201803280350鄭愁予《錯誤》賞析

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鄭愁予

因此,作品合理的超出讀者的等候視野,讀者就會產生一種別致感,浏覽樂趣更稠密,可以更深刻的獲得美的享受翻譯因此《錯誤》一詩在人稱應用和論述視角上確切怪異高深翻譯

作品與讀者的期待視野契合,讀者就會產生一種親熱感、認同感和知足感,但如果是一味契合,讀者就會落空浏覽興趣。

如許,一眼就能夠看出詩采取的是全知視角,一切盡在詩人的的視野當中。可是詩意便蕩然無存了。詩中“我”的身份最先並沒有明確,我們讀完第二節詩時,也會善意的犯一個“美麗的錯誤”,這樣詩便充滿了張力,讀者產生浏覽等候心理,成效卻又超乎讀者的料想,取得一種不測的美感翻譯接受美學認為,閱讀過程中,讀者便產生一種期待視野。

文學浏覽應“知人論世”, 詩歌鑒賞天然就要“知人論詩”了。”整體上,鄭愁予的詩中貫穿著兩種互補的氣質神韻。一種是豪邁寬大曠達的仁俠精神,一種曲直折動聽、情意綿綿、欲語還羞的婉約情韻,這兩種氣質充實顯示了詩人深摯的古典文學修養翻譯恰是這種教養,使他避免了中國現代詩派的錯誤謬誤,把中國傳統意識和西方現代派的顯示技能完善的連系起來。自從現代了今後,中國也很有些外國詩人,用生疏卑劣的中國文字寫他們的‘現代感受’,但鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象正確,聲籟華美,並且是絕對地現代的。”不外,鄭愁予說自己完全沒有吸取古典詩歌遺產,各人認為他的詩有古典的神韻,只是因為他有古典詩人的情操,但詩的語言首要是白話,施展闡發的也主要是本身的糊口體驗翻譯而《錯誤》詩中,又體現了詩人如何的體驗呢?

正如楊牧在《鄭愁予傳奇》中所評價的:“鄭愁予是中國的中國詩人。《孟子•萬章下》說:“頌其詩,讀其書,不知其人,可乎?是以論其世也。

評論此詩,有人認為這個“毛病”是“天成翻譯公司”主動造成的,有人認為是“你”主動造成的,從詩的內容看,不管是誰自動釀成的,這毛病仍是一個“斑斓的毛病”嗎?那必是一個殘忍的錯誤。如果清楚了論述視角,分明了論述視角的轉換,我們就很輕易理解如許一個無奈的事實,正如徐志摩《無意偶爾》中所寫的那樣:“你我相逢在黑暗的海上/你有翻譯公司的,我有我的,方向。”並非是故意而為的毛病,如斯,毛病才是奇麗的,詩意顯得加倍淒美敦樸翻譯

作者:夏元明

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天成翻譯公司打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花的開落
春風不來,三月的柳絮不飛
翻譯公司的心如小小孤單的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響,三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是秀麗的毛病
天成翻譯公司不是歸人,是個過客……

下面,天成翻譯公司們就論述視角這個角度來剖析《毛病》這首詩歌的現代性。

詩讀到這裏,可以說已升堂,但還沒有入室翻譯我們說《毛病》是一首優秀的經典之作,不僅在於它對古典詩歌傳統的擔當和創新,並且在於它的現代手法的應用,張顯了現代詩歌的魅力

