壓克力顏料媒劑 @ 1/2的感受 :: 隨意窩 Xuite日誌
  • 關鍵字
    1. 沒有新回應!





  • Powered by Xuite
  • 200608231826壓克力顏料媒劑
    平均分數:0 顆星    投票人數:0
    我要評分:

    壓克力顏料媒劑


    ^^ 不好意思喔 用條例式來陳列出來 不過應該會比較清楚咩~~~
    下面是常見到的一些問題,可以自己閱讀一下,看看有沒有同樣的問題~~~
    裡面大概會運用到一些繪畫的小技巧和訣竅~或許再你畫圖時派得上用場!!!
    ---------------↘under

    1.壓克力顏料會有顆粒狀的東西嗎?要做卡片,可是用不出有顆粒狀的效果
    Answer: 壓克力有許多的效果添加劑,如增光.消光.增厚.布紋.玻璃砂...
    請參考http://www.artfood.com.tw/Sales/Factory.asp?SecondNo=MDB&SecondName=壓克力媒劑

    2.压克力顏料是否是透明的?
    Answer: 壓克力顏料的表現相當多,因媒劑使用的不同,它可透明也可不透明

    3.如把顏料擠在調色盤上,乾了,還有辦法清掉嗎?還是需要用什麼特殊溶劑呢?
    Answer: SORRY!!您未告知何種顏料?
    油畫 --刮除

    4.壓克力畫和油畫的最大差別?
    Answer: 這問題很難回答,只能說畫出來的感覺不同 油畫較有深度.質感
    壓克力表現方式比較多樣.較無拘束

    5.畫壓克力可以用油畫筆來畫嗎?需要加上點媒劑~~?
    Answer: 畫壓克力可以用油畫筆來畫,筆只是表現的工具
    需不需要加上媒劑不決定在筆上,是您決定要何種效果

    6.英國牛頓GALERIA壓克力顏料的濃度是多少?和阿姆斯特丹壓克力顏料的濃度是少?如果要做衣服拓印可以嗎?
    Answer: 顏料濃度可以自己調整,壓克力顏料印衣服沒問題!!

    7.將壓克力顏料轉為液體,要加入什麼溶劑,才可以使用在噴畫 ?
    Answer: 壓克力顏料一般稀釋用水即可,若要過度稀釋,建議添加一些壓克力稀釋液

    8.壓克力顏料可用何種溶劑溶解還有我的壓克力顏料放太久摸起來有點變硬這樣還能用嗎還是有甚麼方法可以挽救謝謝
    Answer: 壓克力顏料乾了就沒救了!!

    9.壓克力顏料使用平塗方式(薄塗)要如何使用才能塗得均勻,畫面不會花花的
    Answer: 水加少一點試試看!!
    一般來說壓克力顏料要平整,建議用噴槍

    10.繪布用壓克力顏料除了加水稀釋外1.為何還要加描繪膠?2.描繪膠是有如何之功用或特性?
    Answer: 描繪膠的作用是防止描繪時線條暈染開來,延長顏料乾燥的速度,增加顏料顯色力

    11.買了一罐繪布壓克力顏料想作為T血設計但是顏料沾上畫筆粘糊糊的畫到布上也塗的不平均就覺得黏黏的..要如何稀釋繪布壓克力顏料..該購買那種藥劑去稀釋呢!!!
    Answer: 需要添加一種描繪膠
    http://www.artfood.com.tw/Sales/product.asp?ItemNo=CLZL302
    請選用626描繪膠

    12.壓克力有液體的嗎?這是不是丙稀樹質的東西?是在做水晶花的東西嗎?有呈現透明狀態ㄇ?
    Answer: 壓克力有液體的嗎?有 叫壓克力彩色墨水
    這是不是丙稀樹質的東西?壓克力顏料是丙烯顏料

    13.壓克力顏料到底要怎樣使用呢??要加水嗎??塗出來顏色都不均勻,不曉得有什麼方法顏色才會均勻??
    Answer: 廣告顏料的平塗效果比壓克力顏料好

    14.壓克力顏料是用啥東西去調的?~想畫在書包(材質:布)上~用壓克力顏料能防水ㄇ?還是要用油畫才能防水?或者有其他更好的東西?
    Answer: 建議使用壓克力顏料,稀釋可用水,不要加太多

    15.若要直接將壓克力顏料繪於衣服上~繪製工具是?完成後需要再上些什麼保護的媒劑才能保存完好?
    Answer: 畫完後記得隔布用熨斗燙一下即可
    -----------------------------------------------------------------------
    ^^ 希望對你會有些幫助~~
    ----------------------------
    壓克力顏料是這幾十年來新興的一種繪畫媒材
    很多美術系學生用他來代替油畫顏料
    因為它易乾.沒有臭味.而且很便宜.使用方便.清洗也比較容易
    畫在畫布上看起來跟油畫顏料沒什麼差別
    厚塗的時候可以製造出油畫顏料的質感
    調水加多一點的話.可以當不透明水彩顏料使用
    所以很好用啦

    以下是網站上對油畫顏料和壓克力顏料的說明:

    壓克力顏料─

    歷史:二十世紀科技進步使藝術家們有新的繪畫媒材可以選擇。工業合成顏料是工廠製造出來的顏料,加上塑膠固著劑製成的。這些顏料在 1930 年代開始用於佈景繪製。現在最被畫家普遍使用的工業合成顏料,就是壓克力顏料。

    顏料性質:水溶性顏料,工業合成顏料。是工廠製造出來的顏料,加上塑膠固著劑製成的。

    顏料特色:色澤鮮豔,乾燥快,有抗水性,料膜堅韌,不會龜裂,易於保存,附著力大。可以在多種素材上作畫。

    技法的使用:壓克力顏料像油畫一樣,它可以濃妝也可以淡抹,厚塗和薄畫皆適宜。壓克力甚至可以用噴槍噴灑出似薄霧般的厚度。 壓克力比油畫顏料較不易弄髒畫室,因為它乾了之後成為一種合成塑膠,很容易用熱水將其軟化清除。壓克力顏料,另有各式壓克力顏料媒劑相互配合,是繪製大型壁畫的理想材料,也可以繪製日用工藝美術品等。是一種用途廣且方便使用的顏料
    ------------------------------
    我的問題很簡單
    因為顏料,美術社買跟書店賣的一定不相同
    壓克力顏料的種類
    有的是因為増厚劑的效果
    遮蓋雖強,但是只是厚,其實沒有防水的效果
    有的沒有増厚劑的效果
    但是含膠狀很好
    一層但是可以防水,遮蓋較弱較透明

    我需要的是防水性強的壓克力
    因為用在布類創作物上
    手會去接觸到

    想請問誰能介紹
    防水強,手汗常使用不會暈染顏色的顏料

    給牌子就可以

    我比較習慣條狀單買,因為我自會用三原色調色 
    2006-08-06 08:59:37 補充
    我懂妳的意思
    不過我知道壓克力本身也有増厚劑
    可以增加畫面特殊質感,
    但是這裡是指本身有些產品並不是濃,
    應該說是比較"粉",而不是膠狀,
    所以用在木質部分其實是完全OK,
    但是用在布類上就不行,
    原色的確有較透明的因素,不過我不在意,
    因為像你說的,我可以找其他方式解決,
    至於畫布用的顏料,雖然我沒用過,
    但是有一個疑問,就是她可以調色使用?
    而且質感怎樣不確定,
    但是還是非常謝謝你喔 X 先生 ^_________^

    至於你推薦的顏料我會去試用看看的. 

    壓克力顏料基本上都是防水.所有牌子的三原色.尤其是黃色都是比較透明顏色.如不想太透明.可加入少許白色.至於好的品牌有分專家級跟學生級我推薦lukas
    用在布類創作物上手會去接觸到.基本上沒乾就會掉色.畫布上面部一定用壓克力.市面也有出專門的繪布筆和顏料.
    壓克力顏料會一牌子不同有些會比較稀有些較稠.
    基本上濃稠的不是増厚劑關係.只要加水就好了
    壓克力顏料的増厚劑是屬於調和劑.增加效果的補助劑
    所以不是顏料本身就會增厚
    希望能幫到你
    2006-08-06 23:31 補充
    ps我是小姐啦....對啊他可以調顏色.你可以買印染用的色母.上布上不掉色.我覺得韓國壓克力言落不好用不要買
    ------------------------------
    我想在衣物上用壓克力顏料上色
    我想問的是
    上色之後要用什麼方法平圖?
    若我顏料加水是否比較容易平圖?
    那若是不加水是否比較難以平圖?
    但若加水上色過後要清洗衣物是否會容易調色?
    有比壓克力顏料更適合塗在衣物上的顏料嗎?
    還有哪種牌子的顏料比較好嗎?
    想問有過經驗或是自己為美術或相關的人回答

    1.繪布用壓克力顏料除了加水稀釋外1.為何還要加描繪膠?2.描繪膠是有如何之功用或特性?
    Answer: 描繪膠的作用是防止描繪時線條暈染開來,延長顏料乾燥的速度,增加顏料顯色力

    2.買了一罐繪布壓克力顏料想作為T血設計但是顏料沾上畫筆粘糊糊的畫到布上也塗的不平均就覺得黏黏的..要如何稀釋繪布壓克力顏料..該購買那種藥劑去稀釋呢!!!
    Answer: 需要添加一種描繪膠
    http://www.artfood.com.tw/Sales/product.asp?ItemNo=CLZL302
    請選用626描繪膠

    3.若要直接將壓克力顏料繪於衣服上~繪製工具是?完成後需要再上些什麼保護的媒劑才能保存完好?
    Answer: 畫完後記得隔布用熨斗燙一下即可

    你參考看看~

    參考資料
    http://tw.f4.page.bid.yahoo.com/tw/auction/d17136799←這牌ㄉ不錯用唷!!!
    -----------------------
    我到美術社買壓克力顏料,也與店員確認過是壓克力顏料,塗鴉在塑膠板上乾了後用水下去擦還是會掉色耶!!

