范達因（S. S. Van Dine）的「推理小說二十條守則」」，號稱「推理界大憲章」

 不過這個寫於二十世紀初期的美國，距今都快一百年了，
 因此其後的創作有不少就違反裏面的東西了

 可以算算看金田一和柯南這「東京雙煞」違反多少條

 http://210.60.224.9/~s94/101/12/philo.htm

 一、解謎之際，讀者務必擁有與偵探平等的機會。所有的線索得記述清楚。

 二、除了凶犯對偵探必然玩弄的犯罪技巧之外，作者不得刻意以欺騙或是詭計去愚弄

 三、故事情節當中不宜添加戀愛性的趣味，以免不合理的情緒擾亂純屬知性的實驗。
     當前的課題是將凶犯推上正義的法庭，而不是把為愛情煩惱的一對男女引上婚姻
     的祭壇。

 四、不宜把偵探本身，乃至搜查當局的一員豹變成凶犯，那就等同於拿燦亮的一分銅
     幣誑稱五元金幣去欺騙別人。

 五、務必以邏輯化的推理決定凶犯誰屬。不能假藉偶然、巧合、乃至無動機的自白來
     決定。因為假藉巧合種種的破案法，相等於故意驅史讀者去作無謂的瞎摸，俟其
     失敗之後再告以「你費盡周章搜尋的東西，其實一開始就在本人囊中」。此類作
     者的態度與惡作劇同樣惡劣。

 六、推理小說裡必然出現偵探。偵探者不偵探案情就不能稱之為偵探。其任務乃是搜
     集一切線索，根據此線索一路抽絲剝繭，末了追查出於書中第一章犯下惡行的人
     物。一名偵探如未能分析這些線索達成結論，那就與查看算術課本卷尾始知解答
     的小學生一般，不能算作解決了問題。

 七、推理小說絕對需要屍體。而這屍體疑竇越多越妙。缺乏凶殺的小犯罪是單薄而不
     夠充分的，為一椿凶殺之外的犯罪佔去三百頁未免太過誇張。總之，你必須回饋
     讀者所耗費的時間與精力。美國人本質上頗富於人性，因此，殘暴的凶殺足以激
     起其報復心和恐懼心。他們都希望將加害者繩之以法。「無論在什麼樣的情況之
     下發生了令人髮指的凶殺案」(如王子復仇記)，即連比誰都溫厚的讀者都會以滿
     腔的正當熱忱去從事追蹤。

 八、破案務必採取嚴密而又自然的方法。於推理小說，求神問卜、讀心術、降頭術、
     水晶球之類屬乎禁忌。在根據合理的推理作智能競賽的時候，讀者有的是機會，
     但若要與實異世界競爭、不能不在形而上的四次元世界四處搜尋，可以說已經輸
     在出發點上了。

 九、偵探──亦即推理的主角只能有一個，誠如古希臘戰劇中的解圍之神 Deus ex
     machina 是獨一無二的那樣。為解決一個問題搬來三、四個偵探、甚至整個偵探
     集團的腦袋，足以分散興趣，不斬會展斷邏輯直接的脈絡，也會不當的剝奪有心
     結和合自己與偵探的頭腦從事智能作戰的讀者的權利。偵探如若超過一人，讀者
     就要分不清誰是他的推理競爭對手了。這等同於讓讀者去和一組接力賽跑選手賽
     跑。

 十、凶犯應是在整個故事裡扮演過或重或輕角色的人物，換言之，務必是讀者所熟悉
     、所關係的人物才行。於最後一章歸罪於全書中一個無足輕重的小角色，這種作
     者﹑等於自曝了缺乏與讀者作智能競賽的能力。

 十一、作者不宜挑選僕傭──如管家、馬伕、下人、獵丁、廚師──作罪犯。那等於
       把高尚的問題論點加以敷衍搪塞、是太過輕易的解決方式。如此將使讀者感覺
       不滿與浪費時間。凶犯務必是個相當重要的角色，且通常是談什麼嫌疑的人才
       好。整個罪案若只是僕傭之流低層次的所作所為，作者大可不必以書本的形式
       為之留下記錄。

 十二、即或連番殺人發生再多的命案，凶犯也只能有一個。凶犯當然可以擁有無足輕
       重的助手乃至共犯，唯務必由一個人獨自挑起全部的責任，作者應使讀者把全
       副情恨及終於單一的、具備邪惡性格的人物身上。

 十三、不宜把秘密組織、黑手黨等等搬進推理小說之中，否則作者等於撈過界跨入冒
       險小說和間諜傳奇的範疇；這種一概而論的有罪性足以使一椿天衣無縫而又魅
       力十足的命運遭受到無可補救的污毒。固然推理小說中的殺人凶犯應該擁有正
       正當當的機會 (例如到處都有避風港，或者加以集團性的保護 )，但允許其逃
       避到秘密組織裡可又太過頭了。相信任何一個擁有自尊心的一流凶犯，與警方
       單挑的時候，必都不願意佔這種優勢。