鄭愁予《錯誤》:一首佈滿古典意象的現代詩

這裏的比方,都是靜態的。第一節兩句詩,前句簡短,似遊子漂泊匆匆而過,後句長而複雜,好像思婦的愁緒綿綿不盡。

鄭愁予的這首詩剛一頒發,臺灣島上處處便響起達達的馬蹄聲,傳播甚廣翻譯它輕盈雋秀,錦繡淒婉,涵蓄含蓄,百讀不厭翻譯詩的首句,“我打江南走過”,由江南起筆,詩意淡遠坦蕩。日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。”而溫庭筠《望江南》“梳洗罷,獨倚望江樓。在中國古代詩詞中,江南不純真是一個地輿上的區域概念,它幾乎積澱成為美妙如夢淒婉迷離而又讓遊子低回傷感的幽遠的意象。“我打江南走過”,天然便染上了淒清漂浮之感。”“未老莫還鄉,還鄉須斷腸。白居易的《憶江南》最為著名:“江南好,風景舊曾諳。江南,在古典詩詞裏,既是一個使人神往的處所,又是一個使人斷魂之地點翻譯屈原在《招魂》中地唱道:“湛湛江水兮/上有楓/目極千里兮/傷春心/魂兮歸來/哀江南” ,淒婉哀傷翻譯古樂府《江南曲》“江南可采蓮,蓮葉何田田”之句,又使它成了一個令人向往的好地方,歷來備受文人騷客的由衷贊美。

現代詩人徐志摩的《沙揚娜拉》:“最是那一垂頭的溫順/像一朵水蓮花不堪冷風的嬌羞翻譯”不但以蓮花喻容顏,更喻神態,有新意,更鮮活。“那等在季候裏的容顏如蓮花的開落”,以花喻人,古典詩詞中觸目皆是,把俊麗的容顏比作蓮花,也不乏其例翻譯單是詩人白居易,《憶江南》中就有“吳酒一杯春竹葉,吳娃雙舞醉芙蓉”之句,《長恨歌》中“芙蓉如面柳如眉,對此若何不淚垂”,分明又融入了感傷忖量之情。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲翻譯”更是一首纏綿動人的閨怨詞。能不憶江南?”同代稍後的韋莊幹脆直言:“人人盡說江南好,遊人只合江南老。而“容顏如蓮花的開落“,寫出了一種動態的美,在漫長的等待中,即使如蓮花般嬌美的容顏,也會像過了季節的蓮花褪色凋落。而柳絮因其輕巧、飄散,故也經常使用作春的代指,或表現詩人傷春、惜春、感歎時光易逝、生命短暫的符碼,是心理和物象的膠合和統一翻譯“梨花院落溶溶月,柳絮水池淡淡風”,柳絮用來顯示春景;“撩亂春愁如柳絮,依依夢裏無尋處”,柳絮又成了愁緒的象征;“柳絮輕沾撲繡簾”,柳絮轉達著傷春的情緒;“顛狂柳絮隨風舞”,柳絮又是某種卑賤人格的寫照。

鄭愁予的《毛病》是首非常漂亮的詩,美而淒傷,博得了千萬萬萬讀者的愛好。但連系《毛病》等詩,天成翻譯公司以為還包括著一種潇灑,一種男兒仗劍出遊的豪俠之氣翻譯讀鄭愁予的詩,仿佛看武俠小說或電影,一方面是俠客的雲遊,另一方面是密意的期待,黑色的俠衣和嬌美的容顏組成一對矛盾,美麗而傷感,這是鄭愁予喜歡的情調。接觸的時刻,須眉上了前線,女子在後方等待,是戰爭年月最淒楚的氣象,自古就是如此,因之有閨怨詩的產生並成為傳統詩中的主要內容。煽情、濫情不是詩,恬靜、精練更耐人尋味,這最少可以看做是鄭愁予的尋求,這類尋求應當一定。《毛病》中的柳絮也是如此,“三月的柳絮不飛”,恰是春光不到的意思,但又比“春光不到”更富於表達結果,不但更形象,更具畫面感,並且因其沉積的文化,可以或許引發更多的聯想,是以比一般直白的表達更精煉翻譯
  
