影音檔案櫃

演技是真的可以有層次的，他的眼神，數秒內瞬息萬變。然而，這卻不是我最被他吸引之處，而是那迷濛的雙眼，彷彿是看得太遠，徬徨失措，卻又是觀照自己，悲嘆人生，他其實不需要再說什麼，因為外人是無法理解他的內心，所以，迷濛一點或許比較好。

NHK大河劇這些年來走向更加多元、普及，「篤姬」的演員眾多是其中一個具體表現，不僅是傳統大河劇的熟面孔，為了吸引年輕一代觀眾也加入許多偶像劇演員。看見他們精彩的演出，很慶幸。

堺雅人

我是在看了「篤姬」之後才知道有這麼號人物，比起堺先生的粉絲們來說是遜多了，不過，此時認識他並不晚，看了他的演出，會有一種不遺憾的感覺。

他所飾演的德川家定，一出場時就是瘋瘋癲癲的，當時對這位演員的想法，大概就是「演喜劇」之類需要比較誇張表情、動作或講話語氣這樣，尤其是看到他一些非常突兀的、誇張的肢體動作（例如兩腳不斷跺地、大聲吼叫等），坦白說是有點嚇到。

可是自從他那次戴面具與篤姬初次見面起，我對他的印象便改觀了，因為我發現不是每個演員都能瞬間翻臉如翻書。拿下面具的剎那是驚訝，但又馬上變回原來裝傻瓜的神情；篤姬差點摔進水中那段更是擺明要突顯他的演技：情況緊急，暫時不當傻瓜，真是個難局，要不要救？哎呀，不管了，先救再說。人救到了，認真又有點疼惜的眼神責備地說，要小心點啊！

演技是真的可以有層次的，他的眼神，數秒內瞬息萬變。然而，這卻不是我最被他吸引之處，而是那迷濛的雙眼，彷彿是看得太遠，徬徨失措，卻又是觀照自己，悲嘆人生，他其實不需要再說什麼，因為外人是無法理解他的內心，所以，迷濛一點或許比較好，這樣子度過餘生就好......

如果不再需要孤獨一人，就深情地望著自己的老婆吧！過去的自己只覺得想逃離，希望像隻鳥一樣飛走，可是，現在卻第一次覺得有需要自己出力來保護的家人了，沒有了妳，就像世界沒有了顏色。來生還是做自己，才能再遇到妳。





我想，在堺先生眼神迷濛的時刻，他應該是演到忘了真我，真正成為劇中的人物，若是沒有這般入戲的程度，怎麼能幾近悲鳴般嘲笑著自己（家定）的命運，又怎麼能在發現自己身體狀況愈來愈差的時候，卻深情地愈來愈想要保護自己的家人；當最終的時刻來臨，靜靜躺著的他，又怎能語氣和緩實際上卻是乞求著篤姬再一次衝破老規矩跑來給他看最後一面？

或許堺先生的粉絲們悲喜交集地看著第20~28回兩人親蜜的感情戲，而我卻是從頭到尾都快樂不起來，因為那不是喜劇，那是悲劇，兩個被大時代操弄的人，或許有幸能靠在一起噓寒問暖，但相聚的時間如此短暫，一個有如白過了三十多年，另一個卻得帶著這簡短的回憶孤獨地再活二十多年；失去的代價很大，卻得強打起精神，告訴自己「曾經擁有，便已足夠」，可是根本就不夠，人間真是地獄，可惡！

瑛太

若說堺雅人的詮釋是「不存在於這個世界的迷濛」，瑛太的表演就是熱情又真切了，尤其在前半部的時候。過去我也只是聽過他的名字，沒有看過他的表演，但是經過這一次，我必須要說：他還蠻會演戲的，肝付尚五郎這個角色的年輕活力、有點嫩的熱血、害羞、壓抑，都能很稱職地表現，臉上的表情相當豐富。到了後期，尤其是身體帶病卻憂心國事那段時期，那種壓抑式的熱血詮釋法，很真切、誠懇，想比之下，小澤征悅（西鄉隆盛）與原田泰造（大久保利通）反而變得冷血了。總之，往後我會多注意一位不錯的演員了。

松坂慶子

雖說松坂慶子是以黑道老大夫人的角色較為出名的樣子，不過我會認識她還真是跟大河劇有關，分別是1997年「毛利元就」中的「杉の方」，2005年「義經」的「平時子」，另外2006年重拍的金田一耕助偵探電影「犬神家一族」中，她飾演犬神家二小姐竹子。

這些角色中要屬杉の方跟幾島這兩個角色的反差最大。幾島是什麼德性大家都知道，杉の方就有趣了，這個角色是毛利元就的爸爸毛利弘元的側室，但是負責照顧元就。她本身沒有小孩，所以一直都保有一種少女情懷與夢想，即使年紀很大了都一樣，因此與其身份並不相稱，但是慶子的詮釋卻只能用可愛、純真來形容，而不是一般會想像的那種可怕老女人。還有一個特點是，杉の方跟元就早年感情很不好，常被氣得半死，那種生氣跟幾島可是完全不同的，是一種帶有（跟觀眾）撒嬌式的 怒氣。