    1.是油性壓克力顏料還是水性壓克力顏料,如果是水性壓克力顏料當然會洗掉,油性壓克力顏料就要看塑膠底板的材料。

    2.塑膠底板材料與壓克力顏料溶劑是否會融化,如果不會,附著力就要看塑膠底板的表面粗糙度,硬板越光滑越容易掉,軟板就沒差太多。

    3.添加少許白膠在水性壓克力顏料中,塗料附著效果會比較好,但是還是不防泡水或長時間沖水。
    ------------------------
    有一種透明片,像是上課老師用的投影片,薄薄的,
    我要在上面畫圖,不透明的圖,
    是要用壓克力顏料還是廣告顏料?
    美術社老闆說是用壓克力顏料〈一定嗎?〉,可是壓克力顏料像牙膏一樣,
    我不會使用,能教一下嗎?

    不能用廣告顏料,當然是要用壓克力,壓克力的成分有點像水彩加白膠(事實上成分也是如此),但是他和水彩畢竟是不同的,壓克力不像水彩畫起來有水的感覺,若說水彩是靠水來幫媒介的話,壓克力的水相對比較少
    而壓克力因有膠附著力強但相對也不好洗,而且有不透明的特性,所以如果畫在投影片(你說的是不是畫手繪動畫的賽路璐膠片)上應該不能反覆疊太多層,否則無法透光(如果你要畫在投影片上),不過因近年顏料的改善已經能上較多層
    所以請向使用其他顏料一樣用就行,只是因要畫再交片上你要助一他本身的特性,一般人不習慣是他本身關不好洗,又比一般水性顏料稠,多試幾次你會習慣的
    -----------------------
    我想用壓克力顏料在雨傘還有包包上面畫畫
    可是不知道調顏料的時候該不該加水
    如果加了水,那下雨的時候會完蛋嗎?
    不加水會不會很難畫押?

    壓克力顏料是乾了後便是防水的

    壓克力顏料可以加水畫也可以不加
    加水會比較稀...基本上你覺得推的開就好了
    也有人把壓克力顏料用水彩顏料的方式使用
    不加水會比較濃 建議話在比較硬的布料或皮革

    在雨傘還有包包上作畫的話 我建議加點水然後薄薄的畫上一層
    因為雨傘和包包是軟的東西 畫太後怕乾掉的顏料會裂開(就像有些有印花/圖案的t-shirt一樣)
    2006-05-03 19:04 補充
    白色的覆蓋力會比黑色的好
    如果是塑膠傘我建議撒一點點痱子粉(把多餘的粉拍擦掉)
    在要畫的地方會比較好上色
    如果還是有上色的困難 美術社有賣專業壓克力顏料的條合液(有不同的質感效果但也有平塗的)
    不過大重點還是買平塗筆塗薄一點
    太濃的話水一滴一滴的加
    沒經驗我建議加一滴水畫一下 不夠再加一滴
    不要一次加太多水
    -------------------------
    請問各位專家:
    如果我想使用壓克力顏料繪圖,是否需要什麼樣的技巧,還有一定要使用媒料嗎?使用媒料跟沒有使用效果差在哪裡阿?
    如果不加水,壓克力顏料會像油畫那樣粘粘的,請問這樣很不容易乾嗎?有沒有比較容易乾的方法,因為要參加考試所以不能等太久的時間
    或是有哪些使用壓克力顏料的方法,可以提供一下,因為以前有畫過一次,謝謝各位 
    2005-07-16 15:14:07 補充
    問題是,,,,我不太會畫,而且我也不知道我話的方法正不正確,是像水彩那樣嗎,還是有更具體的說明 

    壓克力顏料使用的彈性很大,
    加水感覺像水彩,
    加白膠...可以用在玻璃彩繪(類似靜電貼紙),
    不加...可以有油畫的感覺,
    你可以放心,壓克力顏料比你想像的還快乾,
    我都還要加xx(一種延緩快乾的調和劑,sorry,一時忘了名稱),
    用吹風機要小心,容易龜裂.

    對了,壓克力顏料用完要趕快洗你的調色盤,
    因為乾了後很難洗,若還要用,
    美術社有賣一種可以保持到下次使用的保持盒,
    可以放在裡面等下次用時只會微乾,還可再使用.
    ----------------
    壓克力顏料完成後的亮光漆,和粉彩化完後的固定漆。
    各叫做什麼名字呢?

    或者這兩者是一樣的?? 
    2006-01-26 12:09:15 補充
    急!拜託>"< 2006-01-27 11:04:15 補充
    如果拿壓克力畫畫布的畫是不用漆我知道ˇ
    但是如果用於彩繪( EX,, 石頭… )ˇ
    通常不是會噴一層漆讓他發亮嗎?
    我以前上美術課老師是這樣教的ˇ 2006-01-27 13:14:08 補充
    壓克力上的漆美術社不會賣嗎?
    請告訴我它正確的名字謝謝!! 

    壓克力顏料應該是要調一種專用的壓克力膠,而不是水,水可以稀釋,但會破壞壓克力顏料本身結構及附著度。

    不加水的話,壓克力顏料乾了是能防水的,由於比油畫顏料快乾,因此有人拿來畫在畫布上,乾後希望亮光,可以塗油畫用的“亮光凡尼斯”,美術社有賣。
    若要長久保存,不建議用亮光漆,雖然便宜。

    粉彩用的跟炭筆素描用的固定膠一樣,是一種“膠”而不是漆,一般稱“噴膠”,跟設計用的可重覆撕貼的完稿膠不同。
    素描用噴膠是要固定粉末的,噴完可再加筆,乾後用手摸不會掉粉,完稿膠是會黏的,要跟其他東西貼的。
    素描用噴膠,味道有的很臭,要問一下再買。也可噴色鉛筆。
    -----------------------
    「水彩畫」顧名思義,就是以水為媒介調和顏料作畫的表現方式。因此,水彩畫的範疇可以推展到古代埃及人的畫卷,波斯人富有異國情調的細密畫,歐洲中世紀聖經手抄本的插圖。及我國古代的傳統洛陽東郊顧人殘墓中布質畫幔的遺跡,更早甚至可追溯到史前時代阿爾塔米拉和拉思考(Altamira & Lascauxl)的洞穴壁畫。雖然許多古代人類用顏料、樹脂調和水,作為記載他們的生活瑣事,傳述他們社會文明的工具,但是,隨著時光的荏苒,知識的累積,歷經18、19世紀歐洲水彩畫的興起;尤其是英國多位水彩畫家們努力所創立的豐碩成就,從此,水彩畫漸近完美。到19世紀末,水彩畫已經發展出完整的獨自體系。就狹義的定義而言,「水彩畫」是指用水彩顏料,以水為稀釋媒介,在紙張上作畫的繪畫方式。通常有透明水彩(Transparent Watercolor)及不透明水彩(Gouache)兩大領域。
    隨著科技的進步,新的繪畫材料的生產,20世紀水彩畫已不再侷限於透明水彩與不透明水彩兩大範疇。舉凡能用水稀釋作畫的材料。如Gesso、壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆,都包含在水彩畫的領域之中。
    (1)水彩畫的起源:
     
         人類著書並為書作插圖的歷史已有三千五百年了。
         最初,人們在埃及尼羅河沿岸發現了一種叫做紙莎草(Papyrus)的纖維質植物,取其莖皮,可以製成卷軸,用來寫字作畫,做成關於科學、歷史、巫術及宗教的書卷。這種卷軸的另一重要用途是陪葬,伴隨死者抵達另一個世界,上面的文字幫助他們向冥神奧西里斯解釋他們一生的作為。卷上的畫像以後被稱為細密畫,都是用透明的顏色畫成的。土黃色、赭色取之於泥土;紅色取自朱砂類的礦物;石青為藍,石綠為綠,土黃為黃,蟲膠為橙;黑色以柳木炭製作,白色則用白堊。這些色料都用阿拉伯樹膠(Gum arabic)加蛋白調和,用水稀釋後使用。簡而言之,這就是水彩。
         一千年以後,大約公元前170年左右,帕加馬國王歐墨尼斯二世率先使用羊皮紙。以羊皮經石灰處理,剪去羊毛,再用浮石軟化,便成了這種新的書寫材料。把這些羊皮訂成小冊子,稱為手抄本,再合訂成冊,使成為留傳後世的羊皮典籍。此後,手稿一直使用羊皮紙。
         首到公元九世紀,無論在希臘、羅馬、敘利亞還是拜占庭,大多數細密畫都是用水彩與鉛白混合製成的一種不透明的水彩來畫的。而此時正值查理曼大帝的卡洛林王朝。查理曼大帝十分重視手稿創作,他召集了許多交替使用透明和不透明水彩的大畫家。這種混合使用一直延續到中世紀後期乃至文藝復興時期,當時已普遍將水彩應用於細密畫中。事實上,這些就是水彩畫的雛型。
                                                                                                                       
