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內容來自hexun新聞

馬衛東日本建築已處在創作巔峰期

陳琳從1987年,丹下健三拿下普利茲克獎開始,坂茂已經是歷史上第七位獲此殊榮的日本建築師。在他之前,還有槙文彥(1993年)、安藤忠雄(1995年)、妹島和世與西澤立衛團隊(2010年)以及伊東豐雄(20房子二胎利息缺錢急用哪裡借錢13年)。很多人會有這樣的疑問,為什麼先後有七名日本建築師摘取普利茲克建築獎?而且,值得註意的是,普利茲克獎為什麼連續兩年向日本建築師頒發獎項?建築界人士如何解讀“日本建築現象”?為此,《第一財經日報》專訪國內知名建築評論人、文築國際創始人馬衛東。第一財經日報:普利茲克獎是一個西方話語權主導的獎項,日本作為東方國傢,其建築有濃重的東方特色。為什麼能獲得西方評委的青睞?馬衛東:我不認同媒體把現代建築分為東西方的說法。現代建築的緣起在西方,所以現在提到建築,都是在使用西方的體系。日本的現代建築的根基完全是照搬西方。雖然,建築師骨血裡有自己民族的文化,會時不時投射到建築的材料應用和造型上,但是,西方評委從來沒有把日本建築作為異域的事物來看待。也就是說,日本建築師和西方建築師是在同一個平臺上對話的。西方和東方哪個主導建築話語權的問題不成立。而且,坂茂本身就是主動去西方受過教育,他對西方建築體系相當熟悉,而且受到的影響也非常大。日報:日本建築師連續獲獎,而且已經有6組7位獲得普利茲克獎,這說明日本建築相當興盛?馬衛東:我可以這麼說,上世紀八九十年代,日本建築正在向上走,而現在,已經達到瞭巔峰時刻。之前,處在巔峰的國傢先後是荷蘭、瑞典,現在就是日本。它獲普利茲克獎的建築師數量名列前茅。日報:其實,日本已經過瞭大興土木的時代,為什麼還能在建築設計領域保持旺盛的創造力?馬衛東:我不認為建築和經濟在高速增長的年代,能夠出現大量精致優美的建築設計。隻有在平靜下來的時代,人們才可能把設計做到最細致的地步。日本經濟泡沫破滅之後,藝術、服裝都出現瞭佳作,這是沉淀的結果。建築成果的誕生一般比這些行業晚10到20年,從時間上來算,現在,日本是該達到巔峰。日報:能總結一下日本建築師的特點嗎?他們為什麼能帶給普利茲克獎評委驚喜?馬衛東:這個問題很大,我試著從我接觸過的一些事情來解釋。我們文築國際正在進行“建築之旅”的項目,邀請過不少新銳建築師進行講座。去年9位演講建築師中有4位來自日本,其餘5位來自歐洲。聽過演講,你就會發現很有趣的現象。歐洲建築師都是在解決實際問題,就他們的作品而言,驚喜不多,是一種方法論。他們的作品展示的是問題這樣解決會更好。而日本建築師在解決問題的同時,也提出瞭很多“天真”的想法,比如原田真宏造出“樹冠之屋”,還將門把打造成波浪的樣子。聽上去雖然可笑,但他們還真的去執行瞭,結果往往很驚人。這隻是現在建築界的一個縮影。日本建築師的創造力常令人震驚。坂茂的很多建築理念也有“天真”的一面,就比如他的紙筒建築。他獲獎也在情理之中。日報:再來說一說日本建築教育的問題。上世紀80年代初,坂茂曾經跟另一位日本建築大師磯崎新工作過,每一位建築師都會告訴別人,自己的老師是誰。馬衛東:這是日本建築界一種特別的文化——傳幫帶,這在中國已經消失瞭。日本現代建築有嚴格的譜系,以前川國男作為發端開始,到磯崎新、黑川建章,到安藤忠雄,伊東豐雄,誰是誰的門徒,都能在這條脈絡上看到。這有點像中國的相聲界,老師手把手教徒弟。這種譜系,讓日本建築界呈現出代際鮮明的特點,而老師也在不斷為自己的學生創造更多出頭的機會。比如去年“建築之旅”邀請的平田晃久,就是伊東豐雄本人相當喜歡、看好的學生。伊東豐雄本人一直在各種場合為他們創造機會,比如在威尼斯雙年展上設計日本館,他得瞭金獎,也是因為和伊東豐雄一起做瞭這個項目。與之相反,我國的建築師很少提及老師是誰,好像都是從石頭縫裡蹦出來的。這一點值得我們思考。日報:但是坂茂從來就是在扮演叛逆者的角色,磯崎新對他的影響體現在哪些方面?馬衛東:磯崎新對建築界最大的影響並不在於他的作品,而是他的觀念和思想。他的思想和著作要比他本人的作品精彩。所以,坂茂從他那裡得到的影響,更多的是精神上的。而傳幫帶的另一個特點,老師也會鼓勵學生發揮自己的個性。每個建築師對建築怎樣理解,就在實踐中去做,對建築的某一個層面進行追求。有些日本建築師追求的是建築社會性,有些是材料,這也構成瞭日本建築的豐富性。

新聞來源http://news.hexun.com/2014-03-27/163403140.ht二胎房貸銀行 玉山ml
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