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畢諾許對於侯孝賢導演已相當高的評價,她盛讚:「侯導世界上重要的電影大師之一」,因為之前畢諾許從沒遇過像侯導這樣的拍片方式,她相當喜歡也崇拜侯導,而且認為侯導和大自然的關係非常特殊,拍攝過程也有很多好玩事情發生,她發現侯導拍片的方式與其經驗有關、準備很充足,而且一切都是從侯導心裡出發的,他非常知道自己在做什麼、自己要什麼,《紅氣球》就常常只有1個take,而且一鏡到底,也因爲常常只有1take就必須把所有元素放在一個鏡頭裡,所以大家都得專心。

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畢諾許說,這部電影是她第二次和杜蒙(Bruno Dumont)導演合作,第一次是合作《最後的卡蜜兒(Camille Claudel)》那部片是比較浪漫,走內心戲、很真實,自己也沒上妝的樣子;這次《魔愛石人灣》則是比較相反的角色,她必須要很進入角色裡,包含人物的創造,講話的方式、行為等等都是非常不一樣,電影是跟上一個世紀有關,所以口音必須去訓練。在開拍前,杜蒙導演特地在拍攝前給她一捲帶子,內容是是19世紀非常有名的女演員的紀錄片,而畢諾許就用這支紀錄片去揣摩自己在《魔愛食人灣》裡的角色。

畢諾許其實自己並不是住在好萊塢,也沒有真的跟好萊塢團段

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合作過,因為像《哥吉拉》、《攻殼機動隊》這種這麼大製作的片子,劇組人員來自世界各地,其實合作的對象都是專業人員。而上述兩部片其實找她拍時,劇本什麼都尚未完整,但因為對方積極希望她出演,所以她還是答應了。對她來說拍一部片最重要的是人性、情感,還有人在面對衝突內心的糾結,這才是吸引她的。

TEXT/Neda,Inna PHOTO/伯爵,金馬影

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影迷們面對面外,在金馬典禮上也與曾合作《紅氣球》導演侯孝賢一起頒發「最佳導演」獎項。

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聽到問題,畢諾許非常誠實地笑說:因為自己帶了非常好的梳化團隊來,而且在這裡的好心情也帶給她美麗

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在每個階段你都會經歷不同的情緒,20歲會有嫉妒、佔有慾、對權力的渴望,到了30歲會稍微好轉一點,這些情緒會以改變,如果你有認真對待自己,到了40歲甚至是更好的狀態,而50歲就是天堂,年紀越大會越開心,不是相反的!

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畢諾許說「Be yourself. Find your own truth」找到自己的樣子、找到自己的道路,認可自己,因為我們時常會去模仿別人的行為、話語,但這樣一來你活的是別人的人生,對我來說,更重要的是應該獨立思考,才能成為獨一無二的。這也是為什麼導演這麼有趣,有些電影大師之所以受大眾歡迎,正是因為他們做自己,讓觀眾看到不一樣的事。

畢諾許說對金馬的印象要離開才能回答。但她知道金馬在華語圈是重量級影展,她也知道賈樟柯、姜文、舒淇等人,她也透過賽珍珠(Pearl Buck)的小說了解來中國文化,未來更希望能和華語演員交流!

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影展的心情?是否有關注華語電影?這次來金馬華語演員作交流?

畢諾許笑說

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:「晚上滿厲害的。」(意指當天凌晨的地震)原來是地震時她還因為時差關係還沒睡覺所以被嚇到,不過就開玩笑說是台灣在跟她打招呼吧!

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跟不同文化的創作者合作很困難嗎?或這些導演有什麼共同特質是想合作的原因?

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畢諾許笑說跟這些大師一起工作,那些文化其實不影響她,因為她是跟藝術家合作,那這廣泛的問題很難用簡易的方式回答大家。但有一點相當特別,就是就是那些年紀越大的大師都給她很多自由,年輕一點的導演們都很喜歡掌控,漢內克(Michael Haneke)應該是所有導演裡最年輕的一位,因為他非常喜歡掌控,就像音樂家一樣,掌控得很細節。(兩人合作過《隱藏攝影機》)

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