慢一點，讓童年的勇氣追上你！

萊恩費夫VS.楊雅喆導演 訪談錄（下）

費：囧男孩傳出好評，演員的表現一等一，兩位天才童星，一號是李冠毅，二號是潘親御，聽說是在六千名的小朋友中，挑了這兩位，他們雀屏中選的原因，是毫無止境的狂笑，甚至可以說笑到深處無怨尤，究竟他們散發什麼樣的特質，讓導演的心中浮現一個聲音，就是他們了！

楊：騙子二號，個子比較小那個，是當初找演員，第一個看到的小孩，那時候沒有那麼確定，他真的太厲害了，什麼事情都不知道，我說要找演員，他就說我要演、我要演。他們兩個幫我的劇本加了非常非常多分數，很多觀眾沒有看過那麼愛笑的小孩，可以讓劇本那麼活，兩人最大的特點就是愛笑，什麼事都笑，尷尬的時候也笑、痛苦的時候也笑，不好笑的事情也可以大笑特笑，笑點超低，就很可愛、無俚頭，很多觀眾本來很討厭小孩子，莫名其妙被抓來試片，可是看了十分鐘，馬上就被他們勾住了。

費：雖然是小朋友，隨著劇情轉折，演技爆發力十足，一號李冠毅最後選擇用自己的方式，抵抗這個虛假的成人世界，另外，一場和親人要分開的戲，更演到讓觀眾淚水止不住，有人說小孩和動物的戲最難演，你怎麼引導他表達情緒，又不能看出做戲的痕跡？

楊：小孩演員跟大人演員不一樣，大人演員靠技術，小孩演員通常如果要哭的話，要不然就講可憐的故事，要不然幫助他幻想和親人分離，可是一號已經很大了，很多事情你跟他講，會知道你在騙他，那一場我們先把大人演員喬定，記者、警察都圍在旁邊，現場出現一種很肅殺的氣氛，劇本的台詞，我都故意不讓他看到，到現場才跟他講等一下要說什麼，其實一次就OK，很多觀眾都覺得效果很好～

費：碰到小鬼頭，有很多的技術性問題要客服，片中的滑水戲相當關鍵，看到幾層樓高的滑水道，連大人都會腿軟，即使是天不怕的不怕的小潘潘「潘親御」，好像也沒辦法，在幕後花絮裡頭，還可以看到他真的在ㄘㄨㄚ，甚至承認自己不是帥氣的男主角，導演最後怎麼說服他的？過程大概耗了多久？

楊：剛開始的時候，會問每個試鏡的小朋友，會不會游泳啊？他是答得最大聲的那個，「會！我會蛙式、自由式，什麼式都會！」沒想到開拍的時候，發現他完全不行，超級怕水，只能泡在熱水池裡面游而已，可是要說服他，當然就是出動媽媽啦、美女副導、美女場記，所有的辦法都試過了，最後還是有點「半強迫」的，騙他說再玩一次、再一次就好了，「半推半就」把滑水戲拍完。

費：除了兩個小鬼之外，當然要提最佳綠葉梅芳阿姨，尤其在台北電影節，因為在《囧男孩》以及短片《光之夏》的精采演出，獲頒特別推薦獎，在囧男孩一片稚嫩的聲音中，梅芳阿姨這樣的硬底子演員，還會用呼巴掌當做例子，教小孩背九九乘法，她為整部戲帶來什麼樣的化學效應？

楊：阿嬤這個角色，對觀眾來講其實很熟悉，大家都希望有阿嬤陪在身邊，可是戲裡面的阿嬤，反差是很大的，很兇，可是帶有一點酸酸的幽默，其實她是愛孩子的，當初在找這個角色的時候，這個年紀的演員真得不多，還要演得好，我們把梅芳阿姨從美國挖回來，拜託了很久，我也很佩服她，七十幾歲了，還幫我們在地上打滾...