     
    (2)歐洲大陸水彩畫的造端:

          15世紀德國巨匠杜勒(Albrect Durer,1471~1528年)除了留下許多木刻版畫及銅版畫大作之外,他以讚賞大自然的心情,畫了許多動物與植物的寫生作品及富有詩意與透視感的精細風景畫,這些完整度很高的水彩作品成為早期水彩畫的典範,揭開了水彩畫史的序幕。
      16、17世紀的水彩畫以荷蘭為代表,但大都是以棕色為主的單色系繪畫,或作為油畫創作的草稿。普桑(Nicolas Poussin,1594~1665年)、凡‧艾霓(Anthony Van Gyck,1599~1641年)及林布蘭(Rembrandt Van Rym,1606~1669年)等畫家,均有水彩作品遺留下來,其中晚年凡‧艾克僑居英國,擔任宮廷畫師,畫了一些較完整的水彩畫;林布蘭在水墨畫上敷上淡淡的色彩之作風,均對水彩畫的表現法推進了許多。
         水彩畫雖然不是從英國發跡,但其陰雨多霧而時見陽光的氣候所造成的大氣氛圍。彷彿特別適宜水彩畫。18世紀的英國,可以說是培養出水彩體系的溫室;尤其是風景畫,在18世紀末、19世紀初,英國的水彩畫已經發展成國際性的繪畫藝術。這個時期的代表畫家桑德比(Paul Sandby,1725~1809年)以其出眾的才氣及勤奮的毅力,在水彩表現技法及顏料的製造方面,均下了不少工夫研究。以其對大自然深入的觀察,將原本盛行的水彩地形圖繪向前推進一步,以歌頌自然的彩色詩篇表現陽光與空氣。而榮獲 「水彩藝術之父」的尊榮。
                                                                                                                      

    .

     (3)18世紀歐洲水彩畫:

        水彩畫在法國首到18世紀後期才開始為人所知,到了1775年才有人首次使用"aquarelle"來翻譯英語水彩畫"watercolor"一詞,有一位法國畫家于貝赫˙候貝赫(Hubert Robert),他的水彩畫頗受評論家和大眾的歡迎。1754年。侯貝赫到了羅馬,師從畢拉內及(Piranesi)和巴尼尼(Panini)學畫古代遺址風景畫。在1761年的一小段時期裡,他常和另一位法國藝術家福拉哥納爾(Fragonard)在一起。另有兩個法國人,德普雷(Desprez)和夏耶(Challe),也來到羅馬畫「景色畫」,這些畫家的活動幫助提升了水彩畫在法國的地位。
        風景迷人的瑞士培育出諸如約翰˙路德維格˙阿伯利(Johan Ludwig Aberli)和亞伯拉罕˙路易˙羅多爾夫˙迪克羅(Abraham Louis Rodolphe Ducros)等傑出的藝術家。阿伯利是位田園風景藝術家和大自然熱愛者。迪克羅在水彩畫中用強烈的對比和色彩鮮明度,使它們初看上去儼如油畫一般。他用一組稀釋了的色彩作畫,主要包括土黃色、赭色、藍色等。他在羅馬期間,其風格可能影響了英國的水彩畫家們。十八世紀藝術的一個有趣的主題就是植物畫,最著名的畫家之一是出生於阿登地區的皮埃˙約瑟夫˙荷杜特。在荷蘭則有揚˙范˙海以森及其追隨者熱拉爾˙范˙斯班多克。
                                                                                                                       


    (4)十九世紀歐洲水彩畫:

         歐洲水彩晝十九世紀早期,安格爾和德拉克洛瓦互相對立。尚˙奧居斯特˙多明尼克˙安格爾(Jean Auguste Dominique Ingres)是古典主義和拉斐爾及學院畫派的忠實信徒,堅特維護藝術的現狀。另一方面,鄂簡˙德拉克洛瓦(Eugene Delacroix)則是浪漫派的領袖,首開寫實主義、印象派和現代藝術的先河。德拉克洛瓦獲得了勝利,而他的成功也就是水彩畫的成功。十九世紀的藝術朝著更豐富的色彩、綜合、光以及鮮明色彩的方向發展。從本質上來說,水彩藝術就是色彩、綜合與光。
                                                                                                                      
      
    (5)19世紀英國的水彩巨匠-泰納:

         泰納(J.M.W. Turner,1775~1851年)生於倫敦一個理髮師的家庭,10歲左右便開始作畫,早期以臨摹作品為主,色彩並不鮮明,1820年到義大利旅遊後,逐漸建立其雄偉、瑰麗而多彩的大氣表現風格,這種獨特的畫風。淋漓盡致地表現出大自然的神奇變化,不僅使他名震全歐,也開創了水彩畫前所未有的顛?。
        除了泰納之外,當時代的水彩大師尚有:以神秘色彩著稱的布列克(W. Black,1757~1827年),以描繪法國海濱及街景聞名的波寧頓(R. P. Bonington,1801~1828年)。及以色彩清雅、渾厚和簡練筆法,表現古蹟建築著稱的柯持曼(J. S. Cotman,1782~1842年)等人。由於這些大師的聚集,秉著個人的天賦及勤奮的探索,建立了水彩畫獨立自主的藝術領域。
                                                                                                                       

    (6)印象主義的浪潮:

         19世紀後半葉,印象主義(Impressionism)在法國興起,漸漸發展成為國際性的風潮,美術中心雖然在法國,但畫水彩的畫家並不多,如塞尚(Paul Cezanne ,1839~1906年)、莫里梭(B. Morisot,1841~1895年)。美國的水彩畫從19世紀中葉開始興起,且正逢印象主義興盛的浪潮,這時期有幾位水彩大師出現,如荷馬(W. Homer,1836~1910年)、沙金特(J. S. Sargent,1856~1925年)及布蘭德嘉斯特(Maurice Prendergast,1859~1924年)等人。不論是荷馬的類似印象派畫風;沙金特明亮的色彩,奔放的筆觸,表現大自然的律動作風,或布蘭德嘉斯特的小筆縫合,展現簡練而細膩的風格,均和印象主義的藝術理念,表現自然的光彩相吻合。所以,在19世紀後半葉的水彩畫史中,美國的水彩風潮是相當旺盛的。
                                                                                                                       

    (7)20世紀的水彩:

         20世紀的水彩的人生觀及自然觀為之一變,科技快速的成長,加速社會文明的變遷,這種變動不定的世界價值觀是20世紀藝術表現的重要課題。再者因新的繪畫材料的產生,結合混沌而多變的潮流,複雜、多樣就成了20世紀藝術的特質。
    20世紀水彩畫並無例外,各式各樣的表現方式,或此起彼落或相互抗衡,不一而足。在這世紀末,我們將以嚴肅的態度,檢視這一世紀的成果,而如何運用現有的繪畫材料,奮力耕耘,提煉現代社會與人生的精神,是吾人從事藝術創作應有的使命,期待為下一個世紀開創一個嶄新的紀元。
                                                                                                                      

    .(8)今日的水彩畫:

         現在當代的水彩畫,它們的形式與色彩都展現出一種與當今藝術和諧一致的語言,儘管有的是印象派畫家,有的又是表現主義畫家,但他們都因為有著水彩畫家們從未放棄過的創造性本質而聯繫在一起。
    水彩畫家們描繪的仍然是傳統的主題:鄉村風景、海景.港口、鐵路、靜物、肖像與人物,以及一般的自然風光等等。當今的景象,比如市區、郊外的房屋和街道等,也有所表規。

    ---------------------------------
    依原料來分,
    市面上的不透明水彩比較不純,
    透明水彩的原料"通常"是礦石,不透明水彩含比較多化學原料


    依效果而言,
    不透明水彩在做不透明技法時可以成功地把明度較高<較淺色的>的顏料覆蓋在明度低的色塊上,在做透明技法時比較不易成功,雖然很多人都認為"加水就好",但不好控制,且容易影響彩度,在擦洗時一不小心就糊了

    透明水彩不易做不透明畫法,當然,畫透明技法就很好用

    給你一個比喻,
    不透明水彩做不透明重疊時,就像把腊光色紙疊在一起,看不出被遮到的是什麼顏色
    做透明重疊時像再調色<因為下面的顏色會跑上來>而且髒髒的
    透明水彩做透明重疊時,就像用有顏色的玻璃板疊在一起,色彩很新鮮

    在保存上,
    不透明水彩作品較不易保存,乾了以後就粉粉的

    注 並不是所有不透明水彩都加了白色,
    也不是透明水彩都是透明的(我記得鉻黃就不是-楊恩生老師的書有提過)

