追蹤巨星的行蹤，一定要從經典看起。         
藝術品能夠吸引人，都在於其獨特的生命力。電影的生命力有多種形式，可以是剪接、攝影、音樂和場面調度，也可以是演員的肉身詮釋。鮮活與獨特，都是必備的條件。

梅莉史翠普在《法國中尉的女人》中飾演兩個角色，一位是符傲思原著中的那位奇情女子莎拉，另一位則是哈洛．品特改編劇本中，在拍攝《法國中尉的女人》這部電影的女主角安娜。莎拉的靈魂與對白全來自符傲思的原著，人人皆可閱讀比對；安娜的角色則是來自品特的獨到詮釋，強調新觀點，以及多重演繹的力量，一切就看演員如何詮釋。

電影的第一個鏡頭是安娜正在對鏡化妝，她要演的是獨上海堤的寂寞傷神女子莎拉，收起鏡子，她就要換成一個人，一人兩角的論述架構就這樣完成了。

接下來，是安娜的房間電話響了，接電話的不是安娜，而是與她一起拍攝《法國中尉的女人》的男主角邁可。這通電話是場務叫明星起床的電話，睡眼惺忪的邁可不加思索就接了電話。

這一接，透露了他們的私情。

床上的另一半安娜也在睡夢中，她意識到私情不再是秘密了，但是電話都接了，罵沒用，吵也沒用，只能認了。

問題在於安娜是有先生的女人，邁可也有妻室，還有女兒，因為拍攝《法國中尉的女人》，他必需和安娜建立情誼，才能演得活靈活現，但也因此墜入情網不能自拔。她們的行為挑戰了一般倫常，卻也因此符合了小說「法國中尉的女人」中的莎拉私通法國軍官，不見容於小鎮居民的情境；至於莎拉與貴族查爾斯的曖昧地下情，卻又等同於安娜與邁可的片場偷情記。一場戲能夠兼容並包，首尾呼應，這就是改編劇本的功力，品特不愧是諾貝爾文學獎得主，大師手筆就是不凡。

整齣電影最精彩的幾場戲，其實是梅莉史翠普在脫離符傲思的原著框架，進入了品特的現代觀點詮釋版本中，關鍵在於邁可太想念安娜了，於是找藉口打電話找安娜，電話卻是安娜的丈夫接的，邁可急著切斷了電話，心裡有鬼的安娜明知電話是誰打的，卻只能裝做若無其事，可是表情和動作，都是心虛理虧模樣，大牌明星突然不會掩飾自己的感情了，這就是梅莉．史翠普「才下眉頭，卻上心頭」的第一招功力。

接下來，邁可鼓足勇氣再打電話找安娜，電話依舊是安娜的先生接的，邁可一開口就故做輕鬆自在打招呼，接過電話的安娜只能一面聽著話筒對方的情人吶喊，一方面又要面對自己的丈夫遮遮掩掩，不能洩密，她的矛盾兩難，突然讓觀眾同情起這位感情走私的女人了。這是梅莉．史翠普揭開女人內心的第二招功力。

後來，安娜偕同夫婿及拍片夥伴一起到了邁可家去烤肉，眾目睽睽下，她們什麼都不能做，可是面對著邁可的妻子，兩位情敵終於還是要面對面的，安娜要故做鎮靜，又要沒話找話說，一句：「我好羨慕妳！」可以解讀成羨慕她理家帶好女兒的賢惠，也可以解讀成羨慕她能擁了邁可的感情與肉身，敏感的女人一聽到這種一語雙關的話題，自然就渾身汗毛直豎，準備捍衛迎戰了。這是梅莉．史翠普撩動人心的第三招功力。

今天，重寫《法國中尉的女人》這幾場在原著中完全沒有的戲，只是因為最近都在思索整理梅莉．史翠普的演藝人生，她在《穿著Prada的惡魔中》也有多場超越原著的表演，面對這麼精彩的演員，就讓我們先溫習經典，再進入她的表演殿堂吧。