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  • 《窺看舞台》KAPPA GA KATARU BUTAI URAOMOTE

    觀眾看不到的幕後團隊,是如何打造出台前的光彩?一齣戲必須歷經哪些階段,才能搬上舞台?

    使出俯瞰絕招,看透神秘舞台──妹尾河童這次帶你窺看他的老本行!

    「戲劇乃綜合藝術」,無論是舞台劇、音樂劇、歌舞劇、芭蕾舞劇,除了幕前的演出者與領銜的導演之外,還必須有佈景、音效、燈光、服裝、道具、舞台總監……各種幕後專業人員支持,才能呈現最完美的演出。

    設計原稿、演出劇照,配上具有親和力的文字,不管有沒有看過戲,《窺看舞台》的破解內幕都讓人讀得津津有味。劇場人不能錯過,因為《窺看舞台》為專業人士與一般觀眾搭起作品之外的橋樑;對有志於表演、戲劇的年輕人而言,《窺看舞台》更是進入寶山的踏腳石。

    本書內容初見於一九八五年的《藝術新潮》雜誌,聲光科技發展迅速,但書中所揭櫫「看戲的快樂」依舊不變。人們仍然渴求好聽的故事,齊聚一堂笑淚與共;無論手法新舊與表現技術,一齣好戲總是能將各種情緒貫穿到觀眾心中。

    永遠的劇場人妹尾河童,以一貫的好奇心跟熱情邀請大家:趕快來親身體驗舞台的魅力吧!









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    • 作者介紹





      妹尾河童

      一九三零年生於神戶。一九五四年自學後以舞台設計身分嶄露頭角,此後活躍於戲劇、歌劇、芭蕾、音樂劇、電視等領域,為日本當代重要舞台設計家。曾獲「紀伊國屋演劇賞」「三得利音樂賞」「藝術祭優秀賞」「兵庫縣文化賞」「讀賣演劇大賞」等眾多肯定,並以配上細密插圖、觀點獨特幽默的散文廣受歡迎。

      中文作品有《窺看印度》《河童旅行素描本》《窺看日本》《妹尾河童之邊走邊啃醃蘿蔔》《窺看河童》《廁所大不同》《工作大不同》(皆遠流)。







    • 譯者介紹



      姜寀蕾

      成功大學外文系畢業,
      日本國立東北大學語言學碩士,
      曾任成大、高苑工商專等校日語講師,
      譯有《窺看歐洲》《河童旅行素描本》《窺看印度》《工作大不同》等書。



















    窺看舞台-目錄導覽說明



    • 日本是旋轉舞台的始祖
      旋轉舞台的幕後乾坤
      轉動舞台的達文西
      騙術
      佈景製作全憑職人手藝
      首次出現的「道具簿」
      宛如忍者的舞台總監
      戲劇界的幕後好夥伴
      連黑暗都是種設計的舞台燈光
      誰說「特技」「機關」是邪道?
      《底層》:從開始到結束
      實際的聲音.做出來的聲音
      請別再蓋奇奇怪怪的劇院了!

      單行本後記
      文庫版後記



    禮物













    單行本後記

    這本書是將《藝術新潮》一九八五年一月號到十二月號的連載集結而成。雖說讀了內容便知道作者是我,但要是沒有擔任這項企劃的編輯M君(宮本和英)的旺盛好奇心、松藤攝影師(松藤庄平)那澆不熄的熱情,以及山川綠總編輯的甜言蜜語,書中也不會有這麼多鮮活的內容。直到現在,還是覺得談論自己的本業很讓人害羞,我想,如果不是他們三位在背後推了一把,不會有這本書的出現。

    在此,由衷感謝協助採訪的所有友人,還有支持戲劇的眾多夥伴,謝謝你們!

    連載終於完畢,進而集結成書,這得感謝平凡社的鷲巢力先生以及稻庭瑞穗小姐大力相助,才讓我那「彩色頁多一點,賣得便宜一點」的任性要求得以實現。「謝謝你們!」

    這本書除了「親生父母」,還得到眾多「養父母」的照顧,實在很幸福。

    最後,經由閱讀此書而全程參與舞台製作過程的讀者,我想對你們說,「辛苦了!」感謝大家忍耐許多舞台的專業用語……

    如果因為這本書,「從未看過戲,因而起了想要看看的念頭」,即使只多增一人,我也不勝感激。

    各位,請務必來親眼瞧瞧真正的舞台!