    基本上學生用的白色不管是跟哪一種水彩一起賣,成分都差不多,
    所以不必特地買"透明的"白色

    一般來講,王樣.雄獅.飛龍賣的盒裝水彩,
    大多都是不透明的
    優點是
    便宜,可以重疊好幾次,類似廣告顏料的效果,可以利用白色顏料調整顏色
    缺點是
    沒辦法作出渲染和縫合的效果,且顏色比較暗沉,不夠鮮豔,色料也會沉澱
    **適合小學生塗鴉用**

    而透明水彩有牛頓.新韓.LB.好賓......等
    優點是
    可以渲染和縫合,顏色飽和鮮豔,利用水分調整濃度,
    缺點是
    單條價格較貴(約20~40元/條),少許顏色是不透明的(如土黃)
    **適合專業繪圖用**
    壓克力顏料→壓克力顏料,是一種二次大戰後新的繪畫材料,色澤鮮豔,乾燥快,有抗水性,顔料膜堅韌,不會龜裂,易於保存,附著力大,可以在多種素材上作畫。在各種畫種技法上,有很大的通用性。壓克力顏料,另有各式壓克力顏料媒劑相互配合,是繪製大型壁畫的理想材料,也可以繪製日用工藝美術品等。

    -----------------------------
    油畫的定義

      「油畫」一詞,顧名思義,它是以油份為媒劑,將顏料與油份混合,而後轉置於基底材料上的繪畫表現方式,當油份揮發或硬化後,顏料便附著於基底材料上,而達到意念傳達的

    油畫的特色

      油畫自發明以來,一直是繪畫表現形式的主流 ,深受世界各階層人上的喜愛。時至今日,其魅力不但沒有減退,反而有愈演愈盛的趨勢。各國畫家莫不以油畫作為主要的表現形式,收藏家也莫不以油畫作為購藏的重點,油畫具有超乎其他畫類的優點,這些優點大多基於油畫所用的媒劑-油份,發展而來。油畫所用的油劑是一種黏稠而不易乾化的物質,這種物質使油畫在繪製過程及完成後會產生一些異於其他畫類的特色,茲分述如下:

       (1)油畫是包容性最強的畫材:油畫顏料不但能 塗在各種基底材料上。也能混合其他物質(如紙、 砂、木片……等等)作畫。甚至顏料本身經由不同程 度的稀釋後,所呈現的效果也不一樣。在技法方面,可採用厚塗、渲染、潑濺、塑造等不同的表現方式,充分傳達出作者心中的意念。
      (2)油畫是最容易控制的彩色畫材:由於油畫不易變乾,也沒有到處流動的現象,畫者在作畫時可以慢慢進行,以達成預期的效果。此外。油畫顏料的遮蓋力很強,即使畫錯了也可以輕易地塗掉重畫。
      (3)油畫提供一種宏偉、厚實的欣賞品味:油畫由於顏料厚實且不易乾,適合大篇幅及多層次的書面表現方式。
      (4)油畫提供一個最有價值的投資:油畫本身除了具有多樣性的風貌之外。它所用的顏料及基底材料部相當堅固而持久,適宜收藏。
    由於油畫具有如此迷人的特色,即使它所需的材料較繁多。空間較廣大,仍然吸引更多畫友投身其中,以油畫作為主要的表現形式。


    資料來源:http://sale.yuntech.edu.tw/arts/place/pt/pt_01.html

    ---------------------------
     
    (1)紙
           紙張通常是由棉(Cotton)。亞麻(Linen)、碎布(Cotton Rags)或木漿等材料所製成,木漿製紙很便宜,放置過久容易變質、發黃及碎裂,通常做為速寫練習之用。好的水彩紙應該是由棉、亞麻或碎布所製成,而且紙張本身或樣品目錄均會標示其成分。酸鹼度為中性。並有廠牌的浮水印,是優良品質的保證。
         紙張有手工紙(Hand Made)和機器紙(Mouldmade)兩種,手工紙因製作技巧困難及細緻的處理品質較佳,所以價格較昂貴。相對的機器紙以模子壓鑄,經濾網及機器大量製造,價錢較手工紙便宜,一般有粗面 (Rough)、冷壓 (Cold pressed)或熱壓 (Hot pressed)等3種不同粗度的紙面處理。熱壓為細目,表面平滑,不易吸收顏料,可以用來畫精細描寫的作品或小尺寸的繪畫。冷壓為中目,最能發展水彩的特性,也是絕大多數水彩畫家所採用的紙張。粗面處理的紙張,合水性大,乾得慢,適合用來畫需較長時間處理的題材。平放乾後可以產生明顯的沈澱效果,更適合畫表面粗糙的題材,如石頭、磚牆與銹鐵等等。
         大部分的水彩紙規格是以22X30英吋為基準,國人稱之為對開(2K),大約是56x76公分的尺寸,將對開的紙張對折為4開(4K),再對折則為8開(8K),依此類帷。市面上通常可以買到的紙張。最小為16開,最大為對開的2倍(30x44英吋),稱為全開。其實不同廠牌的紙張,規格尺寸均有些微的出入,其中日本紙的規格與歐洲各廠的紙張規格相比,會有較明顯的差異。
         紙張的厚薄是以重量來衡量,有磅數(libra,略作lb)及g/m2.兩種計算方式,磅數愈高。紙張愈厚。價錢也就愈高。紙張遇水會有膨脹的現象。如果紙張太薄。畫上水彩後。會有嚴重的凹凸起伏現象。而此不平的紙面會使顏色、水份到處雜積而破壞畫面。因此選用較厚的紙張是有必要的。
            紙張除了單張零售之外。還有水彩本及整卷的水彩紙。有很多高級的水彩紙只以整本的方式出售。如林布蘭(Rembrandt)專家用水彩紙、日本M.O.手工製高級水彩紙。水彩本不像一般的水彩紙有統一的規格(畫者可以視題材的需求,選擇最合適的尺寸),因底下有厚紙板,表面有封面保護,也適合外出寫生之用。

     
      
      (圖1)水彩畫紙。這是一些水彩畫家最常用紙的質地和品牌介紹。從上到下,從左到右排列:瓜羅(Guarro)細紋紙、中等紋理和粗紋紙(1)、(2)、(3);250克手工製造墨爾拉.委拉斯蓋茲(Melrat Velazquez)紙(4);640克阿奇斯(Arches)紙(5);疊放的法布里亞諾(Fabriano)紙(6);費里克斯.斯科勒.帕盧(Felix Schoeller Parole)
    硬紙板(7);300克手工製阿奇斯紙(8);300克法布里亞諾紙(9);24克次森(Canson)紙(10);以及瓜羅硬紙板(11)。
                                                                                                                                                      

    (2)筆
         一支典型的水彩筆是由筆桿、筆毛及金屬套管等3部分組合而成。一支筆的好壞除了要看筆桿是否挺直,金屬套管是否堅固之外,最重要的是筆毛的材料,一般有貂毛、松鼠毛、牛耳毛、豬鬃、狸毛、小馬毛及尼龍毛等多種。其中貂毛筆柔軟而富有彈性,含水性佳且耐用,是最高級的水彩筆,有西伯利亞貂(kolinsky)及紅貂(Red Sable)兩種。尼龍毛筆的聚集性很強,彈性大,但含水量較小,顏料不易釋出,所以畫完後,僅在水盂中攪拌無法清除乾淨,須以手指擠壓才能洗淨。價格最便宜。豬鬃筆彈性強,但質地較硬,適合處理粗糙的效果,牛耳毛、松鼠毛、小馬毛及國內產生的狸毛水彩筆均不錯,但價格各有出入。
         依筆的形狀可區分成圓筆及平筆兩種,圓筆適合勾繪與描寫,平筆適合平塗及畫方正的塊面、線條;另外還有專門畫線條用的線筆及大面積塗刷的排筆。
    一般水彩筆大小尺寸共有13種,是以號數來區分,由0、1、2……至12號,12號為最大。也有特別的小號00或000,視廠牌而定。國產的水彩筆大都以偶數號來區分,即0、2、4~20、22,最大也有24號的。畫者可視畫面大小及描寫的需求,每張作品只要4一5種不同尺寸的畫筆即可。
      選購水彩筆應注意下列幾點:有適度的彈性,充足的含水量,金屬套管堅固,筆毛平整滑順,若帶有尖銳的筆峰更佳,可方便處理細節。選用大小不同尺寸的筆,可以滿足大塊渲染及修飾細節之用。
    水彩筆使用後,應立即清洗乾淨,並將水分擠出或用布吸乾,整理筆毛使之平順,平放於乾燥通風處,待全乾後再收進盒中或倒置於筆筒內。
     
     

    (圖2)這是作水彩畫用
    的最簡單的一組筆:三
    支貂毛筆,編號分別為
    8、12和14,還有一支牛毛筆,編號24。
      (圖3)這裡是對前圖的補充:一支日本寬毛筆、一個滾筒海綿、一小團天然海綿。這三件工具是融消背景和作漸層薄塗時所必需的。海綿必須是天然而非合成的,用於吸水或偶爾用於作畫。

     
     

     
     