其二,江南水文化的特點。下面就其主要方面略作闡發,以饗讀者翻譯
  
讀《毛病》不能不為詩中意象所傳染。由此我們也能夠看出鄭愁予的唯美偏向,他不是純潔站在實際的立場來表現婦女的悲劇命運,而是以藝術的目光將悲劇美化了。母親的守候是這首詩,也是這個大時代最主要的主題,以往的讀者很少向這一境地去索求翻譯”(第一卷,P12)這段話至少有兩點值得留意。並且天成翻譯公司以為這類美學尋求可能與作者對釋教的愛好有關系翻譯鄭愁予在《鄭愁予詩的自選》“書前自識”(三聯書店2000年版)中說:“我的詩作裏,不管是哪一類的素材,都隱含天成翻譯公司自幼就懷有的一種‘流逝感’。江南本是地輿名詞,但在《毛病》中卻演化為一個文化概念了(這也得益於傳統文學),江南是一種文化類型,一種以文秀、典雅、潤澤、美麗等為特征的文化類型,與北方的堅毅、雄強、堅韌、魔難相區分,更具女性特征。《錯誤》的意象美,美在如下幾個方面翻譯
  
其一,都來自於古典文學,有著豐富的傳統文化積澱,讀此及彼,可以產生“互文”的浏覽效應。坦率地說,那位過客既同情悲憫著閨中望歸之人,又頗為本身的達達馬蹄而喜悅,是一種感傷的喜悅。第一點放到後面說,這裏只說第二點,我以為這一樣是對傳統閨怨詩的沖破,而使詩歌取得了現代色彩。究之再三,這等于佛理中解說悟境的‘無常觀’了,後來我在紐約的兩次演講,便用《天成翻譯公司的無常觀與詩俱來》作為講題。這些意象的特點是輕、小、恬靜、傷感、貞潔、美麗,依靠著詩人對女子的無窮憐愛。好比毛澤東詩“三十一年還舊國,落花時節讀華章”,汪曾祺就贊其有文化,因為讀這首詩可以想起杜甫《江南逢李鶴壽》:“歧王宅裏尋常見,崔九堂前幾度聞。這就是鄭愁予,這就是鄭愁予的仁俠精力翻譯有人說這首詩之所以是個“俊麗的毛病”,就因為它寫到一個錦繡的女子,這明顯是皮相之見。“忽見街頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”,境地都不高。
  不再飄流了,我不肯做空間的歌者,
  寧願是時候的石人翻譯
  但是,我又是宇宙的遊子,
  地球你不需留我,
  這土地天成翻譯公司一方來,
  將八方離去。而作者的這一處置,還有一個感化是將女子的期待普泛化,類型化,它不是寫某一具體的等待,一個淒傷的故事,而是非凡年月裏常見的現象。恰是江南好景物,落花時節又逢君。閨中人因等待而美麗翻譯“仁俠精力”是這首詩的情感基調,“仁”是詩人對待世界的眼光,“俠”卻是生命狀況的憧憬。《錯誤》卻分歧,它佈滿了對婦女(母親和老婆)的同情,並且因為場景和人物的泛化,情感的針對性也擴大,幾乎與仁愛、泛愛等精力連在一路,並從而對戰爭這種男權的東西給予了謾罵。
  (《偈》)
  
恍如參禪,將時候、空間與“我”的關係揭示在面前,在生命與時空,短暫與永久中去求得解悟,道行弗成謂不深翻譯有如許的釋教底蘊,天然會厭棄喧嘩,尋求寧靜。
  
其三是靜美。雖然汪曾祺有點絕對,他品評胡適“兩個黃胡蝶,雙雙飛上天”沒有文化,因此斷定胡適不懂詩,不克不及使人佩服;但汪對文化的強調,無疑可以增強文學語言的書卷氣,作為一種氣概,切實其實值得稱道翻譯鄭愁予是一個受傳統影響很深的人,特別是李白、李商隱,有人說他是“中國當代的李商隱”,又“兼有李白的豪宕之情”(古繼堂《臺灣新詩成長史》P116,人民文學出書社1989年版),可見傳統浸潤之深。“仁”是陰柔,“俠”是陽剛,剛柔相濟,成績了鄭愁予非凡的氣勢派頭。詩人本身將這類情感稱之為“悲憫”,“詩中的人物都是我移情的替身,帶有我對生命一種無可奈何的悲憫”,“我的‘心’,是悲憫詩情的‘緣由’,而處置生命和時候是天成翻譯公司寫詩的首要命題”翻譯(《鄭愁予詩的自選·書前自識》)“悲憫”是一種博大的情懷,是佛和儒的混合體,還含有基督教的成份。

