201607081020與戛納小黃片導演聊藝術:拒絕男同標簽


我曾經長時間對同性戀電影有壹種思維定式,我曾經覺得這些作品壹直在聲嘶力竭地吶喊:同性戀的愛情和異性戀的壹樣!——以至於如果把它們當中大部分的同性設定換成異性,那麽就和我們常在商業院線見到的爆米花愛情片沒什麽兩樣。直到我通過2013年的戛納影展認識了法國同誌導演阿蘭-吉羅迪,才知道我曾經受淺薄的世界觀蒙蔽有多深。

  吉羅迪是壹位寬容的電影人,他不高舉藝術電影大旗,也不嘗試拍攝純商業作品。他既要在影片中創造新世界,講述別人沒講述過的故事,也想貼近現實,對包括父母遺棄孩子、單親撫養嬰兒等壹切他所關註到的社會現象表示理解和同情。他認為年長的演員對於自己的表演能用更輕松自如的方式控制,同時也覺得年輕演員的表演程度如何取決於自己對他們的要求和指導。這壹切的具體問題都被他歸類為壹個總話題:人際關系。

  那壹年吉羅迪憑借驚悚色情片《湖畔的陌生人》首次走向國際觀眾,在壹種關註單元首映之後,立刻引發強烈反響,高調拿下最佳導演,擊敗《阿黛爾的生活》拿到酷兒金棕櫚,並在年底再次擊敗《阿黛爾的生活》獲選《電影手冊》十佳第壹名。本片對我啟發至深,引發我和同性戀友人關於男同性戀群體人際關系的大討論,他們所體會到的與性夥伴極度親密之後的形同陌路,區別於我常在同性戀影片中看到的“愛的大同”的主題,不僅令我大開眼界,也時常令他們自己感到驚異。

  今年入圍競賽單元的《保持站立》將視野放得更廣,不僅令片中角色的性取向顯得更加不受限制,還引入了人以外的物種,與男女老幼共同組成壹個虛構的特別生態,曾經在《湖畔的陌生人》中所體現出的那種恐懼與誘惑,再壹次以壹種特別的方式呈現在故事中。和很多藝術片導演壹樣,極具野心的吉羅迪傾向於讓影片的主題顯得寬泛而虛焦,任何我們試圖使影片主題清晰化的思維方式,最終都在吉羅迪表面平淡入水,實際暗流湧動的講故事手法面前顯得那麽多此壹舉。當我僅僅認為這是壹個有關雙性戀人群的故事時,我的跨性別友人群體幾乎全部在告訴我,這是壹部模糊性取向、超越性取向議題的電影。把全性取向光譜作為討論範圍,異性戀如我可能是他們當中對於愛與性的關系感受最蒼白最單壹的人群。

  Q:《湖畔的陌生人》更多關心的是親密關系,以及我們的私生活如何能在變化的外部世界中繼續維系。《保持站立》顯然在題材上走得更遠了,是什麽原因讓妳想到要像這樣拓展自己作品的主題?

  A:我是這個世界的壹個普通公民。我從周圍人對於社會議題的討論中得到很多的養分,這些養分促成了我作品的主題。這個社會已經討論太多有關家庭生活的話題了,包括最近我們壹直在談的法國同性戀婚姻合法問題。妳的這個問題實際上應該理解為我是否應該用自己的方式談論這些議題,那麽我覺得從《湖畔的陌生人》開始,用我自己的影像形式談論這些議題的時機就已成熟了。

  Q:妳的作品雖然在畫面和情節上很大膽前衛,很能激起討論,題材相對小眾,但仍然能在主流觀眾中造成影響,大家都很期待妳的新作,都想知道妳的新作是否仍然很特別,很性感。

