文╱陳樂融

寫一本講作詞同行的書，是在流行音樂界超過二十年歷練後的個人心願。

但真能沈甸甸地成書，在2010年第一個月由天下雜誌出版面世，卻需要作詞家共襄盛舉的因緣。

莫小看這件事。首先，作詞人跨界出書的，並不算多。同屬文字工作者，一如本書提到的詞人，他們或也有非歌詞的寫作夢但遲未實踐，或根本不想寫歌詞外的任何文體。而我，悠悠出版過二十多本著譯作，不用說其他未能結集成書的劇本、專欄、網誌、評論等數百萬字。勇於嘗試各種文體，《我，作詞家––陳樂融與14位詞人的創意叛逆》，是我第一次策劃採訪、並以用問答為主體的書。

其次，莫以為流行音樂界的人必定愛曝光。雖處娛樂圈，但詞人往往非這圈子的核心。多虧了本書受訪者不少人身兼數職，不排斥受訪或拍照，或者就算有些勉強、生性低調，但至少願意為一本嚴肅寫作的書曝光。
第三，莫以為隨便一個記者或外稿作者，就能完成這個使命。當初跟出版社提 案時，我自認的一個特點就是，這是首次由「作詞家vs.作詞家」角度出發的專業對談。不但彼此在工作領域上容易對話，拜過去行事為人不太差之賜，我能取得對方的信任，能跟對方沒大沒小、亦莊亦諧，在很短時間內取得有意義的資訊。

友善與緊密的氣氛中，我與對方一同回憶、偶爾刺激，甚至，相互攻錯。這絕對不是什麼研究生為寫論文採訪業者能產生的火花，而我深深珍惜這些火花。未曝光的現場錄音，儘管有更多火花，只能秘密地留在我的電腦中。

最後，莫以為流行樂壇多一本書有什麼大不了。台灣的流行音樂風行海內外數十年，引領華語地區十多億民眾的喜怒哀樂，為時代心情留下見證，也創造不可計數的娛樂產值，號稱是代表「軟國力」的最佳旗艦產業。

但很可惜，為這行業留下文字記錄的少之又少，與同屬娛樂圈的電影書比起來更瞠乎其後。那麼多優美的詞曲，我們唱了、聽了，卻沒有其他任何著述可以挖掘紀錄、傳遞經驗。

缺少大部頭歷史、專論就算了，連人物誌、回憶錄、入門know-how書都罕見。最後就剩下一本又一本偶像歌手的圖文書、寫真集。為華語歌壇幕後創作群英寫小傳，這本書是空前的。

我佩服自己的骨氣、天下雜誌的勇氣、出版過程中相挺朋友的義氣。儘管出書後，傳統藝文版面仍然吝於報導，讀書風氣不盛的音樂影視界，也還未熱烈關注，但我還是聽到了這些聲音。

「有多少愛可以重來」作詞家何厚華說：「多謝這本書把我列入，我想靠這本書，我在內地又可以紅十年沒問題。」

「天黑黑」作詞家廖瑩如說：「說不定這一生只有這本書確切留下了對我的一點報導。」

「哭砂」作曲家熊美玲、作詞家林秋離的老婆說：「看完這本書，過去二、三十年的流行音樂發展，好像都在眼前。」

資深唱片主管兼作詞人、在書中有提到但未入列的劉虞瑞說：「謝謝你這本書，讓我在生日那天，充滿了整個業界的回憶。」

後輩作詞人、幫「相信音樂」寫了很多好作品的黃婷說：「本來我陷入低潮，但這本書給了我很大的力量，我很感動！」

 只要看到，只要看過，我相信不管是不是圈內人，讀者都會發現：原來這些我們這麼熟悉的歌曲，背後真有一個又一個有血肉靈魂的創作者。
而這些創作人，或者臭屁，或者內斂，或冷或熱，或癡情或淡情，都有如此的精彩值得學習。