 十四、殺人的方法和偵查手法務必合理而科學化。換言之，偵探小說 (roman
       policier) 裡不容採用似是而非的假科學和純屬空想的投機手法。好比利用某
       種新發現的元素(如超鐳) 來殺人，以推理小說而言，算不得是正統的手法。
       又，讓被害人服用只存在於作者想像中的某種未知的毒藥，亦在禁忌之列。從
       毒藥學方面來說，推理小說作者不得逾越藥典範圍。作者一旦天馬行空的翱翔
       於朱爾維奴式的空想世界、漫無禁忌的跳躍於海闊天空的冒險領域，則已逸出
       推理小說的範疇。

 十五、問題的真相務必始終一貫，而且明白──唯讀者必須具備能夠洞察的銳眼。也
       就是說，一旦真相大白，讀者重讀一遍該作品的時候，那解答於某種意義而言
       ，自始至終於眼前凝視讀者──事實上所有的線索都指向凶犯──讀者如若與
       偵探同樣聰明，不必等到最後一章，使能領悟到自己已經解開了整個案件的謎

       。聰明的讀者屢屢如此這般的解答破案是無庸贅言的。於推理小說，我基本的
       理論之一是推理故事只要結構公正而正統，則絕對防止不了所有的讀者破案。
       你無能避免經有相當數目的讀者與作者同樣的精明能幹。作者如能就罪案與線
       索的敘述和提出方式上，展現適度的運動精神和誠實，則具備洞察力的這些讀
       者必能運用分析、消除法、以及邏輯，與偵探同時指出凶犯來。此即遊戲的妙
       趣所在。這也說明了那些將大眾小說嗤之以鼻的讀者，何以能夠不臉紅的來看
       推理小說。

 十六、推理小說不宜過於重視長篇大論的說明章節、關乎橫生枝節的文學性饒舌、極
       其精緻的性格分析、與「氣氛」的營造。於罪案的記錄與推理上，這些事宜所
       佔地位並不重要；它們將抑止情節的進行，導入不合乎主要目的的問題。推理
       小說的主要目的在於提出問題、並加以分析、成功的導向結論。當然，為了故
       事真實生動，適度的說明與性格描寫在所必須，一個推理小說作者如能將其文
       學方面的才能發揮至創造出逼真的現實感，並引起讀者對出場人物與問題的興
       趣和共鳴，則記錄一椿罪案所必要的正當而適切的「純文學」技法應數足矣。
       推理小說乃冷靜而莊嚴的工作，讀者所以執而讀之，並非被文學性的修飾、文
       體、美麗的寫景、或者字裡行間流露的情趣所吸引，而是出乎頭腦的刺激與智
       能活動，正如彼等狂熱於球賽乃至字謎遊戲那樣。於紐約波洛大球場如火如荼
       進行的棒球賽中，關乎大自然之美的演說，絲毫無助於提高球迷對這場殊死戰
       的興趣；在縱橫字謎遊戲的關鍵中夾以語源學或用字法之類的講解，只會使正
       在努力的試圖將字彙正確的加以組合起來的解謎者焦躁不耐。

 十七、不宜讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。打家劫舍之類的犯罪屬警察的
       領域，而非屬推理小說作者乃至聰明的素人 (客串) 偵探範疇。那一類的犯罪
       應屬警察刑事組的日常工作。真正吸引人的犯罪，該是出自教會重鎮或是素以
       慈善事業聞名的單身婦女之手。

 十八、推理小說中的犯罪不該以意外死亡或自殺收尾。一部洋洋灑灑的長篇推理巨作
       如以虎頭蛇尾收場，對讀者無異是一椿不可原諒的欺騙行為。買了書的讀者若
       以「假犯罪」為由要求退書，一個具有正義感的法庭應作有利於原告的判決，
       給予該書作者嚴厲的告誡處分，以懲罰他欺騙滿懷好意和信任買下其著作的讀
       者。

 十九、推理小說中的犯罪動機必須是個人的。國際性陰諜或戰略屬別的類型──如間
       諜小說。唯凶殺故事務必含帶所謂的心情。反映讀者日常的經驗、使其壓抑的
       慾望和感情獲得某種程度的宣洩在所必須。

 二十、再者，為了將我列舉的信條湊成偶數，特別列舉是凡具有自尊心的推理小說作
       家目前都不屑於採用的若干手法。這些手法過往使用太多，為真正愛好文學性
       犯罪者所熟悉。而採用這些手法，等於擺明作者的無能與缺乏獨創性。

諾克斯 Ronald A. Knox，推理十誡的提出者：
http://www.ylib.com/murder/his-0204.htm
不過老實說，連諾克斯自自也不見得完全遵守，更別提別人了。