  A:我並不太確定自己是否已經被主流觀眾接受了。(停頓了幾秒鐘)這樣說吧,我從沒有強迫自己去向主流觀眾妥協,但也不想把自己封閉在角落裏。我有欲望讓自己的表達能夠傳遞到最廣大的觀眾群體。我覺得《湖畔的陌生人》對於我來說的確是壹個很好的展示——盡管我並不知道這是怎樣做到的——這部我覺得是自己某種程度上來說最簡單、最激進的作品,成功地接觸到了相當數量的觀眾。我不知道該如何解釋發生的這壹切。對我來說觀眾喜歡看樣式獨特的作品是很正常的訴求,不是什麽問題,我從幼年時代以來也壹直是這樣的電影觀眾,我現在仍然是這樣的。

  Q: 我想知道妳如何看待恐懼和誘惑的關系。他們是同時產生,還是其中壹個導致另壹個?《湖畔的陌生人》中,即便弗蘭克看到自己的性夥伴米歇爾的罪行時驚恐得瞪大了雙眼,他仍然難以控制自己為了尋找性歡愉而追逐米歇爾的腳步。《保持站立》中,男主角身邊所有的人都在給他造成潛在的危險,但他仍然在某種程度上探尋並鞏固與他們的聯系。

  A:這是壹個我沒想到過的看問題的角度。的確,如果壹個人對另壹個人產生了欲望,那麽後者真的可能會讓前者產生恐懼心理。我覺得恐懼和誘惑是同時產生的,談論恐懼或者誘惑只是不同的出發點而已。《保持站立》中,不僅是男主角身邊的成年人,甚至他抱在懷裏時刻思念的嬰兒,羊群周圍的狼,都讓他同時產生欲望和恐懼。我並不覺得妳在人際交往中需要同時體會到這兩種情感,盡管我認同它們都是我們人際關系中的組成部分。

  Q:《保持站立》的結尾很吸引我。影片談論的是很現代的家庭組合形式,每個人所歸屬的家庭都是某種獨特的形式,然而結尾似乎又回歸了傳統的聖經式的意味。妳是如何完成這個結尾的,妳能用比影片更清晰的語言描述壹下妳對本片結尾的看法嗎?

  A:作為壹個電影人,我非常關心我們的電影藝術是否真的關乎每個人每壹天的日常,非常關心社會議題和政治議題對電影創作給出的啟發。但是我覺得電影藝術只停留在這壹層面是不能令人滿意的,電影藝術應該將包括社會政治議題在內的各個方面都包含進來,將其整合到壹個新的維度,這就是為什麽我總希望能夠把作品用自己的方式拍出來。我的確會從聖經式的場景裏找靈感,因為這就是我生長的環境,是很多西方人生長的環境,這其實幫助了我更好地向別人表達自己,讓我的作品更具有普遍性。

Q:我仍在試圖更清晰的思索《保持站立》的主題,為了幫助自己更好地理解這部作品。妳對人與人之間的關系的表達很有意思。《保持站立》中,每個人都有多個不同性別的情人;《湖畔的陌生人》中,如探長所說,男同性戀人在度過了最親密的時光之後,人際關系可以立刻變得形同陌路。這是妳自己私人的看法,要突出妳個人所認為的世界,還是說妳想表達的是整個社會普遍的現象?

  A:我並不想在《保持站立》中給每個人貼上確定的性取向標簽。我並沒想通過讓-路易(影片男主角)和雷奧(影片男主角)上床這件事,給《保持站立》貼上性取向題材影片的標簽。我要讓這裏面所有的人都在他願意的時候和另壹個人產生親密的關系,無論他們是同性還是異性。換句話說,我希望這個議題在我的影片中是具有流動性的,而不像妳想的那樣具體。雷奧是同性戀,因此他睡了男人,然後為了生孩子而和壹個女人發生關系——我不希望讓這樣的邏輯出現在《保持站立》中,這樣的邏輯在其他電影中出現太多次了,我厭煩了這種因果關系。而在《湖畔的陌生人》中,探長所說的那番話來自於我的私人體驗。我自己也覺得這太不可思議了,在臨時短期的性關系中,我們共同度過了那麽美妙的時光,然而我們可能並不會互相通報姓名,就更不必說交換電話號碼了。這種親密之後的陌生感壹直以來都在跟隨我並沖擊著我。

 

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