為了尋找一把遺失的雨傘，牽動繪本畫家、過氣名模與息影搖滾歌手的互動，三者之間思想言行的穿插細膩，對白饒有韻味，情節既貼近生活，又不失戲劇張力。對於都會感、時尚感都有不錯的掌握，尤其以台北濕冷的寒冬經營出一股淡淡的哀愁，始終瀰漫不散，渲染出相當動人的氣氛。（蔡國榮）

把得獎劇本《傘下》這段「評審的話」唸給彼德導演聽時，他哈哈大笑，很爽的樣子。我認同這段評語的，因為這確實是我想表達的氛圍，就像我的文章和漫畫，我就是一個寫小情小愛的作者啊。

每次總有記者採訪我問：「為什麼妳的作品都是愛情故事？沒想過寫別的嗎？或畫別的題材？」我總是回答：「我出版的愛情小說和漫畫，疊起來，才幾公分高啊？許多文壇前輩出版的書，至少都能夠佔據書店一個書櫃呢。」

但，記者都不會把這段話記錄下來：（

這是實話啊，我連一本長篇小說都沒有出版過，在出版業，基本上還是新人吧。如果愛情題材，我可以出版到擁有一個書櫃，才有資格去討論題材選項。哈。而且小情小愛，本來就是大多數人生活中最常遇到的，我一點都不介意我是小情小愛的漫畫作家。真實生活的我喜歡聊天、交朋友，在創作上，也喜歡和讀者有共鳴。

即使喜歡看的電影和書籍類型很多，我很清楚，自己本事不多，不敢好高鶩遠，就認份寫自己擅長的東西。看到評審曾西霸認為《傘下》是散文化／生活流的青春紀事，真準確。呵。

我想寫的就是這樣一個故事，年輕、都會、生活，小情小愛，小感觸。和我過去作品唯一不同的地方，《傘下》這個小情小愛的故事有個美好結局，完全為了取悅自己。多年來，我的戀愛和生活也常不順意，早就疲累寫悲傷、沒有終點站的愛情故事，於是決定寫個有希望的結局，讓自己開心，哈哈哈。

我一直認為偉大的題材，總是有擅長的人會去寫，我也沒有這種使命感，大多時候，我很樂於當一個閱讀者。

我可不想因為自己喜歡推理小說，去寫推理；喜歡武俠小說，去寫武俠；喜歡棒球，就去練習打棒球……這不是太神經了嗎？自己幾兩重，大約知道（至於搞網站，那真是個錯中複雜的大意外，故事太長，懶得講，呵）。

昨晚，我也認真檢查同一屆參賽得獎的作品，很多作者都很厲害，寫了很多劇情張力十足、很花工夫的劇本，讓產品多樣化，極佩服。所以，真的感謝評審，讓我這種小情小愛故事進入名單（我沒啥才華，優點是很認真並用功；以我閱讀歷年優良劇本體系，我自知我這種小情小愛的作品得獎機率很小，所以，非常感謝評審團抬愛）。

倒是今晚，和彼德、丹尼爾吃飯，他們非常認真討論劇本、計算資金、選角，小感動，我心想：「這電影真的要拍嗎？那些設定的演員，有可能會來拍這個故事嗎？」

其實，我們都不知道。

不過，想拍電影，夢還是做得大一點好，小家子氣，很容易沒有動力，我因此熱情參與，用力討論。藝文類的夢，是不能澆冷水的，而是應該主動參與，大家才會啪拉啪啦燃燒起來，只要不是自掏腰包、傾家盪產，夢可以有多大就多大。

自掏腰包、傾家盪產的夢，我做過一小部份了，過程滿悲慘，哈哈哈，但也不錯，人生經驗的一種，只是我爸媽不太同意。

至於，《傘下》這部電影是否可以拍成？我不確定，希望可以。

卡司和資金，恐怕是最大關鍵，接下來是市場通路。幸好，這一點，我和彼德、丹尼爾都有共識。還有，《傘下》是小情小愛的商業性浪漫故事，沒有那麼艱深另類，也沒有什麼特殊使命，我真的不希望它是以過去「國片自力救濟」拍攝和行銷作業，那不如不拍。這是我自己的感言。

畢竟，寫故事和拍電影是兩件事啊，市場通路又是另一件事。這很寫實殘酷。

未來，我還是會寫小情小愛，看看可否累積到一個書櫃，呵呵呵；劇本寫作練習也是，就算知道自己選擇題材，不可能每次都幸運入圍，暫時也都不可能有什麼偉大題目，我只想，若小情小愛可以透過練習、寫得不錯，我就挺滿足了，哈。

我的目標很簡單，希望我寫或畫的故事有市場，以及可以感動一些人。別讓出版社和投資者虧本，也別讓閱讀者失望。

一個小情小愛漫畫作家真實心情。