在中國文學史上,柳是一個很早就被詠唱的對象,“昔天成翻譯公司往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏翻譯”柳與拜別一會兒拉上了關系。魯迅就說過,太沖動了不宜寫詩,沖動會殺死詩美。天成翻譯公司在垂頭找石子的時刻,忽聽背後傳來轟轟的聲響,馬蹄擊出金石的聲音,只見馬匹拉著炮車疾奔而來,母親將我拉到路旁,戰馬與炮車一輛一輛擦身而過。因為天成翻譯公司從小是在抗戰中長大,所以我接觸到中國的磨難,人民流離不安的生涯,天成翻譯公司把這些寫進詩裏,有些人便叫我‘浪子’翻譯其實影響我童年的和青年的時代的,更多的是傳統的仁俠精力翻譯若是提到革命的高度,就釀成烈士、刺客的精神。“仁”和“俠”都是民族精力的焦點,都產生於齊魯大地,鄭愁予祖籍山東,從中也可以看到他身上濃濃的民族文化的血脈。好比“柳絮”,在不了解中國詩歌傳統的西方人看來,可能就是柳樹開的花,但在遭到傳統文學陶冶的中國讀者眼裏,“柳絮”就不單是柳樹之花了,而是有著富厚表達內在的意象。”(《揭開鄭愁予的一串謎》,《臺灣新詩成長史》P122引)“恬靜”、“簡練”,說得很好,簡直是鄭詩的特點。“童稚時,母親攜著天成翻譯公司的手行過一個小鎮,在青石的路上,我一面走一面踢著石子翻譯那時是抗戰初起,母親牽著兒子趕路是常見的難民形象。真實的命意在於,從其現實悲劇的角度它是個毛病(等而不歸,歸而不入),但從審美的角度它倒是個奇麗。”杜甫的詩豐富了毛澤東詩的意蘊,這就是文化互文現象。鄭愁予說:“有很多學者他們並沒有真正知道寫詩的技能在什麼處所,緣由就是沒有設施商量出來,所以便說鄭愁予是婉約派翻譯其實我的詩的說話,有良多是很恬靜的,簡練的,只有那麼一段時候,我寫的是比力婉約罷了。
  
