於1928年出版第三版，並被譯成多國語言版，其所代表的現代建築運動立場，甚至影響了《邁向建築》一書的英文譯本硬是被冠上《邁向新建築》的書名（註二十二）。

《邁向建築》一書由於是柯比意在《新精神》雜誌中發表的文章所集合而成，所以並沒有明顯的章節，如果硬是要分章節，大致上包括了：第一章，工程師的美學，建築；第二章，對建築師們的三項提醒：量體、表面、平面；第三章：規線；第四章，視而未見的眼睛：輪船之美、飛機之美、汽車之美；第五章，建築：羅馬的啟示、平面的錯覺、精神的純粹創造；第六章，系列化住屋；第七章，建築或革命。以及〈問題所在〉的書首序言及以〈溫度〉為名的第三版序言。

由於《邁向建築》是處於現代設計運動、現代建築運動萌芽時期的時空背景下的作品，所以《邁向建築》一書是選擇性的繼承了西洋建築美學的某些觀點，但卻以『新語言』來詮釋這些建築美學的規則。在選擇性繼承方面柯比意很清楚的表達了他對巴洛克風格、藝術裝飾運動甚至於歷史式樣的厭惡（註二十三）。更由於在時代風尚下柯比意極度欣賞工程師的能力，但是柯比意又沒受過工程師的教育，所以柯比意就從建築旅行及實驗性教學經驗裡（註二十四），逐漸規整出一種崇尚數理之美的『機械美學』，呈現於《邁向建築》一書中。

所以，我們以柯比意在1924年以前的經歷來解析《邁向建築》一書中對西洋傳統建築美學的繼承與改寫時，就更能掌握一本具有高度文宣功能的『新建築書』的論述重點。依此看來，柯比意在《邁向建築》一書中所提出的美的形式法則如下。

其一，權衡法則

其二，更為複雜的幾何操作的權衡法則，規線法則（構圖術）。

其三，質感法則或元素法則

柯比意在《邁向建築》一書中並沒有用到質感法則或元素法則這樣的用語，不過這一直都是美的形式法則裡不可或缺的操作項。因為，就美的形式法則而言，形式法則操作的並不只是形的生產，而是元素所組成的形的視覺關係安排，所以元素的感受當然會影響美感的呈現。我們在《邁向建築》一書中對量體、光線、質感、空間感的重視與叮嚀，就可以瞭解柯比意此時對質感法則或元素法則的重視。

其四，和諧法則

和諧法則在柯比意當時的理解裡是有音樂類比的傾向，同時也是較重要的美感形式法則，所以在《邁向建築》第二章第三節〈平面〉裡會提出：『所有的結構都是由基礎升起來的，同時遵循著由平面所顯露出來的一套規則而發展：美的造形，造形的多樣性，幾何原則的統一性。對和諧所作的一種深奧的轉化：這就是建築』。

其五，韻律法則

和諧法則在柯比意當時的理解裡也是有音樂類比的傾向，同時也是屬於較複雜的形式操作所形成的，甚至柯比意有意將韻律法則導向規線法則，所以在《邁向建築》第二章第三節〈平面〉裡會提出：『平面格局是一種可以捉摸的韻律並以各種方式反過來影響人。平面本身具有一種決定性的基本韻律：作品遂依循其構想向四方發展，這種由簡單而趨向複雜的結果完全靠同樣的法則而得以達成。法則的統一性便是好平面的法則：簡單的法則具有無窮的變化。韻律是一種平衡的狀態，源自簡單或複雜的對稱，或源自巧妙的補償。韻律是一個方程式：均衡（對稱、重複）；補償（相反的運作方式）；抑揚頓挫（造形藝術發展的起源）。儘管基於相同的目的，亦即韻律，不過表現方式卻完全不同。由此可見，在偉大的時代裡驚人的多樣化是表現在建築原理中而非裝飾的心態上』

其六，維楚維斯人的級數法則（註二十五）

另外，在美的意涵向度，很明顯的柯比意受到現代主義論述的影響，總會將美的意涵導向機械精神或理性精神或時代精神這樣的單一、純粹、抽象的表達模式。這或許也是『新精神』雜誌命名的原因。

當然，在《邁向建築》一書中也可以看到對稱、平衡、集中、統一等當今設計科系所熟悉的形式美法則的用詞，但是基本上只能視為上述法則的衍生，或形容詞。

若要從柯比意的實際建築作品來探討『柯比意建築書』（註二十六）所記錄的建築美學思想，一定會比只從《邁向建築》一書中探討二十世紀初葉的西方傳統建築美學來得更為豐富。只可惜二次世界大戰以後柯比意建築作品風格大變，但是柯比意此後往往惜字如金，只出版沒有多大學術引證價值的作品集。所以對『柯比意建築書』的分析也只能停留在1924年。