    (圖4).這幅圖裡是全套貂毛筆,編號從00到10,加上12和14。

    (圖5).除貂毛筆以外,還有以下這些畫筆,左起1和2:薄塗筆,典型的為法國製松鼠毛筆,宜用於背景和漸層。3和4:竹桿日本鹿毛筆。5和6:學生用合成纖維圓毛筆。7:?毛筆,比貂毛筆硬。8:畫細線用的特製貂毛筆。9:扇形野豬毛筆,用於塗擦刮抹10和11:牛毛筆,常為許多專業畫家,尤其是頂尖人物所使用。
                                                                                                                                                      

    (3)水彩顏料
      一般顏料是由色料、黏著媒劑及稀釋液等3種材料所構成。就水彩顏料而言,色料是由礦物性及非礦物性(動、植物)的材料所提煉,最近也有化學的合成材料出現。黏著媒劑是阿拉伯膠(gum arabic)及甘油(gIycerine),水為其稀釋液。由於提煉材料的不同,水彩顏料可分著色性及染色性兩種顏料。著色性顏料是由粉狀的色料所構成,塗繪時,僅能附著在紙張的表層,較易清洗掉,如土黃、鎘紅;染色性的顏料是由可完全溶解的染料所製成,塗繪時,能完全溶解而滲入紙內層,俗稱 「發色」,所以無法清洗掉,如紫色類顏料。這類由染料所提煉的染色性顏料,曝光較易褪色,其中由礦物性染料所提煉的鈷紫色(CobaltViolet)是唯一耐光性強的紫色,它是屬於高級數的專家色,所以價錢自然昂貴。
      水彩顏料有四種:
        乾水彩顏料片
        濕水彩顏料片
        管裝膏狀水彩顏料
        瓶裝液體水彩顏料
      乾水彩顏料片通常不是昂貴的產品,為鈕扣狀扁圓形,需要用筆使勁塗抹才能沾取顏料。濕水彩顏料片的品質為職業水準,以白色方塑膠盒盛放。廠商在做濕水彩顏料時增加了蜂蜜和甘油的用量,並採用品質較好的色料,以使顏料更快稀釋。濕水彩顏料分六片、十二片或二十四片用鐵盒包裝出售,但也可單片購買。錫管裝膏狀水彩顏料的品質也屬職業水準,它即溶於水,並具有濕水彩顏料片的透明度,以每盒六支和十二支裝出售,最常見的為每支容量八立方公分,一支錫管裝顏料表面的包裝通常會有廠牌、顏色代號、顏色名稱及容量(“cc”或"ml")等標示,較高級的專家色另有級數(series l,2,3或A,B,C)與耐光性的標示。除了對產品本身做詳實的說明之外,亦是品質的保證。。另外也有單管出售的。
      最後還有液體水彩顏料,是用透明玻璃瓶裝,常為插畫家所使用,其次也用於藝術水彩畫中,以消融背景或漸層薄塗。職業水彩畫家既用濕水彩顏料片,也用管裝膏狀水彩顏料,很難說哪一種是最好的。我認為這要看各人的技術和習慣而定,完成的作品將會是一樣的。


    (圖6).一種便宜的乾水彩顏料片,以每個調色盒中裝六種或十二種顏料出售,有的廠家還以不同顏色單片出售。


    (圖7).濕水彩顏料片,為職業畫家所用。這種顏料易溶於水,其色彩品質與亮度極佳,以每盒裝六色、十二色、十四色及二十四色出售,也可以只購買某一種顏色。

    (圖8).職業水彩畫家用的錫管裝膏狀水彩顏料,其濃度與油畫顏料相似,具有立即溶化的優點,也有與濕水彩顏料片同樣的亮度與透明度。以不同尺寸的錫管包裝,每盒通常為十二色,也可分顏色購買。


      一般人都把不透明水彩顏料(Gouache)跟廣告顏料混淆。的確,兩者都是具有覆蓋性的不透明水性顏料。然而在材料上卻有很大的差別;不透明水彩顏料是用精純的色料及媒劑製成,而廣告顏料含較多的添加劑,色料(Color Pigment)的成份較低。
    就專有名詞的演變而言。早期美國以「Show Card Color」,亞洲以「Poster Color」來稱「廣告顏料」,而歐洲則以「Gouache」來通稱 "廣告顏料」及「不透明水彩顏料」。隨著時間的改變,至今皆以 「Gouache」來通稱「不透明水彩顏料」。從另一方面來說,同是不透明的水性顏料,不透明之水彩顏料的生產是以繪畫的色彩系統為考量;廣告顏料則是以設計的色彩系統為生產顏色的依據。

      透明水彩液(Transparent Watercolor,俗稱插畫墨水)是一種極度透明的液體水彩顏料,彩度相當高,適合色彩對比強烈的作品;這種透明的水彩液具染色性。塗繪後顏色滲入紙的內層,無法洗去,最適合重疊法,其餘的用法及注意要點與一般的水彩透明技法相同。


    (圖9).專業用的瓶裝液體水彩顏料,插畫家最常使用,類似苯胺色料,濃度與強度極大,偶爾也用於藝術水彩畫,適合畫背景或寬廣的色彩漸層。常以六瓶或十二瓶的盒裝出售,也有單色零售。
                                                                                                                                                      


    (4) 調色盤、水盂
      調色盤的種類很多,有矩形、橢圓形、圓形及不規則形,又有單葉、雙葉或參葉折疊式,折疊式的調色盤僅有矩形一種形狀,如此才能折疊蓋合。就材質而言,有合金、壓克力、鐵、塑膠及瓷器等多種調色盤,其中以合金及壓克力製品較佳。若是外出寫生則以輕巧的小調色盤最理想。


    (圖10).帶有專業級乾水彩片的顏料盒,在色盤的下面有一個環,用左手大拇指套在環中以端住調色盒,像一個調色盤一樣。


    (圖11).內裝二十四片濕水彩顏料的顏料盒,盛顏料的盤子可與金屬盒分離,以便有更大的調色空間,中間的調色盤上可以看見一個鉚釘(A),它裝上一個可用左手拇指端調色盤的環。畫完之後將顏料盤放回盒內,可將盒子折疊關閉。


    (圖12).內裝十二管專業品質水彩顏料的顏料盒,顏料錫管可從盒中取出,將盒子作為調色盤,上有一個洞,左手大拇指從洞中握住調色盤。
                                                                                                                      


    (5)濕潤劑、遮蓋液、定著液及其他
      水彩畫絕對需要的唯一液體是自來水,但有一些液體,諸如濕潤劑和收斂劑等,可以改進水質,還有一些諸如遮蓋液之類的產品。可用於獲得特殊效果。以下幾段討論造些產品及其特點。

    遮蓋液:本產品專門用來遮蓋小塊面積,以產生特殊亮點,諸如樹幹或細樹枝之類的線條形式。用筆塗在所需的地方,等它乾燥後就形成一層不透水的薄膜,可用手指或一般橡皮擦除。塗遮蓋液時可以用舊筆,之後再以酒精清洗。欲遮蔽這些留出來的空間,也可以在作畫前先塗上白蠟。

    2號顏料調和劑:這是一種酸化樹膠溶液,要用滴管加入水中,它可以消除水中的全部油跡,提高色彩的亮度、光澤度和透明度。
    精煉牛膽汁:道是一種濕潤劑,與水混合以提高色彩的附著力和流動性。在半升水中倒入少量精煉牛膽汁即可。

    甘 油:如果在日光強烈或風大的口子裡在戶外作畫,水彩顏料會乾得比預期快,若在水中加一點甘油,即可避免這個問題。想要作品慢慢乾燥時,也可採用這種延長乾燥時間的方法。

    96度酒精:有時候你會需要加快乾燥過程,通常是在天陰雨濕的日子或在海邊作畫時;解決的辦法是在水中加人一點酒精 (用標準96度)。據說十八世紀英國畫家們在水中加法國白蘭地或杜松子酒(琴酒),而不用酒精,這令人有幾分想知道蒙洛學校到底是怎麼處理這個問題的。

    凡尼斯:幾乎所有水彩顏料廠商都生產一種特殊的凡尼斯(Varnish),這種產品被一些畫家們用來保護和增加作品的光亮度。許多專業畫家不贊同使用凡尼斯,因為他們認為水彩畫表面應該無光澤。我知道有些畫家一層層使用凡尼斯,而且僅用於某些特定的區域,尤其深色的地方,使之乾燥後看上去不那麼強烈,並減少了對比度。我們建議不要多層使用凡尼斯,以避免使水彩畫產生塑封照片上的那種光澤。

      在戶外或畫室內作畫時要用多少個或什麼類型 (玻璃或塑膠)的水罐,這在畫家之間並沒有統一的標準。有的畫家用兩只水罐,第一只用於稀釋顏料。第二只用於洗筆。還有畫家認為,以一只水罐作畫可 「弄髒」畫筆。而這最終有助於更好地混合色彩。戶外作畫的畫家當然愛用塑膠水罐,他們不想冒打破玻璃罐的風險。從佣人的角度出發。我不喜歡塑膠罐,總是用玻璃容器。
      無論選用什麼材料的水罐。它都必須能盛半升到一升的水,開口耍大。果醬罐或調味醬汁罐可以滿足這些要求。
    畫室中有一個吹風機是很有用的,可以迅速乾燥畫上的某個地方。那麼在戶外沒有電源的地方如何解決這個問題呢?許多畫家帶打火機。將火焰靠近需要乾燥的地方,使之乾得更快。


