其實看完舞城王太郎的《黑暗中的孩子》已經有一段時間了，這篇主要是由於這篇文章所激起的一些回應。舞城王太郎的奈津川家族三部曲雖然是相當值得推薦的作品，不過看來目前似乎我還是沒那個餘裕及心情把它完整的介紹一遍呢。（事實上我也還沒寫過佐藤友哉的讀後感……鏡家系列實在讓我感觸良多啊）該做與想做的事情總是不會先完成，至於不在意料之中的事情卻提早完成了，對於這樣的自己也不知道該怎麼辦才好……不過這些都是廢言吧。以下將進入討論本書的正文，但是強烈建議讀完本書後再來看這篇文章，因為不知道書中內容的話，恐怕是很難看懂我在寫些什麼的……。

（正文開始）

結局的時候，三郎被切斷四肢。

原本受到三郎亢奮的文字感染，說什麼沒了四肢後反而無處可逃了，所以他不再逃避，現在生活的很幸福之類……當時我雖然帶著複雜的心情闔上書頁，心裡還是滿相信這種說法的，除了對舞城那種拐入陰僻小徑然後故事消失在陰影之中的收尾方式感到有點不滿足，基本上,我還是相信三郎的「謊言」

得到幸福的三郎。

不過細加思量後，我開始產生了疑問：三郎真的不再逃避了嗎？

……很明顯的並沒有

三郎在結尾的時候如墜落山崖般一下子失去了很多東西，受到很多傷害，然而失去手腳的他雖然相當「自High」地在心中跳著快樂的舞蹈，實際上並沒有去找回他失去的東西……他逃避了所有的責任，包括對家族，對自己以及對情人的責任，沒有手腳的他的確無處可逃了，所以他靜靜的委身在黑暗中，在廚房陰暗的地下小小儲藏室裡，如飄浮於羊水中的胎兒，不需要手腳也能安祥且幸福的活著，然後透過子宮壁般的地板聽著幽靈的腳步聲，那是奈津川家族長久以來累積的意志幽靈，聽著它們,三郎就像是竊聽現實世界中繼續活著的人們一般存在，那些人對三郎來說是另一個世界的生物了，永遠不會來打擾他，他是黑暗中的胚胎，而且似乎永遠沒有預產期的存在……。

寫著寫著連自己都陰鬱起來了囧。簡單來說，原本以為舞城王太郎會以處理前面兩本《煙、土或食物》與《世界以密室為本》的方式，用喜劇結尾的我，可以說是被大大的擺了一道。不過我想這點應該是不少讀者都會經歷到……就像溺水的人想要找陪伴的人一樣，我也開始尋找著《黑暗》的讀者，並且迫不及待地想知道他們的反應……（這比喻好像不大對）

好吧，其實我不得不聯想，舞城是以什麼樣的心態寫出這樣的作品。就好像作品中三郎自己陳述的，故事原本就是一種用來述說「真實」的「謊言」；舞城很明白地用誇張的劇情以及設定告訴我們這是一個謊言，但是他要陳述的是怎樣的真實？就像顏九笙（九爺XD）在讀後筆記中提到的，舞城是對小說的後設分析相當有興趣的作家，根據這個線索，我開始讓想像力奔馳－－究竟舞城王太郎他想呈現出一部怎樣的作品，放在讀者面前？

對於我們這些讀者來說，舞城的小說當然是一個被討論的客體。如果舞城意識到這點並且企圖讓他的小說多點「什麼」，那麼他或許早在書中各個角落細心佈局了，企圖用這個「謊言」對我們述說些什麼。

「利用謊言來陳述真實」是書中三郎在第二章就提出來的，而三郎自己也在倒數第二章將一個重要的情節利用好幾個謊言隱藏起來－－究竟他被河合陽二殺了之後是誰救了他？二郎還活著嗎？三郎用輕鬆戲謔的方式含糊其詞帶過了，只留下滿心疑問的讀者在暗生悶氣：究竟最後發生什麼事了？

舞城知道讀者想要什麼答案，可是他讓三郎的筆將其隱藏了起來。就算曾經存在過真相這種東西，它也已經不在了，只留下三郎狂癲般的謊言；然而這些謊言，卻也許可以被拿來陳述一些真相、一些真理。這些跟事實真相如何是沒有關係的。

因此我不禁要想，究竟三郎寫了多少謊言，留下多少真相？《煙土》書中縱然情節情理上有些怪異之處，並沒有出現什麼超自然的東西，然而《黑暗》中不僅有幽靈，有心電感應，還出現了一個用臭氧養大的四公尺高的巨大嬰孩－－這些都不像是現實中會出現的事情。

在這裡我必須說，我並沒有企圖用現實的概念去否定《黑暗中的孩子》整本書的陳述，我只是用著我自己荒誕的想像力在揣測舞城王太郎的企圖：整本書似乎是要講各種不同形式的愛，親子之愛，男女之愛，倒錯之愛，但是正如三郎自己說的，某些真相，只能以謊言陳述出來。也許三郎寫下的是謊言，他終於寫出一本非常精采（應該）的謊言了。舞城將結局引向黑暗的地底，也許我們可以用各種方式討論結局的可能性，但故事真正的意義已經在謊言之中被揭露了出來。

我想，我自己是被先前看過的《煙土》及《密室》中的舞城騙了。那裡的舞城表面上黑暗叛逆，實則親切又帶有一點陽光，而《黑暗》裡的舞城是短篇《在我頭上鑽個洞》之中的舞城，是那個只能殺了自己所愛的女孩，並且甘願把自己永遠囚禁在封閉安逸的世界中的舞城，那是頭蓋骨被螺絲起子鑽了洞的加藤秀昭，是拯救世界的超能力少年村木誠，是沒有了四肢卻還能快樂跳著舞的奈津川三郎，是委身於黑暗且滿心歡喜的小小脆弱胚胎……。