《毛病》到底表現了如何的情感?是閨怨?離情?或是“虧心漢”對女子的玩弄?解詩者似乎均未深究翻譯卻是鄭愁予本身在《鄭愁予詩的自選》中有一段後記,可以匡助我們理解這首詩的大旨。這是一種很美的情懷,這類情懷可以成為檢討詩藝凹凸的試金石。這類複雜的感情猶如用鹽水清洗傳染的傷口,雖然痛苦悲傷,但疼痛中又有一份稱心。汪曾祺曾言,說話是文化現象,語言背後得有文化,沒有文化的語言是缺少張力的。如許寫意義更豐碩,也更具典型性。於此我們也能夠看到文化之於詩的重大意義。傳統的閨怨詩落腳在“怨”,浮現了女子的孤苦、羸弱,以及對男人的倚賴,固然不能說沒有幾分對婦女的同情,但骨子裏依然貧乏對女性的充分尊敬和理解。鄭愁予醉心於一種矛盾,好比《毛病》,從其戰爭的醜陋、女性的悲劇角度,閨中的守候確切是一種毛病,然而從其審美情調而言,這類毛病又是俊麗的,因淒傷而漂亮。“江南”、“蓮花”、“東風”、“柳絮”、“寂寞的城”、“青石的街道”、“跫音”、“春帷”、“窗扉”……無一不撩動人的心旌,引發豐碩的聯想。江南多水,水是江南文化的命根子,所以江南文化也能夠稱為水文化,這類水文化與女性的陰柔恰好一致翻譯《毛病》的“主角”是女性,閨中期待著歸人的老婆和母親,所以正好用江南來意味翻譯環繞著江南,詩人鋪設了一系列意象,“蓮花”、“東風”、“柳絮”……這些意象都是江南典型的物象,都可以作江南的替身。”(P3)可見鄭愁予與釋教關系之親昵翻譯鄭愁予詩集中有《偈》、《定》等詩,問題就宣示了濃濃的釋教色彩。第一,這首詩與傳統閨怨詩既有聯繫又有區分,區分在於角度的改變;第二是主題,“母親的等待是這首詩,也是這個大時代最重要的主題”。”(《揭開鄭愁予的一串謎》,《臺灣新詩成長史》P118引)不承認“浪子詩人”,卻自命為“仁俠精力”,那麼什麼是“仁俠精力”?仁好說,仁者愛人,前面說的悲憫就是仁的表現翻譯俠呢?對照難說,按鄭愁予自己的意思是“抱不平”,像古代的激昂大方悲歌之士,這誠然是一種犧牲精力,也體現在鄭愁予的不少詩作裏。《毛病》中的意象都與傳統文學有關,熟習傳統的人可以讀出更多的內在,更雄厚的意味。鄭愁予不事喧嘩,不喜嘩眾取寵,這與他的性格有關,同時也與特別的詩學相聯翻譯這類詩學可說是“以理節情”的詩學,以理節情就是控制,就是拉開距離。鄭愁予喜好選擇一些恬靜的意象,“蓮花的開落”、“春風不來”、“柳絮不飛”、“跫音不響”、“春帷不揭”,像無聲電影,一切都在默默進行,但卻別有一番感人的滋味。
 
有人說鄭愁予是“浪子詩人”,鄭自己否認這類說法翻譯很多人也寫文章談我的作品,我以為很少能觸及到我的寫作精力和中心地點。這同樣是美麗的感情,這種美麗的感情在《錯誤》中的顯現,就是以遊俠(固然是革命的犧牲精力)為佈景的錦繡期待,這類處置懲罰確乎前無前人。《錯誤》之美是多方面的,意象美、感情美、角度美、旋律美,美不堪收。《錯誤》一起頭就說“我打江南走過”,“江南”是全詩的關鍵地點。這印象永遠地潛存在天成翻譯公司意識裏。但傳統閨怨詩多由男人擬女性心態摹寫,現代詩人則應以男性位置處理;詩不是小說,不克不及背棄藝術的樸拙。這是我寫詩主要的一種內在,從頭貫串到底,沒有變。總之此“柳絮”非彼柳絮,它已文化化、符號化,一經准確利用,便會釋放意想不到的能量。聞一多也曾這樣主張。

過客打江南走過
那等在季候裏的容顏如蓮花的開落
東風不來,三月的柳絮不飛
思婦的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響,三月的春帷不揭
思婦的心是小小的窗扉緊掩
過客達達的馬蹄是美麗的錯誤
過客不是歸人,是個過客……

鄭愁予《毛病》的意象和情感

夢隨風萬裏,尋郎去處,又還被,鶯呼起。拋家傍路,考慮都是,無情有思翻譯縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。

詩的第二節,“東風”“柳絮”“春帷”等意象,多見於古典詩詞。思婦心扉緊掩,孤單孤苦,猶如枯木,春來不發,彷佛死水,波濤不興,而孤單的背後還是深深的思念和無期的期待翻譯如斯,才激發出第三節詩:我達達的馬蹄是美麗的毛病/天成翻譯公司不是歸人,是個過客……