因此看到幾島，我真是有種大開眼界之感，這個角色真是選得好，柔中帶剛、全力以赴，使出渾身解數的模樣，讓人很難忘懷啊～～

佐佐木澄江

她真是把憂心忡忡的菊本老太太演得絲絲入扣啊，還有就是那種輕輕跺下腳、拐一下手肘的老太太式小動作，都相當生動傳神；而在教導於一公主「女人の道」時的堅毅與自信，讓場面充滿說服力，我覺得是所有訓話場面裡排第一的（第二名的則是樋口可南子以母親身分的多段對話）。

只是在這裡要對編導（也許加上原著）表達一點抗議，菊本這個角色似乎沒有自殺的理由。誰都知道篤姬是分家公主出身，自然奶娘的身份也不會高到哪裡去，自殺就可以讓大家忘了這件事嗎？日本人的形式主義應該沒到這種程度吧？

長塚京三

他算是超級B咖，中年好男人的形象到哪裡都需要，我曾看過他演的「里見八犬傳」(TBS五十週年紀念劇)裡的里見義實，那種好好跟你講道理絕不生氣的英名領主形象，在「篤姬」裡他則是詮釋一個有感情說不出來、但絕對愛女兒到心坎裡的好爸爸，看了他的表演，我絕對相信「女兒是爸爸前世的情人」這句話。

高畑淳子

本壽院那種百無禁忌的風格想必大家記憶猶新，我卻是愈找資料愈發現，我早就對她印象深刻了，「毛利元就」裡她飾演尼子經久（緒形拳）的正室萩の方，「白色巨塔」裡她飾演東貞藏（石坂浩二）妻子東政子，我一直都記得她那個渾厚低沉的聲音，東政子的角色好像憤怒比較多，萩の方則比較接近心情好的本壽院，我覺得她那種大開大闔式的風格很搶眼也很討喜。她的官方網站說是她自己做的，不知道是指哪個方面，進去看了一下，覺得挺有趣的。

中村梅雀

這個名字一看就不像是普通藝名，果然一查之下他是歌舞伎出身的二代目中村梅雀，這讓我想起「毛利元就」的主角中村橋之助及「元祿繚亂」的中村勘九郎，他們都是歌舞伎出身。他演過不少大河劇與時代劇，不過我看過的只有「毛利元就」中的志道廣良，同樣都是重臣的類型，但這次井伊直弼的感覺整個都是沉重不已，會有一種老奸巨滑之感，但也有一種「雖千萬人吾往矣」的決心。

之後，在第32回櫻田門外之變，兩個重要的場景，梅雀的表演令人動容。井伊當主人的茶會，雖然篤姬一直懷抱著憎惡眼前這個殺人魔的心情，但是卻不得不同意井伊的所作所為乃是職責所在，為了保護國家，為了維護幕府，惟有鏟除那些不切實際的尊攘派，才能讓日本從落後的地位追趕上來。「職責」兩個字，讓她回想起第二回的調所廣鄉，為了挽救薩摩藩的財政，也只能抱著必死的決心搞走私。

井伊直弼在就任彥根藩主之前，境遇曾經蠻差的，但也因此有很多時間鑽研國學、各種武術、能劇，茶道等等，在他的茶道著作「茶湯一會集」中，闡述過「一期一會」的茶道精神。這場茶會可說是編導精心結合井伊的茶道、與篤姬來個一期一會的當下情景（旁白奈良岡朋子有提到這四個字，只是一般都沒有翻譯出來，Melody321這篇文章與chia_yu這篇文章敘說得蠻傳神），梅雀堅定的神情，以及發現篤姬竟然會欣賞自己的茶道、那個瞬間的欣喜語氣，還有收下那塊縫紉機織的錦布後的有所感，都讓隨後的櫻田門外之變鋪了令人難以釋懷的伏筆。



萬延元年/安政七年三月女兒節，井伊大老在進將軍府途中，在櫻田門外遭櫻田十八士暗殺。暗殺過程雖然慢動作播放，讓梅雀的表情變得有點僵硬，但是還是可以感受出那種從「或許雨過天晴」轉變為「萬事俱往矣」的心情，手上緊抓的正是日前御台所送的一塊錦布，原本兩人可以攜手並進，為日本與幕府的未來共同努力，只要目標相同，歧見或許可以試著慢慢化解，但是，此刻，這已經是不能達成的奢望了──四周變得安靜了。也罷......

這一回曾拿去參加日本文化廳藝術祭，拍攝手法在各集中比較算是相當特殊的，暗殺與大奧女兒節場景交替出現，這樣的分鏡手法最有名的應該是電影「教父」第一集最後，艾爾帕西諾為姪子在應該是和平安詳的教堂受洗同時，又指揮手下大肆殺戮敵人的最後高潮。遺憾對比歡樂、殺戮對比慶賀、慘白的雪對比豐盛的紅，高處俯瞰的鏡頭彷彿讓我們直視著歷史關鍵的一刻。井伊可恨嗎？也許，但篤姬也將會跟他一樣，相信自己的信念，下定決心，勇往直前。

附上zilchide與bbniao網友對井伊直政此人的看法。

篤姬（上）─華麗優雅背後的孤寂
篤姬（下）─吉俣良的「篤姬」