    (圖13).這是一組水彩畫的輔助產品。左起:(a)遮蓋液,作畫前用於隔開留出來的空間;(b)顏料調和劑,用於改進水質;(c)精煉牛膽汁,用作濕潤劑;(d)甘油,與水混合以降低顏料的乾燥速度;(e)96?酒精,用於加速乾燥;(f)、(g)和(h)凡尼斯,用於作品完成時。從專業的角度來看,最基本的是遮蓋液、顏料調和劑以及水彩凡尼斯。

     


     
     
    1.疊色法
      疊色法是一種水彩繪畫史中最普遍、最成熟、最具優良傳統、悠久歷史的技法,又有人翻譯為重疊法。
      疊色法從十六世紀的杜勒(Durer)的動植物畫、風景畫作品,十七世紀法蘭德斯畫家的田園風景寫生、人物水彩作品,十八世紀法蘭克王朝的不透明水彩宮廷人物畫作品,十九世紀英國的田園派水彩風景作品,都有許多疊色法的脈絡可循,是水彩畫中最穩健、最基礎性的技巧。
      何謂疊色法,名如其意,就是將顏色由淺入深,一筆一勾地疊積上去法稱之,在技術上,要在第一筆顏色乾了之後,再依明暗順序加上第二筆、第三筆,色彩在多次重疊之後,可以產生明確的立體感、空間感及筆觸意味。
      疊色法的優點是,畫者可以按步就班地一筆一筆畫上去,時間控制上有規距可循,與渲染法不同,疊色法絕對不能預先將畫紙弄濕不受畫紙乾燥時間的限制,整體而言,可以表現出物體形狀、賓主區別、光線明朗,大小對比井然有序,沒有機會主義的偶然狀況,也不表現遊戲性質白.勺含糊不清,追求肯定的、正確的、明白的、理性的、恆常的、法則的特性,理智與感情兼並,寫實而強烈。
      疊色法的缺點足流於頑固、瑣碎、習慣性、保守、缺乏創意,沒有偶然得到的新趣味,沒有意想不到奇效產生。
      在西洋水彩畫家中,應用疊色法的有不少,如約翰馬林(John Marin)、馬爾克(Franz Marc)、康丁斯基(Kandinsky)等。

                                                                                                                                                       
    2.渲染法

      所謂渲染,便是水彩在濕潤的紙面上染化, 形成精彩而特殊渲開、滲染效果的畫法,跟疊色法正好採取相反的技巧,渲染法所研究的效果不乾脆、反肯定,而呈現出矇隴、濕潤、柔和、滲透、模糊,界定不明的特別效果,在水彩畫中,最能表現出淋漓盡緻、暢快自然、柔和優美的感覺,尤其是最適於水彩這種特性的顏料技法。
      渲染法,最主要的原則是由顏料在水份與紙層面上產生擴散、滲透作用,表現出迷人的色滲感作用,在技巧上,決定於水份的濕度而產生滲擴度的不同,和異效,渲染程受不同,應用的重點亦有所差異,由於渲染的成敗,取決於霎那間的水份濕度控制,因此富家必須非常熟練,否則渲染失敗,影響內容空虛,缺點毫無掩蔽。
      渲染法優點其有濃厚的抽象表現性,且具有遼潤深遠的境界,文雅、冷靜、神秘、飄逸、虛實相應、寧靜、無限的氣氛,是透明水彩畫的特色之一。
      在畫渲染法時,畫紙固著的畫板,最好是以傾斜的角度安置,紙質要好,水量控制得當,在畫之前,畫家必須仔細思慮,胸有成竹之後,才可著手,將景物在心中去蕪存菁,由複雜歸於簡潔,由拘謹走向輕鬆,由具像化作抽象之美,如此才能很恰當地步入渲染的意境之中,用渲染法先將畫紙,以羊毫或大刷以水在紙上刷濕,或直接浸於清水中,拿出掠於畫板上,等濕度逐漸乾涸到某個程度時,再沾顏料著色,顏料與顏料會在水份中相互擴散、滲透,產生迷人的效果,最易於表現霧氣迷漫、煙雨朦朧的景緻,而達到若幻似真的氣氛。

                                                                                                                                                      
    3. 平塗法

      西洋繪畫史的進展,到達印象表現主義出現之前,一直是以依附自然和模仿視覺所觀察的物體具像外貌作為表現方式,塞尚提出了一個繪畫理論之後,而產生了平塗法來。
      塞尚強調,物體有三種基本形態,圓形、錐形、柱形,這三種形態,在畫面上,其實只是「面」的因素分割而成,以前的傳統繪畫採用空氣遠近法、透視法來決定輪廓、光暗表現出畫面的立體感,這個「面」的因素由塞尚提出來之後,水彩畫家們採用了平面化,造形、色彩的新表現方式,而走出新的風格來,這個技法,稱為平塗法。
       平塗法是用畫筆將色彩一塊一塊地依次填到畫面分割上,不重疊、不渲染,介限清楚,運筆時,方向、筆觸、紋理減到最少,甚或沒有,每一塊彩色塊面的色彩絕對均勻,達到一種冷峻、單調、堅硬、對比、規律、齊一的效果。平塗法最大的貢獻是將自然主義的順膺、平靜、自然形成完全作一番改革,充分地表現出現代科技及工業文明的特徵。
      平塗法的畫法方式是貫徹「面」的絕對理念,組合面而成體,不但可以用於表現具像及抽象的領域,且其有絕對性的放棄情感、放棄矯揉、造作的甜美,而呈現出穩定、均衡、對比、組織、理性的苦澀境界。

                                                                                                                                                      
    4.淡彩法

      淡彩畫是水彩畫剛開始,最原始的方法,當時只作為畫家畫油畫前的打草稿練習之用,其目的僅在作為構圖、上色層次、圖像的形態、比例、動作之記錄和備忘,先用硬筆、鉛筆、石墨作出輪廓的線描,再畫上陰影而成素描鋼筆、針筆發明之後,也加人為作畫的器其,素描勾勒形成之後,再調上水彩,特色是含有單純的流動性的濃淡色顯示作用,淡淡的色彩加上底面線條的勾勒,呈現出一種明朗輕快的作用及風格。
      淡彩畫盛行於十六、十七世紀的歐洲,延伸到十八世紀,為法國不透明水彩取代,到二十世紀後,中間相隔了一段沉默的空白,二十世紀現代繪畫觀念出現,又把淡彩畫由十八世紀中,以另一種新的詮釋方法拉出來,在新的、前衛的理念中,亦被運用於抽象表現主義中去。
      從一般功用上來說,淡彩畫在現代繪畫上的運用,非常廣泛:
        a.油畫草稿
        b.插畫
        c. 舞台設計草稿
        d. 服裝設計圖
        e. 漫畫
        f. 嵌鑲玻璃設計
        g.工業設計
        h.建築設計
        i.平面設計
        j.現代美術表現


     

                                                                                                                                                      
    5.沒骨法

      沒骨法,是中國畫中的一種運筆表現方法,有些類似渲染法夾雜著縫合法的表現,卻又自成一格,它只是一個異於中國畫細描 (雙鉤法)法的技巧,在精神上與水彩畫所講究的筆觸技術有相似之處,水彩畫講究筆觸的運用,以最簡單的勾勒,來表現出畫材的形狀及顏色之變化,沒骨法的原則亦在於此。
      水彩畫與中國畫的差異,在於畫筆的運用,沒骨法依據中國毛筆的特色而生,毛筆的結構及功用多樣且優越於水彩筆中的圓筆,因之才導致沒骨法的多樣功能及巧妙之處。
      由於目前許多水彩畫家,深深瞭解毛筆的多樣功用,已經很習慣擅用毛筆來表達畫水彩畫的技巧,加上目前現代水墨畫的興起,與水彩畫在技法上有著逐漸融合的趨勢,因此特別提出沒骨法運用在水彩畫的優秀作用,供參考以及學習。


                                                                                                                                                      
    6.乾筆法

      水彩畫中,應用乾筆法的技術,發展及歷史都比較短,由於越接近現代,生活方式越趨複雜,所以繪畫技巧越由於需要及要求而不斷地複雜起來,創新、繁複都是畫家們所追求的目標,在水彩技巧史中,疊色法、輕染法發展較早,縫合法、渲染法次之,乾筆、平塗法、歐普、普普法則屬於近代才發展出來的技巧。
    十九世紀以前。很少人使用乾筆法作畫,二十世紀中,乾筆法都盛行於美國,在中國畫中山水畫使用乾筆技巧即很多,如皴法中的大斧劈皴、岩百間隙的石紋、老樹盤根節枝幹上的樹皮紋、遠山的亂麻皴?破筆皴、解索皴、瀑布腳的雪縫接壤處,都是乾筆法的運用實例。
      乾筆法是利用筆毛減少水份,並用側鋒,上下左右推動,甚至將筆勢打轉、翻騰、滾捲、加壓、斧劈等各種方式,縱橫於畫紙上,通常用於畫古舊的牆,蒼勁的木石、腐爛的枯枝、破舊的物體,都是很好的表現對象。
    美國二十世紀的畫家中,最著名乾筆法表現的畫家有沙金(Sargent)、魏斯(Andrew Wyeth)、馬林(John Marin),我國的畫家藍蔭鼎,歐洲的克利(Klee)、席勒(Schiele)、巴辛(Jules Pascin)等。