    一九八七年五月十五日 妹尾河童

    文庫版後記

    本書並非為了舞台界專業人士所寫的技術書籍,而是要向「從未看過戲」的讀者介紹「戲劇」的趣味。

    話雖如此,我相信還是有不少內容,連同業專家也不清楚。為什麼會如此,乃是因為戲劇界的工作已經細分為眾多專門領域,除了自己擔綱的部份,對於其他則所知有限。所以,也有戲劇界的專業人士說,「看了這本書,舞台製作的全貌就清楚了呢」,似乎讀得津津有味。也就是說,除了有志於舞台界的年輕人可以當成「入門書」外,一般讀者也能以「窺看幕後」的輕鬆心情閱讀。

    以前常常聽到「這本書要是能出文庫版就好啦」的心聲,但我一直覺得不可能。平凡社出版的開本高二十六公分、寬十九公分,一縮小成文庫本,我擔心無論是圖版或手寫文字都會太小,難以閱讀。

    可是,文藝春秋出版社的照井康夫先生自告奮勇,「我們會下工夫做出文庫版的」,我聽了嚇一跳。我對他們所花費的「工夫」將以何種形式呈現,很感好奇,便答道:「如果能編成文庫版,那我還真想看看哩。」

    文藝春秋的美編大久保明子小姐花費許多心思,成果讓我大呼「原來如此!」讓我佩服不已的《窺看舞台》文庫版於焉誕生了。

    這本書最早是一九八五年一月號到十二月號在《藝術新潮》上的連載,各位讀了就能感受到,負責這項企劃的編輯「M君」宮本和英的旺盛好奇心,以及松藤庄平攝影師的鍥而不舍,軟硬兼施逼得我繼續下去。

    連載告一段落後,平凡社的鷲巢力先生和稻庭瑞穗小姐提出「想直接集結成書」的要求,新潮社也爽快允諾,於是以當初連載的開本、版型直接出書,也就是這次文庫版的前身。

    說到這裡,這本書最早的的養父母是新潮社,再到平凡社,這回來到文藝春秋手上,輾轉由三家出版社接棒,說起來好像命運很坎坷,其實不管哪個階段都受到細心照料,實在很感謝。

    過去我有好幾部作品都以「窺看」為書名,這次是自己窺看自己的老本行,說起來怪怪的,也有點害羞,關於戲劇、舞台方面的書,我就只寫這一本了。不過,出了這本書,把我自己工作上下游的祕密都毫無保留一舉公開了, 所以書名與「窺看」系列相異,而定為《河童講述幕前幕後》了。

    希望讀了這本書,能讓各位因而對戲劇增加興趣,多加一人都會讓我高興萬分。請各位一定要把握機會,進到劇院,親身感受戲劇的魅力。

    (原出於一九九八年文春文庫版)

















    騙術

    「咦?原來是做成這樣子啊!只有一部份是立體的,其他都平面的喔!」

    M君來《雪國》的後台參觀,看得津津有味。他似乎對一個場景中混合著仿真品和完全省略的部分特別感興趣。

    「如果把真的大樹擺在舞台上,別場戲的佈景就沒地方擺啦。何況《雪國》的場景又多,還得考慮盡快換景……」

    「騙人的技巧很高明嘛!」

    被人這麼說,好像自己真是在做些見不得人的工作似的。事實上舞台製作在欺騙觀眾這一方面的確有其趣味。

    愛看戲的人會說:「欣賞舞台劇的樂趣,就在於被騙的滋味。如果騙得不夠高明,還會覺得不過癮呢……」

    這是懂得看門道、瞭解戲劇本質的人才會說出的話。

    其實,舞台本來就是「虛構」的世界,不是「現實」世界,製作者和觀眾對這一點都心知肚明,但依然會被舞台上呈現的世界吸引,慢慢從「虛」變「實」,這正是戲劇有趣之處。

    所以,要怎麼「騙」,這在舞台表現上是件非常重要的事。









    編/譯者:姜寀蕾
    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:25開15*21cm
    頁數:200

    出版地:台灣













    商品訊息特點









    • 作者:妹尾河童

      追蹤







    • 譯者:姜寀蕾








    • 出版社:遠流

      出版社追蹤限時活動

      功能說明





    • 出版日:2011/11/1








    • ISBN:9789573268727




    • 語言:中文繁體




    • 適讀年齡:全齡適讀








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    瑞典消防員古斯塔弗森35年前在執勤時,臉部嚴重燒傷,古斯塔弗森的朋友日前將他的照片上傳到臉書,慶祝他本月歡度60歲生日,照片卻遭臉書兩度刪除,引發眾怒,臉書為此致歉,說他們「誤刪」了這張照片。

    美國有線電視新聞網(CNN)報導,這個社群網站說,「我們已修正錯誤,並向上傳這張照片的用戶告知此事,也向他道歉」。

    林德布萊德(Bj?rn Natthiko Lindeblad)8日上傳1張古斯塔弗森(Lasse Gustavson)的照片,相關貼文卻在上傳不到1小時後消失無蹤,原因不明,林德布萊德起初以為是有錯誤發生。