費：囧男孩某些片段，讓人「會心一笑」，絕大多數的人，包括我自己，都曾經在小時候，對著電風扇說話，只能聽到嗡嗡的聲音，還是樂此不疲，另外，還會突然人來瘋，只要有人起鬨，就會變成即興歌王，改編莫名其妙的歌詞，內容一定跟排泄物有關係，小朋友的生活片段，導演抓得那麼精準，這也是你的成長過程嗎？

楊：寫腳本的時候，因為是小孩子的戲，我就必須把自己投射到小孩子的思維方式，還有另外一部份，在排戲相處的過程，慢慢發現什麼東西是他們會笑的，什麼是他們感興趣的，結果發現就是屎跟尿，還有屁！（笑）

費：囧男孩其實在台北電影節大出鋒頭，拿下了最佳導演，評審的評語是：「銅像會動、大廈有鬼，幾段孩子眼睛看世界的小故事，有街坊鄰里人情、有異次元空間幻想，有成長也有回憶，年輕的導演好囧啊！」導演功力無法一蹴可幾，你參與很多部電視作品，拍電視到拍電影，心態會有不一樣嗎？落實到執行面會有落差嗎？

楊：當然是！光是製作費就差十倍，但是對我來說，沒有花什麼力氣去調整，因為對我來講，無論是做電視或做電影，要把事情做到好的力量是一樣的，雖然拍電影錢比較多，可是要更省，比如說底片，跟電視就差很多，其實我拍這個戲很幸運，因為監製是李烈，那時候在談的時候，她問大概要多少錢，我說大概一千二吧！丟完這個數字之後，我就去做自己的事，她就去籌錢，沒有給我任何經濟上的壓力，事實上最後也超支到一千五，我覺得遇到一個好的製片！

費：導演的作品非常多元，都會傳達一種關懷弱勢的聲音，雖然很微小，卻是帶有生命力的，例如《不愛練習曲》的愛滋病患，還有《違章天堂》裡不畏強權、誓言抗爭的歐巴桑，這是你的一個創作理念嗎，如果拉到囧男孩，面對這一群天真無邪的孩子，你的關懷面又是什麼？

楊：大部分的人都說，我做得很邊緣，我要鄭重否認這一點，因為所謂的邊緣，是因為我們自己以為是「主流」，這個社會的主流，百分之八、九十都是像我們這樣，不是太有錢的普羅大眾，生活水準還算可以，而這些單親兒童，或是愛滋病患就在身邊，只是我們大部分的時間都麻痺了，被很多很無聊的新聞麻痺了，所以看不到，我看到之後把他寫出來，大家就說我邊緣，其實是大家沒有看到！

費：囧男孩一點都不邊緣，因為每個人都有小時候，在成長的過程中，真的會遺失一些什麼東西嗎，看完之後想給觀眾的啟發是什麼？

楊：大部分的西洋精神科學都認為，把人催眠回到童年，可以克服童年創傷症候群，找到為什麼現在會害羞、自閉，有怪癖的原因，可是，我更認為透過童年，或著看看你的小孩，你會記起自己童年的樣子，會找到很多勇氣，因為你小時候作很多事情，為了夢想可以不顧一切，只是越長大，勇氣的東西越來越消磨，讓自己看到童年，是一件有勇氣的事情，這是電影最大的好處。

費：囧男孩是少見的兒童電影，每個大人更應該去看，在電影的宣傳上寫著一句：「慢一點，讓童年的勇氣追上你」，囧男孩能夠讓我們記得小時候天不怕、地不怕的純真模樣嗎？

楊：有太多的時候，我們拼命的工作，拼命向前跑、每天加班、生活步調很快，可是只要花一分鐘的時間停下來想一想，你真的還在朝那個目標邁進嗎，那個目標說不定已經偏了，所以我們才會寫「慢一點，讓童年的勇氣追上你！」因為那個目標，應該是一個非常純真的初衷，我們現在定的目標，可能都是要開四百萬的名車，要住千萬億萬的豪宅，停下來，想一想自己最單純的夢想，我覺得會活得更快樂。