                                                                                                                                                      
    7.不透明法

      不透明法,一般被介定於直接秉承銜接油畫的表達方式,這種說法並沒有對、錯之別,而它只說明了其運用於繪畫的技巧,然而不透明顏料來說,其範圍則包括廣潤,如樹脂水彩、蛋彩、膠彩、乾酪彩、壓克力顏料等都是不透明顏料的範圍。
    不透明法的特色是捨棄掉顏料調水作畫的透明性,並且不用留白效果,用厚塗濃敷方式將顏料一層層塗上去,非由淡加深的順序,任意在各種深度上加色,由淡加深,由深加淡均可,將加水的成份減至最少,顏色沒有水彩透明性,運用多色時可產生顏料與顏料的協調性,免除必須把握水分、時間、機會、滲透、渲染效果等困擾,自由自在地上色,不受時間的限制,一幅畫可以隨時修改,故不會有失敗之慮,事實上,若以畫畫技巧上而言,它與油畫沒有太大的區別。
      不透明水彩畫的歷史淵源很長,可以遠溯到三千年紀元前埃及古王朝時代的墳墓壁畫,羅馬時代天主教彌撤書的裝飾頁畫也是不透明水彩的先河,十六世紀杜勒也使用樹脂水彩畫畫,十八、十九世紀歐洲盛行的小型肖像畫也是以不透明水彩畫於木板上,目前許多現代畫家,則大都透明水彩及技法混用,只為求其主觀的效果,為現代水彩畫開創一番全新的境界。

                                                                                                                                                      
    8.濕色法

      這種方法,又稱濕中濕法,把紙打濕一次甚至數次,然後著手繪畫,與渲染法不同點在於渲染法沒有在濕中疊色,而濕中濕在濕色中多次疊色、且自由地用各種方式畫,產生一種嚴謹的水彩畫家所無法接受的荒謬感。
    濕中濕法,很自由地在濕色上上色,不在乎筆觸的特性,不在乎顏色飄溢出輪廓線外,不同的濕色上疊上不同的濕色,筆觸蓬鬆,完全沒有牌理的畫作方法,不同濕度、不同時間、不同顏料份量、不同顏色、不同筆觸輕重,自由自在地在畫紙上表現,可產生多變似幻的色層及效果。


                                                                                                               

    9.縫合法

      縫合法便是組合眾多局部渲染塊面,形成一個系統嚴整的畫面技術,稱之為縫合法,這樣說明,可能還難以令人瞭解,讓我們更細一點地敘述。
    不管我們如何詮釋畫面,當我們在構圖畫面後,必然會形成畫面由許多局部方塊有系統地組合成一個組織,再由許多組織結合成一個系統,再由許多系統結合成一個單元,初學水彩畫時通常都以疊色法去詮釋小局部空間,再組合成中組織,而縫合法,是用渲染的手法去詮釋小局部空間,每個渲染的空間都有其相似性,相似的小局部渲染空間群便合組合成一個系統,表現出作品的體系來,而每一個渲染的居部空間與局部空間中,為避免兩色滲透削弱了形的完整,形成敗筆,因此會留一條微縫,當顏色乾涸後,再適當地處理白隙,因此稱為縫合法。
      縫合法的特色是色彩變化充足,鮮艷明亮,筆觸輕盈、輕快靈巧的特性,灑脫而明快,若有充分的功力,配合熟練的技術,作品很富抒情、浪漫的意味。
    縫合法是二十世紀,現代水彩畫壇的產物,基本作法以乾燥的紙張作畫,不敷設底色,因此畫面可保留較高彩度的色塊,通用於描繪風景、人物、靜物、花卉等題材。


                                                                                                                                                      
    10.蛋彩畫

      蛋彩畫(Tempera),這名詞的含義,以歐洲中世紀畫家所習用的一種畫作形式,義謂以水研磨各種色料,加上樹膠或動物膠,將之調成糊狀的不透明顏料,膠料的種類很多,其中以調蛋黃的顏料較為畫家們所習用,在中世紀的宗教畫家們已非常普遍地運用。
    蛋彩畫是一種不透明顏料,這種古老的技術,可以遠朔到公元前三千年埃及古王朝時代的王墓壁畫,正是蛋彩畫最古老的一種。
      現代繪畫所稱的蛋彩畫,顧名思義,以蛋黃為媒劑,調和色料,來作畫,由於以蛋黃作媒劑的作品,可以歷久而不變色,更不像石灰彩、酪彩發生的龜裂、剝落現象,並能保持鮮艷的色彩 ,在這種優勢下,蛋彩畫才被重視起來,並且重新賦與一個正式的價值形式。蛋彩畫的特色是色層細膩,結構精密,可以作極細緻的描寫,層次分明,厚實且具有高雅迷人的古典風味,精美而細緻。
      蛋彩的製作及繪畫方式,近代由美國畫家安德魯.魏斯賦與新的技巧及內容,震撼世界畫壇,風靡了國內的風氣,才逐漸在國內生根,蛋彩畫之所以不像水彩畫那樣普遍,其原因可能是繁忙的工商業時代裏,畫家實在沒有太多的閒瑕調製蛋彩、石膏底板以及逐步疊色,完成繁複的作品。
      製作蛋彩畫所經的手續,的確非常繁複,可分下述幾個步驟:
    (1)石膏底板:用來代替水彩用紙,石膏底板製作以乾燥木板或夾板作底,將浸水而沸化的無晶性石膏摻入膠水,加溫塗佈於底板上,待乾燥後,再以零號細砂紙打磨出細滑表面為止,以利作畫。
    (2)調製蛋彩:將新鮮雞蛋打破,濾出蛋白,以指甲小心撕下蛋黃的半透明薄膜,再以針戳破蛋黃膜,取出純蛋黃,加入等量的蒸餾水,三至五滴亞麻仁或柯巴凡立士水(Copal VArnish),以及一滴醋,均勻攪拌五分鐘,至白色狀態,便成為蛋黃媒劑。
      在蛋黃媒劑中加入一滴甲醛,密封可貯存於冰箱裏保存二三週,蛋黃媒劑調製顏料便可在石膏底板作畫。
    (3)顏料:蛋彩畫的顏料是粉末狀的,有各種不同的顏色,也有畫家現成的水彩顏料加上一些豔光油、亞麻仁油、薄荷油便可作畫。
      蛋彩畫的畫法,基本上是有點透明,因此無法覆蓋太深色的草稿線條,是故畫蛋彩畫打草稿,不能以墨直接畫在石膏底板上,先另以畫紙描繪,然後以石墨紙蓋於石膏底板上,將素描紙加於其上,其鉛筆拓描下去,線條單純而明朗,事後以羽毛或紗布拂掉石墨粉。草稿打好之後再來作畫。
      蛋彩畫的精細特性,使它具有理智重於感情的特色,不容許大筆塗改,而需要細膩與重覆,濃塗薄施,先暗後亮或先明後暗均可。當畫完成後,顏料全乾後在表面打上一層臘,作為保護層。

    J. C. James <省>

                                                                                                                                                      
    11.壓克力水彩畫

      壓克力顏料繪畫是現代繪畫的一種新興技法,本世紀以來,顏料製造商便不斷地尋求一種快乾又不變色的新素材,結果以松節油調製能溶解性的壓克力彩而形成新的壓克力顏料,在一九四七年首次發售,一九五三年發明水溶性壓克力顏料。
      壓克力顏料的持性是快乾,畫面光滑油亮,自然呈現均勻效果,顏料定著性良好,顏色的彩度不易變化,效果平和穩定,清晰而方便,不管薄施或厚塗,都很容易便乾透,在畫塗的技術上又有油畫的特性。可以畫在任何物體表面,這是一種優秀的現代產物。
      在畫壓克力顏料時,應注意幾個重點:
    (1)調色時的調色盤最好以玻璃材料作成的調色盤為宜,使用之後,調色盤、畫筆、畫刀等工具應用清水沖洗乾淨,千萬別用肥皂水,以免產生硬化作用。
    (2)壓克力顏料配合劑的使用很多,對於喜歡以壓克力顏料作畫的畫家應多加熟悉,如光澤塗料、膠質材料、延遲劑、石膏粉、塑造漿等混合作料,可以產生許多特效。
    (3)管裝的壓克力顏料,可以在畫材店買到,它的顏色與水彩顏料顏色有某些基本差異,因此在作畫前,勿以先入為主的水彩色樣為標準去應用,而以全新的心情去適應它。
    (4)畫壓克力水彩畫用的畫筆,可用油畫筆,或專為壓克力顏料製作的尼龍筆,分類如下:F (分扁平、方頭、長毛)2、6、10號。B=伶巧筆 (分扁平、方頭、短毛)4、8號。R=圓筆,鬃毛三號、西貂毛4號。L=長筆,黑貂毛10號等。
    (5)壓克力水彩顏料是現代繪畫文明的產物,比任何顏料更適合表達現代美術素材,正在逐漸受畫家們接受及喜愛,並充分地表達出現代人的心情,水彩畫家們在畫水彩之餘,不妨也來嘗試一下壓克力顏料的效果,將有令你意想不到的效果產生。