    他再次將照片上傳臉書,迅速獲得至少200人按讚,這則貼文卻又因不明原因遭到移除,因此向臉書申訴。

    林德布萊德告訴臉到貨付款 書:「有幾名瑞典嚴重燒燙傷受害者與我聯繫,臉書常常將嚴重燒燙傷患者的照片,與性別歧視和種族歧視的照片歸於一類。」

    他說:「這是多麼卑劣的政策。」

    林德布萊德第3次將這張照片上傳臉書,還附上說明,這則貼文在3天內被分享超過3萬次;他說,這是「公眾抗議」的表現方式。

    林德布萊德接受臉書道歉,但他也說,奇怪的是,臉書並未解釋移除照片的原因。

    網友Steff Porzel在貼文下留言說:「來自德國的支持。生日快樂!」

    網友Ville Sipi Sipsu Sipola:「善良人,做得好!」

    網友Michel Wickert則說:時尚商品「我們向你致敬,也祝他生日快樂。」

    工商時報【孫彬訓】

    外表總是神采奕奕,對於所有的經濟議題都能信手捻來、侃侃而談,這就是大陸最大機構資產管理公司「嘉實基金公司」董事總經理黃一黎,由於他畢業於美國加州大學伯克利分校的應用數學博士,充滿學者氣息,許多人也習慣稱呼他為「黃博士」。

    而黃一黎到美國唸書,不但順利取得博士學生,更重要的是還找到人生的伴侶,他的太太是道道地地的台灣人,還是本省人,講台語的,也因此,黃一黎常常自稱是台灣女婿。

    風險管理經驗豐富

    過去,黃一黎也曾經任職摩根大通、英國巴克萊、法國興業等全球性銀行,從事金融衍生品交易和風險管理工作,而後,還擔任法國Natixis銀行北美風險控制總監、董事總經理,經過國外的眾多經歷後,黃一黎回到北京,藉由在國外的豐富風險管理經驗,格外重視風險控管。

    到了2014年,他還擔任了嘉實財富有限公司副總經理,是大陸第一個從事私人銀行財富管理的公司,他堅持的理念就是著重在長期的資產配置,並根據客戶的需求量身訂做,讓嘉實的名號更加響亮,嘉實的管理規模也快速成長。

    當中,嘉實回報中心研發推出了投資者風險定位系統(RiskPositioningSystem、RPS),綜合測量評估客戶的風險屬性並分類。不但幫助投資者了解自身風險定位,並選擇適合投資策略,做到先知己、再投資,實現自己的收益目標。此外,黃一黎主持開發的嘉實FAS系統是一個集市場預測、資產配置、基金選擇的計量投資決策系統「Forecast Allocation Selection」,自2012年5月發布以來,表現不但大幅超越中證基金指數,且為投資人持續帶來正收益,風險更只有指數的1/3。

    創新理財顧問模式

    目前黃一黎管理的理財顧問有100多位,每一個理財顧問會先深入了解客戶需求,像是客戶對收益的要求是什麼、風險承受度有多高等等,之後理財顧問就會為客戶資產配置,理財顧問所收取的費用是一個帳戶管理費,不是收取手續費,由於重視的是整體資產、績效,因此黃一黎所帶領的財富管理團隊能避免進進出出,這種做法在大陸是第一個,帶領嘉實打出響亮的名號。

    平日黃一黎本身很愛打網球,也很愛騎腳踏車,雖然太太是台灣人,但因太太現在一起定居在北京,所以黃一黎來台灣,反而常常是為了公事來出差,未來也希望休假來台灣時,能夠在日月潭和高雄愛河畔愜意騎腳踏車。

    黃博士長期協助投資人風險控管,並經營高淨值客戶的他,對於在陸股上的主動式操作相當有信心。他認為,被動式操作與主動式操作的基金性質不同,適合不同投資人。但論投資報酬,選擇主動式操作的基金比被動式操作好,主要是投資大陸需要選股不選市,許多個股報酬相當可觀。

    雖然目前嘉實基金並未在台灣設立據點,但嘉實基金已經與台灣第一家投信,也就是成立於1983年的兆豐國際投信攜手合作,擔任兆豐國際投信中國系列基金的投資顧問,包含兆豐國際中國A股基金、兆豐國際大中華平衡基金。其中,兆豐國際中國A股基金成立二年多來,短中長期績效幾乎都是同類型第一。

    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    日職西軍近藤弘基有個老爸很有名,就是前中日隊近藤真市,他老爸在生涯投手初登板就投出無安打比賽,兒子也不惶多讓,從育成升為支配下的首戰,安打、打點都出現,這次也被派來冬季聯盟,中日隊希望他未來能夠大爆發。

    近藤也沒有讓母隊失望,首戰就敲出3支安打,2次保送,上壘率百分百。

    近藤表示:「一開始來台灣,感覺身體有點放不開,不過後來習慣後,加強重量訓練跟跑壘,感覺就不錯了,今天就更棒。」

    他認為台灣投手的投球方式比較不同,所以直球的旋轉軌跡也不太一樣,這也是他要去適應的。

    然而他從育成轉為正式球員,走了一段很長的路,他說:「我是連休假都在練習,就是為了要比別人再努力一點,要成為正式選手,就要隨時準備好挑戰。」

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