(沈謙《填詞雜說》)寓傷感於飄逸,表達了無窮幽怨翻譯恰是由於應用了“春風”“柳絮”“春帷”等具有古典意象的詞語,詩中天然地披發出深邃深摯濃郁的憂傷幽怨之情。……”詞意“幽怨纏綿,直是言情”。李白詩《春思》中“春風不相識,何事入羅幃”,李商隱詩《無題》中“相見時難別亦難,東風無力百花殘”,表達了思婦幽怨,劃分斷魂之意翻譯蘇軾詞《水龍吟》“似花還似非花,無人惜從教墜。

毛病

http://chinese.cersp.com/sJxzy/cSgsw/200801/6393_2.html

詩歌假如沒有最後一節,詩意上只能算是古典閨怨詩的現代版,是以現代精彩的語言翻譯了一首古詩,雖然顯示了高明的說話才華。有了最後一節,我們甚至可以忖測,《毛病》也許就不但是閨怨詩,它還有更深一層的意義翻譯


>http://www.xiexingcun.com/ywjxyyj/ywyj2006/ywyj20060109.html

”而《毛病》詩中的論述者,與此又不盡不異,這個敘述者就是“我”,在詩中充任了兩個角色,或說敘述時采取了兩種視角:受限制的視角和全知視角翻譯《毛病》詩第一句“我打江南走過”,采取的是受限制的視角,第二句和第二節詩,采用的是全知視角,第三節,采取的又是受限制的視角。願隨孤月影,流照伏波營翻譯”詩人就是以一個傍觀者的身份在客觀的敘述翻譯有的詩人把本身設想為思婦,直接以思婦的口氣敘述,如唐金昌緒的《春怨》:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。如唐沈如筠的《閨怨》:“雁盡書難寄,愁多夢不成。

現代論述學在闡發小說時認為,在作家和作品之間存在著一個敘述者,作家其實不直接在作品裏站出來敘事,而是經由過程論述者來敘事。古代詩歌中,閨怨詩多為代言體,詩人與詩之間的敘述者清楚顯著。為了理解利便,我們無妨把原詩改動以下:

啼時驚妾夢,不獲得遼西。

布魯克斯在《反諷——一種結構原則》一文中說:“天成翻譯公司們可以用一句話來總結現代詩歌的技能:重新發現隱喻並充裕應用隱喻。”假如我們認為《毛病》這首詩以閨怨意境為隱喻,所指代中國古典詩歌的傳統,那麼,詩人這位“過客”沒有走進古典,歸依古典,而是繼續前行,詩人走向了哪裏?詩人走進了詩歌的現代,實現了對現代詩歌的尋求和創造翻譯《毛病》這首詩隱含了詩人對古典和現代的立場。這樣理解,不知是不是稱得上是一種解讀翻譯

1954年考入中興大學法商學院,並在《現代詩》季刊頒發大量詩作,成為現代派的中堅。童年時就隨當甲士的父親走遍大江南北,長城表裏。1968年赴美留學,1972年在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位,並留校在中文系任教,翌年轉往耶魯大學,在東亞語文學系當高級講師,現任耶魯駐校詩人及資深中文導師翻譯出版詩集首要有:《夢土上》《衣缽》《窗外的女奴》《鄭愁予詩集》《雪的可能》《刺繡的歌謠》等。抗戰期間,隨母親轉徙內地,在出亡途中,由母親教讀古詩詞。

鄭愁予,原名鄭文韜,祖籍河北,1933年生於山東。1949年隨家人去臺灣。

思婦在漫漫無期的守候中,有一天,她突然聽到響亮的達達馬蹄聲由遠而近,那必是自己忖量的人騎馬歸來,她的心被達達的馬蹄激活了,懷著滿腔的欣喜,打開久久緊掩的窗扉,迎接歸人抵家,可看到的是一個生疏過客,從窗前走過,這和“妝樓颙望,誤幾次、天際識歸舟”何其類似,又是一個多麼讓人心酸的故事啊。

《毛病》確是一首精致典雅佈滿哀怨的詩歌。

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