                                                                                                               

    12.其他水彩技法表現

    (1)噴刷
    <1>噴刷一
    以牙刷、畫刀刷色。
     

    以牙刷、牙籤刷色。                                             以牙刷、鐵網刷色。
                 

    <2>噴刷二
    以手指彈色,亦可敲打筆桿噴色。                     配合紙型或紙膠帶刷色。
                 

    以噴筆噴修。                                                        以吹管噴色。
                 


    (2)加鹽
      利用鹽的吸潮性將未乾色之水份及顏料吸收,造成斑駁效果。每一種顏料對鹽的反應不同,可先行試驗。

    在紙上畫一層暗而濃的顏色。
     

    撒上鹽巴(粗鹽效果較佳)。                            乾燥後,將鹽粒剝除。
                 

    (3)刮除

    以畫刀刮。                                                            以美工刀刮。
                 

    以竹刀刮。                                                            以刀刮作出岩石、樹與草的的效果。
                  

    (4)擦洗
    濕時以海棉吸取顏料。
     

    濕時以衛生紙吸取顏料。                                         乾時以砂紙磨去顏料。
                  

    (5)留白
    <1>用白膠
                  
      留白膠用來預留畫面高明度部位,先塗膠於留白處(上左圖),乾後再以手或橡皮剝離(上右圖)。
    <2>利用紙膠帶
             

    6.噴灑


    灑顏料:將顏料灑在乾的畫面上,如上圖,若灑在濕紙上,效果又不同。

    (7)噴水


    在濕顏料上噴水,會產生有趣的肌理。亦可嘗試不同乾濕度之噴水效果。

    (8)向外擦拭
      將濕顏料按扇狀向外擦拭,可作出水噴發的效果,如下圖海浪向上奔湧的部份,並配合噴水及刀刮的效果。

    (9)蠟燭
     用蠟燭削尖,可代替留白膠,但完成後無法去除。

    以蠟燭塗畫。

    畫上水彩之效果。                                                         利用蠟燭畫出紅磚縫隙。
                          

    (10)油性蠟筆

                          
    油性蠟筆加水彩的效果。                                            油性蠟筆較蠟燭富色彩效果。

    11.潑色(配合留白膠)
      先用噴水瓶潤濕畫紙,將各種稀釋顏色放妥於各調色碟中,然後計畫性地潑灑在潤濕畫紙上,每次只潑一種顏色,乾後再潑另一層顏色,運用噴水及傾斜畫板,來控制顏料的流動方向及色彩飽和度。
      第一層因滲至白紙中,故會起主色調作用,接下來的顏色只能改變色調。
    須注意的是,向紙上潑色,讓顏料在紙上滾動,所產生的效果並不是隨意的。若顏色太淺,可再潑一次,但潑的色層過多,畫面容易髒掉。

    <步驟一>

      塗上留白膠,潑上藍色。

    <步驟二>

      乾後再潑上黃色,畫面綠色的部份是藍與黃重壘出的顏色。

    <步驟三>

      乾後再潑上紅色,用噴水瓶將顏料鋪開,將需要較少顏料的地方潤濕,傾斜畫板,使顏料慢慢移動。結束時將多餘顏料從紙上倒掉。

    <步驟四>

      由於對於紅色部份不甚滿意,故在剝掉留白膠之前,又增加了一些紅色。

    <步驟五>潑色完成圖

    冬日拔涉者 羅納德
      剝除留白膠之後,便直接用畫筆畫上細節。


    12.用扇形筆或乾筆可作出特殊效果

     


    13.海棉除可吸取顏料,亦可拓印顏料

     


    14.吹畫

     
      中國 - 黃鐵山 瀟湘月夜
    ※繪畫工具
      畫家黃鐵山,擅長用吸水性較大的偏筆作畫 ,因而他的作品用筆概括、洗煉。他在室內作畫時,習慣用一塊大於對開水彩畫紙的白色有機玻璃板,畫時將畫紙過水後平鋪於板上,用半乾的毛巾壓平,便可開始作畫。畫紙用保定產和溫州產的水彩畫紙,間或也用宣紙裱於水彩紙上作畫。畫筆多用竹竿水彩扁筆和衣紋筆,用衣紋筆畫細部、勾線、顏色用上海和天津產的水彩色。調色盒用有機玻璃自制,用後蓋好,以塑料薄膜密封,這樣,顏色可長期保持不乾,隨時可用。
      外出寫生用自製的小晝箱(略小於32開紙大小),用中白雲、衣紋筆各一支作畫。用英國和荷蘭產的水彩顏色。
    ※藝術觀
      我信奉藝術的真、善、美原則。
    水彩畫的魅力也在於真實和真誠,只有真實、完美地表現了作者對自然、對生活的真情實感,才能引起觀著心靈的共鳴,因此,我的水彩畫一直以畫自己最熟悉的、並為之傾心的鄉土風情為主,那曾經養育了我的平凡的山水、淳樸的人民,已經使我溶化其中了,永遠是我的藝術的不竭的源泉。卅多年來,我創作的足跡幾乎沒有步出過湖南,我決不去違心地趕時髦,追”前衛”,也不去玩弄形式、出奇制勝,以求廉價的成功,只想默默地盡可能完美地畫出我對鄉土的一片赤誠。所以,我的晝作大都來自對故土的直接的生活感受,而且有翔實的形象素材為依據,力求樸素無華的真實的加以表現,同時,也不囿于局部的如實描摹,注意抒發的美感和情懷,以加強藝術的感染力。這樣,每作一晝,對自己來說是一種感情的寄托和渲泄,是一種吐而後快的享受;對觀者來說,才可能使其駐步,從而在美感的享受和理解中受到感染。
      水彩畫的生命在於意境。中國水彩畫賴何以自立於世界藝術之林?水彩畫賴何以提高其學術的層次、與其它畫種並駕?皆在於作品的意境,在這方面,中國文化的優秀傳統是必須充分借鑑的,因此,決不能滿足於照相式的真實,不能停留在浮光掠影的偶然的表象描寫,而要努力加深思想的內涵,把直覺的感受昇華為藝術的意境,把對自然和生活的模擬昇華為藝術的形象,從而創造出第二自然的新境界,不然,水彩畫便喪失了獨立存在的價值。
      水彩晝的形式美在於水和彩的交融,這可以說是這個神奇而富有挑戰性的畫種的魅力所在,也是水彩畫特有的優勢。因此,中國水墨畫的用水之妙還需要我們去苦苦探索,西方繪畫自印象派以來的用色之美也需要我們去努力借鑑,目的是增強水彩畫的表現力和感染力,只有通過辛勤的實踐,掌握了其中的奧秘,才有水彩畫表現的充分自由,從而得心應手。
      水彩畫技巧的核心在於作畫的預想和應變,水彩畫切忌心中人數、優柔寡斷,而要求意在筆先,心有全畫一氣呵成,但是,又要隨時妥善、果敢地處理種種意外的效果和問題,甚至修正原有的預想。水彩畫的手法必須強調"寫","筆"是傳達感情的主要導體,中國水彩畫家尤應重視,因此,我的水彩畫都是筆筆畫出,極少用
    種種特技,也不依賴偶然效果,以免誤入歧途。
    <1>使用畫具


    <2>先用鉛筆確定畫稿

     


    <3>先將浸泡過水的水彩紙,平鋪於玻璃板上,用半乾的毛巾壓平,便可開始作畫。輕畫鉛筆稿,傾斜畫板,倒置畫面,以暖色調畫出近處水面。


    <4>待色層稍乾,將畫面擺正,以暗藍綠色畫出大面顏色及倒影,水面要留筆痕,以表現波紋。


    <5>畫板平放,用清水洗出月亮及遠處白色江鷗,以淡色調畫洗出近處江鷗,注意水份及畫面乾濕度的控制。


    <6>由遠至近,依次畫出各部位色調,愈近色調愈重,交界線也愈清楚,再洗出近處江鷗的亮部及水紋,作畫時筆上的水份要逐步減少。

    <7>待畫面色層乾時,點畫出江鷗的嘴、眼腳爪等細部。


    <8>(完成圖)最後用淡褐色作整體背景的修飾。

    2.美 史考力斯
    木板橋
    30.5×55.9㎝
    作畫步驟
    <1>精細鉛筆稿後,花部份上留白膠。


    <2>利用紙膠帶阻隔不同色塊,並用乾筆畫出木板紋路。


    <3>用排筆畫出木板偏暖的亮部。上色時色調稍加濃重些,以免乾時褪色

    <4>利用紙膠帶畫背景,暗部花朵先上淡藍底色。

    <5>避開花朵部份,以濃重的顏色塗佈暗部。


    <6>利用紙膠帶區隔,畫出木板亮部。


    <7>畫上花朵投影。


    <8>用細筆沾清水,洗出鐵釘部位,以衛生紙擦乾,橡皮擦清潔沾污處,共畫出投影及左邊生鏽釘子。


    <9>用細筆鉤勒出較深木紋。


    <10>待乾後剝除留白膠。


    <11>畫上花朵細部,並作整體調整,作品完成。


     

    回應