推理十誡：

１．兇手必須早在故事的前半段出場亮相，而且他的思考脈絡禁止被讀
者一覽無遺。

２．理所當然的，故事中絕對不可存有超自然的力量或媒介。

３．絕對不允許有神祕的房間或通道。

４．禁止使用當下尚未發明製產的毒藥，也不可利用繁複難懂、需要長
篇解說的器械工具來犯案。

５．角色人物中，絕對不可以有中國人。

６．決不可透過意外事件和直覺能力來破案。

７．偵探自己絕對不可以犯罪。

８．偵探不可特意著眼於無關案情的線索，以免誤導讀者。

９．偵探身旁那位忠心卻有點笨拙的朋友，絕對不可隱瞞其思惟；這個
角色的智商，最好能在一般人的平均智力之下。

１０．故事中禁止有雙胞胎的設計，除非一開始就告知讀者。

20-30年代銷售記錄獨領風騷的美籍推理作家：范達因（S. S. Van Dine） 　　John Loughery在1992年所著的傳記書《化名范達因》（Alias S. S. Van Dine）中，曾引述了Ernest Boyd的一段話：「范達因是我認識的人當中，最有趣、最魅力十足、但也是最不可愛的傢伙。」這個在朋友口中極不可愛的推理作家，創造出來的偵探費洛‧范斯（Philo Vance）同樣惹人厭，但在商業成就上卻獲得驚人的成功，為他賺得大筆的財富，堪稱是20-30年代最暢銷的美籍推理作家。 旅館經營者之子，以文學藝術評論家之姿成名 　　和早期的推理作家一樣，范達因也是個化名，他的本名其實是Willard Huntington Wright，1888年生於美國維吉尼亞州，而後成長於加州。不像梅遜、賽兒絲這些推理前輩出身良好（書香門第、牛津高材生），范達因只是個旅館經營者之子，但他在藝術方面極具天賦，因而在《洛杉磯時報》以文學藝術評論家之姿闖出名號。當時，范達因儼然是前衛藝術的狂熱擁護者，他還曾執筆攻訐推理小說，將之批得一文不值。25歲的時候，范達因來到了紐約，在口碑一流的《Smart Set》雜誌任職總編輯。不過，年少輕狂的范達因可沒乖乖地當個上班族，性格囂張的他屢次與發行人起衝突，最後終於被開除，原因是范達因居然動用公款，去贊助與公司對敵的雜誌刊物。 窮困潦倒又生病，遂下海創作推理小說 　　失掉工作的范達因，接下來窮困潦倒了好幾年，他甚至自私地遺棄髮妻和幼女。有道是：最低潮的時候，即是轉機的時刻。名偵探費洛‧范斯便在此時誕生了。關於范斯被催生的來由，是推理史上相當著名的一段典故：話說那時的藝術評論家Wright身體違和，臥病在床，醫師特別要求他不可作嚴肅的閱讀。於是在那兩年之間，Wright讀了兩千多本的推理小說，並下定決心要寫出超越前人的推理傑作。爾後沒多久，他向傳聞中的編輯Maxwell Perkins提出三本推理小說的撰寫大綱，獲得首肯後遂開始創作，從此展開推理作家范達因的輝煌一生。 借錢賴債，酗酒嗑藥，棄母拋妻，性格黑暗的浪蕩子 　　然而，這個典故在傳記作家John Loughery的眼中，卻是個精心捏造的天大謊言。他並指出，范達因畢竟是開啟美國推理文壇黃金時期的大師級人物，當然不可沾上任何負面的說法。因而出版社的公關人員來個太子換貍貓，把范達因崛起的故事來個偷天換日地大漂白。Loughery又說，其實范達因是個卑鄙的混球，他習慣向人伸手借錢，而且絕對賴債不還，連他老母都不願再施捨他一分錢；他的身體不佳，都是源於酗酒嗑藥；他會投入推理小說的創作，是因為已經無路可退，只好鋌而走險寫寫看，誰知竟一炮而紅。然而，狗是改不了吃屎，名利雙收的范達因，始終未曾念及被他遺忘在加州的寡母孤女。難怪即使他已成為名人，Wright氏族譜中仍永遠不見范達因這個名字。 30年代紅極一時的大師級作家 　　范達因也是個出爾反爾、食言而肥之人。剛踏入推理文壇時，他宣稱只寫三本小說，後來改口四本，然後又變成六本。隨著小說的暢銷大賣，范達因忘了自己的宣言，不斷地找藉口讓自己繼續撰寫范斯系列探案。回顧其一生，30年代左右是范達因紅極一時的盛世，但到了晚期作品卻成強弩之末，銷售記錄僅僅是早期作品的幾分之一，真叫人情何以堪啊！